[[File:宋词123.jpg|缩略图|右|[http://pic19.nipic.com/20120321/9642360_212244083000_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/5873912.html 来自呢图网]]]

它始于[[南朝梁代]]，形成于[[唐代]]而极盛于宋代。据《[[旧唐书]]》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与[[唐诗]]并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

宋词的代表人物主要有[[苏轼]]、[[辛弃疾]]（豪放派代表词人）、[[柳永]]、[[李清照]]（婉约派代表词人）。

[[苏轼]]应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。不雅正，不足言词。”苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。首先，苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗，也同样融之于词。刘辰翁《[[辛稼轩词序]]》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。 ”他外出打猎，便豪情满怀地说：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”（《[[江城子·密州出猎]]》）他望月思念胞弟苏辙，便因此悟出人生哲理：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”（《[[水调歌头·明月几时有]]》）他登临古迹，便慨叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”（《[[念奴娇]]》）五彩纷呈，令人目不暇接。刘熙载《艺概》卷四概括说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”其次，苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“言情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗。即使写闺情，品格也特高。《[[贺新郎]]》中那位“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”的美人，可与[[杜甫]]《[[佳人]]》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之格调比高。胡寅《[[酒边词序]]》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”词至东坡，其体始尊。再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。传统区分宋词风格，有“婉约”、“豪放”之说，苏轼便是“豪放”词风的开创者。凡此种种“诗化”革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”（《[[蕙风词话]]》卷二）刘熙载转换一个角度评价说：“太白《[[忆秦娥]]》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。”（《[[艺概]]》卷四）东坡的复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”，也是向唐诗的高远古雅复归。至此，词之“雅化”也取得了本质性的突破。<ref>[http://www.docin.com/p-1010163159.html 浅论苏轼对宋词发展的贡献],豆丁网</ref>

==分类方式==

3、本来就是词的题目。《[[踏歌词]]》咏的是舞蹈，《[[舞马词]]》咏的是舞马，《[[唉乃曲]]》咏的是泛舟，《[[渔歌子]]》咏的是打鱼，《[[浪淘沙]]》咏的是浪淘沙，《[[抛球乐]]》咏的是抛绣球，《[[更漏子]]》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了<ref>[http://www.360doc.com/content/17/1018/10/19693651_696022426.shtml 词牌情感分类],个人图书网</ref>

==风格派别==