乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗查看源代码讨论查看历史

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乔万尼·巴蒂斯塔·蒂埃坡罗（Giovanni Battista Tiepolo，1696年3月5日－1770年3月27日），常被称为贾姆巴蒂斯塔（Giambattista），是意大利著名画家。

他最早的作品是为意大利东北部城市乌丹的教堂绘制壁画，他继承了巴洛克艺术的传统，开创了天顶画的开阔视野，他的天顶画透明，和边框有机的结合在一起，产生了水彩画的效果，他也是威尼斯共和国最后一位希腊神话画家。

生平

蒂埃波罗出生在威尼斯，他的父亲是一个小的商船家，不具任何高贵的血统。

1696年4月16日，在当地的圣彼得教堂的城堡受洗， （当时还是正式的威尼斯大教堂）。他的父亲一年后去世，留下母亲抚养一个家庭的孩子，可能是有点困难的情况下。

1710年，他成为 格雷戈里奥拉扎里尼的学生 ，一个不拘一格的风格成功的画家。但至少同样强烈地影响他的其他当代艺术家的作品研究等 塞巴斯蒂亚诺·里奇 和 施洗约翰和威尼斯的前辈，特别是丁托列托 和维罗纳 。  

1715–6年，蒂埃波罗成为画家的总督，Giovanni II Cornaro，并负责图片挂在他的宫殿，以及画他自己的许多作品，其中只有两个肖像已经确定。

1716年，他画了他的第一个壁画，在比亚代内近特雷维索一个教堂的天花板上 。

1717年，他被接纳为 fraglia 公会的画家。

1722年，他在威尼斯圣欧达奇教堂中殿，画一个使徒的装饰图画。

1732年，出版的传记中，他最早的作品是使徒的描写，在威尼斯装修ospedoletto教会部分画在拱廊的时间约在1715–6年。

1740年至1750年

这十年中，蒂埃波罗根据世俗主题创作了作品，他尝试重现了皮亚泽塔，卡纳莱托和瓜迪于1730年在威尼斯绘画中重新发现的巨大光度。在此期间，他成为了当时国际文化生活中的重要人物阿尔加洛蒂伯爵的密友。蒂埃波罗的通识教育朴素而省事，但他与阿尔加洛蒂的会面使他更接近当时的古典品味。

在那个时期的作品中以埃及艳后的故事为主题描绘的世界（埃及艳后的宴会）[1744]，位于莫斯科附近的阿尔汉格尔斯科耶的两幅画布[1747]，以及威尼斯 [1750年之前]的威尼斯拉皮亚宫的壁画，都是一个上古的幻想形象；形式上，此图像源自威尼斯文艺复兴时期的大师保罗·维罗纳塞（Paolo Veronese），与18世纪流行的古典题材的情节剧相似。

1750年，德国维尔茨堡的助教邀请他与两个儿子23岁的Giovanni Domenico和14岁的Lorenzo 一起去了Tiepolo。为维尔茨堡顶画《行星和大陆的寓言》，描绘了太阳神阿波罗在空中运行，周围四方象征欧亚非美四个大陆。他们在那里待了三年，他已经在整个欧洲非常出名了，

1751年之后

1756年，七年战争打破了威尼斯的政治平衡，但西班牙仍然不在冲突之内，卡洛斯三世邀请蒂埃波罗前往马德里，以增强西班牙君主国度在Palacio Nacional的荣耀。蒂埃波罗与他的积极合作者Giovanni Domenico和Lorenzo于1762年到达。

1764年，这支团队完成了装修工作，其中年长的Tiepolo继续定义并部分执行了三个天花板的复杂主题概念。不幸的是，这些概念与建筑环境不符，并且在完成的工作中还没有完全实现漂亮草图的色彩鲜艳。然而，在西班牙君主的权力，西班牙王室的典范，和埃涅阿斯导致维纳斯神庙，提埃波罗敢于大胆创造发明的角度，通过丰富的色彩协调持续。与西班牙宫廷的庄严形成鲜明对比的是，蒂埃波罗基于一种几乎浪漫的忧郁的内在感觉，展现了一种光与彩的诗意艺术，正如在为阿兰胡埃斯（Aranjuez）执行的宗教油画以及《飞行》（Flight）的不同顺序中所见。进入埃及为私人顾客处决。天花板是Tiepolo的最后一项主要工作。

婚姻和孩子

1719年，和Maria Cecilia Guardi Tiepolo结婚，Maria Cecilia是当代威尼斯画家 弗朗西斯科 和 Giovanni Antonio妹妹看 。

蒂埃波罗和他的妻子共有九个孩子。四个女儿和三个儿子存活下来。他的两个儿子，多梅尼科Giovanni Domenico 和 洛伦佐 Lorenzo ，跟着他学画和当他的助手，后来也取得了一些名望。他的孩子们画的人物设计类似于他们的父亲，但更有特色，包括体裁、风格。他的第三个儿子成为牧师。 法比奥运河 ， 弗朗西斯科洛伦兹 ， 多梅尼科帕斯奎尼 在他的学生。

后世评论

西班牙官方环境的敌对态度似乎在19世纪响起，当时鉴赏家和批评家普遍拒绝了蒂埃波罗Tiepolo以及巴洛克和洛可可风格。

蒂埃波罗被认为是一个不健康且离奇的天才。

但是，本世纪末印象派带来的口味变化为伟大的威尼斯人的重新发现并板回对他的观感。意大利的评论家世代相传其他地方则努力重建蒂埃波罗巨大的绘画作品，并重新组装他的大量速写和精美的蚀刻图。

现代品位毫无保留地接受了蒂埃波罗，不需要历史观点或文化理由。

蒂埃波罗庞大的装饰作品是对当时洛可可式教堂和宫殿的完美补充。他的一位当代人形容他是“万灵与火”，蒂埃波罗以惊人的神韵工作，他的天花板，壁画，画架组成以及肖像，素描和蚀刻版画的作品是如此巨大，以至于让人怀疑其肤浅。

然而，有一种潜在的忧郁在蒂埃波罗所有的最佳作品中，这些作品赋予了他那个时代其他艺术所罕见的丰富性。

评论家现在将蒂埃波罗列为各个年龄段的伟大画家。