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《山水纯全集》是一部绘画论著，又名《山水纯全论》。作者是韩拙。
作者简介
中国北宋山水画理论著作。韩拙著。韩拙，韩拙（生卒年不详），字纯全，号琴堂，自称全翁。南阳（今属河南）人。善画山水窠石，宋徽宗时画院待诏。供奉宫廷，在画院中有较高的地位，可惜画作早已失传，只留《山水纯全集》记录了他的艺术见解。该书收有他有关山水画论著10篇，书中强调画家要博学广识，师造化之理及师古人格法，对不求古法、不写真山持否定态度，同时具体分述山川及四时朝暮等自然规律，在郭熙所提三远(平远、高远、深远)的基础上，又举出阔远、迷远、幽远及画石之形状结构（合称六远），同时列出披麻皴、点错皴、斫剁皴等多种山水画法。该书在注重规矩格法上体现了北宋绘画、特别是宫廷绘画的艺术要求。
书籍简介
《山水纯全集》是一部绘画论著，又名《山水纯全论》。成书于1121年夏。一共有十篇：论山、论水、论林木、论石、论云霞烟雾霭岚光风雨雪、论人物桥杓关城寺观山居舟车四时之景、论用笔墨格法气韵之病、论观画别识、论古今学者、论三古之画过与不及。所论俱主规矩，重法度而忽情致，是院体画理论的代表，然不作空泛之谈，切实详明，尤宜初学者所用。 韩拙在此书的序言中自道“性志所适，切慕于画”，“自幼嗜好，留心于此，至今自首，尚且孳孳无倦”，“所得山水之趣，粗以为法，诚不敢为卓绝之论。虽言无丽藻，亦使好学之士，顿然开悟”。故虽然郭氏所言为透视法，韩拙所言为观画所得的感觉，立论不同，后者不如前者，但迷远、幽均为有深度变化、具朦胧美感的画面，至少概言了某些山水画的特征，在董源、巨然的作品中可以见之。在论具体景物时，韩拙也多能道出特征，如东、西、南、北的山川特点，春、夏、秋、冬的四时水色和四时云象，云、雾、烟、霭、霞、雨、雪的诸多变化等，至如各种画面的“经营位置”更是明示法度，使人可以细细遵循。《山水纯全集》在引用前人论述时虽常有出入，但如荆浩所说“六要”，却仅在此书中见韩拙引用，亦为一功。
版本
有《说郛》本、《画苑补益》本、《古今图书集成》本、《画论丛刊》本、《美术丛书》本等，其中《说郛》本文字较通顺易解，且仅此本有第十篇。
内容预览
凡画山言丈尺分寸者，王右丞之法则也。山有主客尊卑之序，阴阳逆顺之仪。其山各有形，体亦各有名。习山水之士，好学之流切要知也。 主者；众山中髙而大也，有雄气敦厚，傍有辅峰丛围者岳也。大者尊也，小者卑也。大小冈阜，朝揖于前者顺也，无此者逆也。客者不相下而过也。 分阴阳者；用墨而取浓淡也。凹深为阴，凸面为阳。 山有髙低大小之序，以近次逺至于广极者也。洪谷子云：尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、相连曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖下曰岩、岩下有穴而名岩穴也。山大而髙曰嵩，山小而髙曰岑。锐山者髙峤而纎峻也，卑小尖者扈也。小而众山归丛者名罗围也。言袭陟者山三重也。两山相重者谓之〈再木〉暎也。一山为坯小山曰岋，大山曰峘。岋谓髙而过也。言属山者相连属也，言峄山 …… [1]