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{{Min-nan|
| title = 臺陽美術協會
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1934年（昭和9年）11月12日，臺灣畫家[[廖繼春]]、[[顏水龍]]、[[陳澄波]]、[[陳清汾]]、[[李梅樹]]、[[李石樵]]、[[楊三郎]]，與在台日本畫家[[立石鐵臣]]等人，於[[台北市]]聯合組織了臺陽美術協會 ，簡稱臺 <ref>1934/11/10台 陽美 術 協 ，其主旨為「拓荒播種，使 會舉行成立大會 在[[日日 新 進 報]]上 的 畫家能有自由發表作品 報導。成立 的 機會 該日 ， 藉以琢磨畫技 有營繕課課長[[井手薰]] ， 弘揚民族文化精神」。而之所以名為「臺陽」 上野社會課長 ， 是因為其主要贊助者為礦商[[ 基隆顏家鹽月桃甫]] 「臺陽株式會社」 。 臺陽美協到1944年中斷活動前，共舉辦 及除 了 十回展覽，並從第三屆起，開始於台灣中南部巡迴展覽，每年都定期舉辦。為有別於官辦的「台灣美術展覽會」（簡稱「台展」），展期皆為秋天；第一次「臺陽美術展覽會」(簡稱「台陽展」)為春末的五月，地點為[[ 原臺灣教育會館廖繼春]] 。展覽作品包括水墨、水彩、油畫、膠彩、板畫、雕塑等，又以與[[ 西洋畫李石樵]] 為主，期間幾乎網羅了當時臺灣第一流 兩位之外 的六名會員。在[[ 美術家台北鐵路旅館]] 。</ref> ， 也推動了「台灣新 簡稱臺陽 美 術運動」 協 。
==成立背景==
其主旨為「拓荒播種，使新進的畫家能有自由發表作品的機會，藉以琢磨畫技，弘揚民族文化精神」。
1934年成立的台陽美術協會背後的非主流色彩。台陽美術協會的成立，背景是1920年的出資者，礦商[[基隆顏家]][[顏雲年]]。他與日人合資開發的臺北炭礦株式會社改組為「臺陽礦業株式會社」，顏雲年以[[瑞芳]]礦區的金礦事業加碼投資，成為該株式會社最大股東。1923年顏雲年過世，由其弟[[顏國年]]接續現代化礦山建設<ref>1941年[[太平洋戰爭]]前後，當時瑞芳地區黃金富礦體逐漸衰竭，礦砂含金量降低，加上成年男子多被徵召服勞役，礦區缺乏勞工，採金作業受到重大影響。1943年[[日本總督府]]下令礦區事業支援軍需國防物資，因此瑞芳礦區被迫停工。</ref>。台陽美協的成員，其系統有日本二科會，春陽會的代表。在成立大會的報導中，其實有意被報導出來。而帝展體系，如[[陳澄波]]、[[李梅樹]]、[[李石樵]]、[[廖繼春]]、[[顏水龍]]。二科會體系的陳清汾。國展體系的灣生[[立石鐵臣]]。[[春陽會]]系統的[[楊三郎]]。這等人物是另一群台籍青年藝術菁英，中堅份子，自有與當時日籍台展派相抗衡的意味。
==展覽活動==
臺陽美協到1944年中斷活動前，共舉辦了十回展覽，並從第三屆起，開始於台灣中南部巡迴展覽，每年都定期舉辦。為有別於官辦的「台灣美術展覽會」（簡稱「台展」），展期皆為秋天；第一次「臺陽美術展覽會」(簡稱「台陽展」)為春末的五月，地點為[[原臺灣教育會館]]。展覽作品包括[[水墨]]、[[水彩]]、[[油畫]]、[[膠彩]]、[[板畫]]、[[雕塑]]等，又以[[西洋畫]]為主，期間幾乎網羅了當時臺灣第一流的[[美術家]]，也推動了「台灣新美術運動」。
==影響==
臺陽美協的創立，在臺灣美術史上意義重大，當時畫評家[[王白淵]]曾言道：「以臺陽美術協會為中心的藝術運動，亦即是臺灣[[民族主義]]運動在[[藝術]]上的表現。」臺陽美協成立後，即受到文化協會負責人[[蔡培火]]和[[臺灣地方自治聯盟]]的要角[[楊肇嘉]]等人的大力聲援，而被視為知識份子在反殖民上的文化表現。史家[[薛化元]]曾引當時臺陽美協的核心成員廖繼春的文章〈臺陽展新感〉直指其本質。
該協會在1948年恢復活動至今。
==註釋=={{reflist}}
==參考來源==
薛化元：《普通高級中學歷史第一冊教師手冊》，臺北：三民書局，民國95年8月初版，頁133。
https://web.archive.org/web/20100330030453/http://www.aerc.nhcue.edu.tw/8-0/twart-jp/html/gd1-380.htm
[[Category:非營利機構]]