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平井太郎 - 日本推理小說之父(1894年10月21號—1965年7月28號）出生於三重縣名賀郡名張町（今名張市），本籍津市。日本作家，日本偵探小說開山祖，深受美國作家愛倫·坡作品影響。另一作家柯南道爾嘅福爾摩斯作品也受到其甚大的影響。

其父平井繁男曾受過大學教育，畢業後在官廳供職，後來經商，創辦了平井商社，家庭生活中康。

平井太郎自幼體弱多病，誰也料想不到這樣一個少年會成為日後日本推理文學的一塊重要根基。

平井太郎後期鼓勵偵探小說，設有江戶川亂步獎。

現今日本最具影響力的兩個推理獎項「江戶川亂步獎」和「推理作家協會獎」都與亂步有著直接的關聯，即使在他百年之後，依然有很多作家因其影響而踏上推理創作之途，續寫推理文學的輝煌。

早期

由於經常臥病在床，母親常為他講述黑岩淚香翻譯的歐美偵探小說，年幼的平井在當時就認識了這片奇妙的文學世界。

也正因為抱病，平井不喜運動卻熱愛閱讀，為人交際木訥卻內心敏感多思。當他就讀愛知縣立第五中學時，由於厭惡跑步與機械式體操，他幾乎有一半的時間都請病假。即使在大學，平井的生活也都圍繞出外打工和泡圖書館看書，之後更笑稱自己畢業於「早稻田圖書館系」。

常年接觸歐美文學，讓平井對大洋彼岸的土地產生了濃厚的興趣，並產生了出國的念頭。然而隨著父親商社的倒閉，迎面而至的現實生活壓力讓他無力再去實現夢想。

出道：《石頭的秘密》

原圖鏈接江戶川亂步

《石頭的秘密》雖然沒有給平井太郎帶來任何有形的報酬，卻打開了他的寫作靈感。想起小時候母親給他講述的歐美偵探小說，想起曾經讓他流連忘返的那片奇妙世界，平井在苦思冥想後，將其奇特構思與想像力付諸筆端，一口氣寫出了《兩分銅幣》與《一張收據》兩篇小說。為了向打開偵探文學之門的愛倫·坡致敬，他給自己取了江戶川亂步的筆名。

與他的愛情經歷相似，第一次總是碰壁。亂步將兩篇作品寄給當時的著名作家馬場孤蝶，然而馬場對這位名不見經傳的新人不感興趣。索回作品後的亂步又將其投寄給《新青年》主編森下雨村。《新青年》中多刊載當時流行的國外偵探譯作，見到本國作者的作品，森下雨森大為賞識。讀完之後當晚便去拜訪亂步，並對其表示鼓勵。

兩篇作品先後刊登在雜誌上，江戶川亂步的名字也被更多人所知。

一顆日本推理文壇的新星冉冉升起

一顆日本推理文壇的新星冉冉升起，這時的亂步29歲，已過了青蔥歲月，然而心中的夢想，才剛剛起步。

之後，亂步在《新青年》上相繼發表了一系列短篇偵探小說。其文風詭譎、佈局精細，結局往往出人意表，與一般偵探小說注重破解不可能犯罪和鑽研密室等手法不同，亂步的小說充滿獵奇意味，作品常常針對「破解暗號」和「一人雙角」的主題。中島河太郎在《亂步文學的鳥瞰》中指出，這種寫作傾向是來自亂步的雙重人格，與少年時期的經歷有關，外拙與內秀的反差直接體現在了亂步的筆下世界中。他自己也說：「一人扮演兩個角色的恐怖具有無比的吸引力。」

1926年，江戶川亂步的創作從短篇向長篇過渡，他為《朝日新聞》寫了兩部連載小說《奇幻島》與《矮人》，儘管想法奇特懸念叢生，但當時亂步的文字功力並不能完全支撐起長篇創作。作品發表後引起兩種截然不同的反響，有人讚譽、有人批評。一位署名「川口松太郎」的作者在報上對江戶川亂步發表批評文章《亂步的偵探小說已經滅亡》，對他竭盡挖苦之能事。

當時的亂步又正深陷與疾病困鬥的境地，外界批評的壓力也使他大受打擊，遂放下手中「武器」，宣布封筆。

復活：名偵探明智小五郎登場

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這次的封筆並沒有持續很長時間，在病中的亂步讀到甲賀三郎為反擊外界批評而寫的《亂步即將復活》，深受鼓舞，重又振作起來，投入到中長篇的偵探小說的撰寫中。而經過這次的「讀者筆戰」，亂步的知名度獲得提升，一舉成為當時文壇的風雲人物。

1929年至1931年，江戶川亂步先後寫出了《陰獸》、《男人的旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》、《地獄中的魔術師》等偵探名作。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。

明智小五郎於短篇《D坡殺人事件》中初登場，當時是一個不修邊幅，口口聲聲研究「人性」的怪人。亂步本沒有打算在之後的作品中繼續起用這位偵探，然而讀者對明智的喜愛程度遠超亂步想像，終於通過數篇短篇以及之後的中長篇，亂步將明智小五郎成功打磨成一位優雅的國民偵探形象。

1932年，自上一次封筆短短五年之後，江戶川亂步再次宣布封筆。

第三次封筆

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當時，橫溝正史任《新青年》主編，距他寫出純日式本格推理《本陣殺人事件》還有14年。同樣臥病在床的橫溝聽到亂步又一次「封筆」的消息，在病床上給他寫了一封語重心長的公開信，指出亂步要擺脫自卑的心理，要對事業盡職，不要做一個可憐的歷史悲劇人物。

橫溝正史的規勸讓亂步幡然醒悟，進一步反思自己，隨後以加倍的熱情投入到偵探小說的創作當中。

1936年，亂步嘗試創作面向青少年的偵探讀物。這是他出道之後寫作風格最大的一次改變。同年一月在《少年俱樂部》連載的《怪人二十面相》開創了一個嶄新的系列。明智小五郎第一次有了與之旗鼓相當的對手，相當於日本版的福爾摩斯與亞森羅平之間的較量。神乎其神的易容術、乘氣球遁逃的怪盜、機智勇敢的少年偵探團，這一連串戲碼保留了亂步特有的想像力，卻不再陰暗詭異。評論家權田萬治評論這一時期的亂步：「只不過是以喬裝為主的尋常詭計不斷重演，然而，這些作品與成人取向的通俗長篇不同，少了獵奇煽情與荒謬無意義的成分，成為帶給少年推理小說夢想的最佳入門書。」

在與怪人二十面相鬥智鬥勇的過程中，明智小五郎的聲譽急速上升，無論是成人還是青少年，都對這位風度翩翩的名偵探讚賞有加。而亂步本身也從一位追求獵奇和感官刺激的青年作家，轉型為一位服務於日本推理文學，為青少年偵探夢啟蒙的真正大師。當時不知有多少日本少年夢想成為明智小五郎手下少年偵探隊的一員，跟著他冒險破案。

儘管明智大偵探在虛擬的世界中屢屢上演精彩推理秀，然而現實並不是只有正義打到邪惡那麼簡單。戰爭爆發後，時局動盪人心不安，亂步為反對日本軍國主義文學，決定三度封筆。

設立小說獎

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直到第二次世界大戰結束後，江戶川亂步才又活躍於文壇。並創辦了專門刊登偵探小說的雜誌《寶石》。1947年日本成立偵探作家協會，時年53歲的江戶川亂步出任會長。

擔任會長之後，亂步更加積極地投身於振興日本推理文學的工作當中。1949年，距離之前的《幽鬼之塔》，亂步提起暌違了9年的創作筆桿，完成《青銅魔人》，明智小五郎再度在他所熟悉的探案舞台上大展拳腳。同年，亂步回顧自己的創作經歷，出版了《偵探小說三十年》，客觀評述了自己創作的優點與缺點。

為了鼓勵新人，亂步用自己的稿酬設立了100萬日元的「江戶川亂步小說獎」，以此來推動日本偵探小說的發展。之後，亂步發表了《化人幻戲》、《幻影城》和《續幻影城》，在作品中回顧了日本偵探小說的流派與風格，並在每週六主持作家集會，把更多的偵探小說家團結在他的周圍。

代表作

1925年，『D坂殺人案』

1928年，『陰獸』

1930年，『孤島之鬼』

1936年 - 1962年，『怪人二十面相』

1951年，『幻影城』(評論）

1961年，『探偵小説四十年』（自傳）

獲獎與榮譽

1961年，日本天皇為表彰亂步對日本偵探小說的貢獻，為其頒發紫綬勳章。

1963年，日本成立推理小說作家協會，亂步被推選為理事長。

作品評價

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推理嚴謹，無可挑剔

江戶川亂步的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

雙重角色

江戶川亂步對推理小說中佔重要比重的「密室」與「推翻不在場證明」的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來自他的雙重人格，如《雙胞胎》《幽靈》《湖畔亭事件》《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關於這一點，亂步在叫「驚悚之說」中談到：「近代英美長篇偵探小說，有八成都採用一人扮演兩個角色的計謀，實在是不可思議；但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個角色的恐怖具有無比的吸引力。」這種說法也適用於亂步本身。

巧設圈套

除了一人扮演兩個角色及暗號的使用之外，亂步還使用多種「圈套」（trick），例如《被偷的信》《白日夢》《戒指》中都設計了圈套。亂步說他要「顛覆大家已熟知的、有名的圈套」。「當時我苦心思所如何在顛覆圈套時，另外設—個圈套。」讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時，真相便就此大白，哪知這個圈套被破除時，是另一個圈套的開始，因此情節驚奇連連，高潮迭起。

長篇推理

真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是後來的通俗長篇推理小說。亂步在《怪談入門》中說： 「對英美一般讀者而言，真正的偵探小說比怪談更受歡迎；然而在日本卻相反，真正的偵探小說只限於少數讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數讀者。

比起《二錢銅幣》《心理試驗》等作品，《白日夢》《人椅》《鏡子地獄》不但受到知識分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛。」亂步的通俗長篇小說，主要有《白日夢》《蜘蛛男》《吸血鬼》《孤島之鬼》《盲獸》等。把美女的屍體製成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》《吸血鬼》；《盲獸》中描寫吃人肉的情形；《孤島之鬼》製造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。

在恐怖之中發現美，可說是支撐這些通俗長篇作品的中心思想。