乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗查看源代码讨论查看历史

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乔万尼·巴蒂斯塔·蒂埃坡罗（Giovanni Battista Tiepolo，1696年3月5日－1770年3月27日），常被称为贾姆巴蒂斯塔（Giambattista），是意大利著名画家。

他最早的作品是为意大利东北部城市乌丹的教堂绘制壁画，他继承了巴洛克艺术的传统，开创了天顶画的开阔视野，他的天顶画透明，和边框有机的结合在一起，产生了水彩画的效果，他也是威尼斯共和国最后一位希腊神话画家。

生平

蒂埃波羅出生在威尼斯，他的父亲是一个小的商船家，不具任何高贵的血统。

1696年4月16日，在当地的圣彼得教堂的城堡受洗， （当时还是正式的威尼斯大教堂）。他的父亲一年后去世，留下母亲抚养一个家庭的孩子，可能是有点困难的情况下。

1710年，他成为 格雷戈里奥拉扎里尼的学生 ，一个不拘一格的风格成功的画家。但至少同样强烈地影响他的其他当代艺术家的作品研究等 塞巴斯蒂亚诺·里奇 和 施洗约翰和威尼斯的前辈，特别是丁托列托 和维罗纳 。  

1715–6年，蒂埃波羅成为画家的总督，Giovanni II Cornaro，并负责图片挂在他的宫殿，以及画他自己的许多作品，其中只有两个肖像已经确定。

1716年，他画了他的第一个壁画，在比亚代内近特雷维索一个教堂的天花板上 。

1717年，他被接纳为 fraglia 公会的画家。

1722年，他在威尼斯圣欧达奇教堂中殿，画一个使徒的装饰圖畫。

1732年，出版的传记中，他最早的作品是使徒的描写，在威尼斯装修ospedoletto教会部分画在拱廊的时间约在1715–6年。

1740年至1750年

這十年中，蒂埃波羅根據世俗主題創作了作品，他嘗試重現了皮亞澤塔，卡納萊托和瓜迪於1730年在威尼斯繪畫中重新發現的巨大光度。在此期間，他成為了當時國際文化生活中的重要人物阿爾加洛蒂伯爵的密友。蒂埃波羅的通識教育樸素而省事，但他與阿爾加洛蒂的會面使他更接近當時的古典品味。

在那個時期的作品中以埃及豔后的故事為主題描繪的世界（埃及豔后的宴會）[1744]，位於莫斯科附近的阿爾漢格爾斯科耶的兩幅畫布[1747]，以及威尼斯 [1750年之前]的威尼斯拉皮亞宮的壁畫，都是一個上古的幻想形象；形式上，此圖像源自威尼斯文藝復興時期的大師保羅·維羅納塞（Paolo Veronese），與18世紀流行的古典題材的情節劇相似。

1750年，德国维尔茨堡的助教邀请他與兩個兒子23歲的Giovanni Domenico和14歲的Lorenzo 一起去了Tiepolo。為维尔茨堡顶画《行星和大陆的寓言》，描绘了太阳神阿波罗在空中运行，周围四方象征欧亚非美四个大陆。他們在那裏待了三年，他已经在整个欧洲非常出名了，

1751年之後

1756年，七年戰爭打破了威尼斯的政治平衡，但西班牙仍然不在衝突之內，卡洛斯三世邀請蒂埃波羅前往馬德里，以增強西班牙君主國度在Palacio Nacional的榮耀。蒂埃波羅與他的積極合作者Giovanni Domenico和Lorenzo於1762年到達。

1764年，這支團隊完成了裝修工作，其中年長的Tiepolo繼續定義並部分執行了三個天花板的複雜主題概念。不幸的是，這些概念與建築環境不符，並且在完成的工作中還沒有完全實現漂亮草圖的色彩鮮豔。然而，在西班牙君主的權力，西班牙王室的典範，和埃涅阿斯導致維納斯神廟，提埃波羅敢於大膽創造發明的角度，通過豐富的色彩協調持續。與西班牙宮廷的莊嚴形成鮮明對比的是，蒂埃波羅基於一種幾乎浪漫的憂鬱的內在感覺，展現了一種光與彩的詩意藝術，正如在為阿蘭胡埃斯（Aranjuez）執行的宗教油畫以及《飛行》（Flight）的不同順序中所見。進入埃及為私人顧客處決。天花板是Tiepolo的最後一項主要工作。

婚姻和孩子

1719年，和Maria Cecilia Guardi Tiepolo結婚，Maria Cecilia是当代威尼斯画家 弗朗西斯科 和 Giovanni Antonio妹妹看 。

蒂埃波羅和他的妻子共有九个孩子。四个女儿和三个儿子存活下來。他的两个儿子，多梅尼科Giovanni Domenico 和 洛伦佐 Lorenzo ，跟着他學画和當他的助手，后来也取得了一些名望。他的孩子们画的人物设计类似于他们的父亲，但更有特色，包括体裁、风格。他的第三个儿子成为牧师。 法比奥运河 ， 弗朗西斯科洛伦兹 ， 多梅尼科帕斯奎尼 在他的学生。

後世評論

西班牙官方環境的敵對態度似乎在19世紀響起，當時鑑賞家和批評家普遍拒絕了蒂埃波羅Tiepolo以及巴洛克和洛可可風格。

蒂埃波羅被認為是一個不健康且離奇的天才。

但是，本世紀末印象派帶來的口味變化為偉大的威尼斯人的重新發現並板回對他的觀感。意大利的評論家世代相傳其他地方則努力重建蒂埃波羅巨大的繪畫作品，並重新組裝他的大量速寫和精美的蝕刻圖。

現代品位毫無保留地接受了蒂埃波羅，不需要歷史觀點或文化理由。

蒂埃波羅龐大的裝飾作品是對當時洛可可式教堂和宮殿的完美補充。他的一位當代人形容他是“萬靈與火”，蒂埃波羅以驚人的神韻工作，他的天花板，壁畫，畫架組成以及肖像，素描和蝕刻版畫的作品是如此巨大，以至於讓人懷疑其膚淺。

然而，有一種潛在的憂鬱在蒂埃波羅所有的最佳作品中，這些作品賦予了他那個時代其他藝術所罕見的豐富性。

評論家現在將蒂埃波羅列為各個年齡段的偉大畫家。