怀斯
安德鲁．怀斯（WyethAndrew 1917~2009）是20世纪最著名、最杰出的画家之一。他延续了曾以爱德华．霍伯(Edward Hopper)为代表的美国地方主义绘画传统．并启发了后来出现于20世纪七、八十年代的美国照相写实主义绘画，他与抽象表现派画家杰克生．帕洛克(Jackson Pollock)及雕刻家大卫．史密斯(David Smith)同为美国艺术界的代表人物．具有崇高的地位。
| 安德鲁．怀斯 (著名画家) | |
|---|---|
| 出生 |
1917年 美国 |
| 国籍 | 美国 |
| 别名 | Wyeth，Andrew |
| 职业 | 画家 |
| 知名于 | 20世纪最著名、最杰出的画家之一。国家金奖 |
| 知名作品 |
《被践踏的杂草》 《尼古拉斯》 《克里斯蒂娜的世界》 《远方》 《安静的世界》 |
目录
目录
1人物简介
2生涯
3主要作品
4作品特点
5画风特征
6巧妙运用
7怀乡写实
8人物荣誉
9影响
10作品赏析
人物简介
安德鲁·怀斯WyethAndrew1917~2009美国20世纪最伟大的画家之一20世纪世界最著名最杰出的画家之一美国超级写实主义绘画的代表人物他1917年7月12日出生在美国15岁开始学画20岁举办个人画展长于干笔画和蛋胶粉画作品继承写实传统又独树一帜颇得人们心灵的共鸣和喜爱曾先后被三届美国总统肯尼迪里根布什分别授予总统自由勋章金质总统勋章和国会金质章2009年1月16日凌晨怀斯在家中去世享年91岁
怀斯延续了曾以爱德华·霍伯(Edward Hopper)为代表的美国地方主义绘画传统并启发了后来出现于20世纪七八十年代的美国照相写实主义绘画他与抽象表现派画家杰克生·帕洛克(Jackson Pollock)及雕刻家大卫·史密斯(David Smith)同为美国艺术界的代表人物具有崇高的地位他的画风对中国80年代的青年油画家产生了很大影响
生涯
经历
安德鲁·怀斯于1917年出生于美国宾州排行第五是最小的孩子由于他幼时体弱多病所以他的父母亲选择让他在家中学习于是怀斯的艺术教育和绘画启蒙都来于他知名的插图画家父亲N·C·怀斯他的一生没有进过学校
1937年怀斯在纽约举办首次个人画展取得成功但他没有像大多数艺术家一样移居到大城市而是一生住在故乡从不去旅行
他曾先后生活于美国宾州恰兹佛德镇和缅因州库辛镇他终其一生创作的主题就是这两地的人物和风光堪称一位现代隐士
父亲
安德鲁·怀斯的父亲N·C·怀斯是一位优秀的插图画家怀斯所有的绘画专业训练均来自他的父亲从没进入过专业艺术院校。1936年怀斯在纽约的个展一举成名1948年他的代表作克里斯蒂娜的世界使他成为家喻户晓的写实画家克里斯蒂娜的世界也是迄今为止怀斯最闻名于世的作品
艺术高峰
安德鲁·怀斯的画作写实又神秘悠远引人遐想1986年怀斯首次公开展出了一组和以往风格有所差异的黑尔嘉组画一位宾夕法尼亚的出版商雷昂纳多·E·B·安德鲁斯用600万美元购买了怀斯这组240幅此前从未展出过的画作画作中的主人公是一位叫海尔格的女士她是二战后的德国难民当时是怀斯姐姐卡罗林的护工已经是4个孩子的妈妈为了避嫌这组作品完全是在私密状态下完成的从1971年到1985年历经14年之久在画作未曾展出前连他的妻子一直都被蒙在鼓里这组作品首次面世后立刻引起轰动将怀斯的艺术推向一个新的高峰
主要作品
作品多表现美国乡村田园生活造型准确描绘细致入微具有超级写实风格同时又流露出感伤的情调
代表作海风克里丝蒂娜的世界藏纽约现代美术馆等色彩柔和笔触细腻刻画精细入微而又带有感伤凄凉和悲冷的情调
作品特点
安德鲁·怀斯被赞誉为美国怀乡写实主义绘画大师他以写实的手法描绘他熟悉的乡土景物将视觉经验加以想象组织具有浓厚的乡土色彩创造出独特的怀乡写实作风怀斯描绘美国乡间自然风土人物的画作以精致逼真的写实风格表现了人与大自然的交流与调和朴实的题材引发人们怀念乡土与自然的情思怀斯以其丰富的记忆和联想
将生活中的片断化作令人感动的画面出现在画中的对象--孤屋老人和鸟兽含有一股静寂与淡淡的哀愁洋溢着动人肺腑的诗意他以敏锐的感触精致的写实技巧捕捉视觉的一瞬怀斯创造一种属于个人的主观艺术以一种连续而持久的个人主义应付这个毫不稳定和全无把握的现实生活
许多人叹服怀斯高度的造型能力逼真的写实技巧浓郁的美国情调但怀斯认为他的画里有另一种内核一种可以称为提炼出的抽象他通过自然的表面深入其中并在作品中加进了自己的主观理想和愿望成功地把客观现实和主观感受融合在一起形成了具有深刻内涵的思考性艺术同时怀斯被誉为美国怀乡写实主义(nostalgicrealism)绘画大师因为他以写实手法描绘他熟悉的乡土景物将视觉经验加以想象的组织有浓厚的乡土色彩创造出独特的怀乡写实风格(何政广1996)
一生经历过美国现代艺术种种变化的怀斯画风始终如一他的创作完全是为了追求自己的境界从不迎合风向或趋时附会即使在第二次世界大战后的20年美国艺坛抽象画的全盛时代怀斯仍然坚守着他那独特的写实画风他不但未被抽象画的洪流所淹没反而与第一流的抽象画家齐名怀斯的创作不仅在美国引起巨大的反响和激烈的争论而且还在上世纪70年代末和80年代的中国掀起了一股怀斯风影响了中国一代青年画家
美国美术传统
安德鲁怀斯的绘画在美国美术传统中深深地扎下了根怀斯的父亲Nc怀斯也是一位画家他是在受父亲绘画的启蒙后把天才和自我磨炼结合起来的画家作为画家的经历大体限定于宾夕法尼亚州的勃兰蒂瓦茵河谷和靠近缅因州的库兹新固海岸的田园地带这两个地方尽管怀斯生活在那样有限的环境中但通过研究怀斯的大量作品及著作仍可看出他对他所感兴趣的欧洲巨匠和美国美术前辈的作品所具有的极为丰富的知识
真谛和技巧
怀斯深知每位画家与自己风格迥异之处在他看来诸如雷诺阿和贝拉斯科等的色彩和笔法有些过于打上欧洲的烙印怀斯有意识地学得艺术上的真谛和技巧是从学习意大利以及欧洲北部初期文艺复兴时期的巨匠们开始的特别打动怀斯心弦的是那种明快感结构感质感尤其是线条在谈及构图的反差光的反射时怀斯论述说他对文艺复兴时期的巨匠比埃罗德拉弗朗西丝卡的作品特别上心他第一次见到那种复制品是在少年时代然而使他得到更大的灵感的是丢勒(AlbrechtDurer)的干笔水彩和波提切利(SandroBotticelli)的作品看到的纤细感与强劲感浑然一体的线条Nc怀斯曾给儿子以丢勒铜版画的复制品年轻的安德鲁怀斯深深地为其主题和技法所打动可以说这位德意志画家是他最初的老师是给与他干笔画示范教材的画家在怀斯意识中特别强烈地残留着丢勒有名的素描仔兔和芝草(维也纳阿贝尔提那美术馆藏)对后者怀斯认为是他的最高杰作怀斯的干笔画草(1942年)的灵感也是从那里得到的怀斯非常欣赏丢勒对细小对象和质感的描绘不论是从感觉上还是从文字所表达的意义来说都带有一种质朴的彬彬有礼之感怀斯依据这一观察方法而创作的海尔格系列作品已清楚地体现了这一点
干笔水彩画
怀斯创作的大量作品中杰出的是干笔水彩画与历来流动的即兴的水彩画不同干笔水彩画是为获得具体细节的丰富感而把笔中的水绞干作画用干笔将各种颜料重叠涂抹下去那酷似织物的过程随着水彩厚度的增加其内部就呈现出干刷的层次这织物的比喻与画家所用画笔的动物毛草的纤维编织的头发有相象的地方所以以人物的头发为描绘重点的作品很多例如披肩大衣跪拜男侍者花冠波罗西亚人等作品怀斯注意到丢勒在仔兔这幅作品中把精力放在小动物的头部来精雕细刻我们也不难看出怀斯本身的精力所在从怀斯的这些作品中可看到与仔兔相似的自然感和稳重感得到淋漓尽致的表现
主题和技巧的灵感
给怀斯以重要影响的另一位画家是波提切利这位巨匠给了怀斯以绘画的主题和技巧的灵感在现代画家中使用蛋彩的还没有超出怀斯的人所以当怀斯运用这一古老的技法时把目光指向文艺复兴时期的绘画是很自然的于是波提切利的技法引起了他的注意怀斯说考察以往的绘画我明白了象波提切利的维纳斯的诞生虽然使用的是帆布但完成得十分出色我也曾试图用帆布绘制蛋彩画却很不如意帆布的弹性很讨厌使人烦恼怀斯所追求的是依靠构图的纯化和图像载体材质的硬度这两方面而获得画面的持久性用蒸馏水和蛋黄加上干燥的画笔作出的蛋彩画干固得很快如果把这涂在木板上不论在感觉方面还是在形态方面都符合怀斯追求的图像坚固性的意图
初期文艺复兴时期的绘画和波提切利的作品给予年轻怀斯的影响不仅在画风方面还在于人物形象具备的升华了的属性和意义当看到花冠的雄辩感端庄感时立刻联想到维纳斯的诞生春是很自然的倒不是怀斯有意识地仿效波提切利赋予他的裸体画以神话的哲学的意义在海尔格系列作品中即使她不是女神但也确实具有自然人格化的某种暗示这里有寓言一样的力量就是怀斯把平凡的事物化为伟大的写照
带有强烈欧洲传统意识的怀斯同时也自认为是现代美国画家在美国传统之流中怀斯接受下来的是作为形式的现实主义和作为风景主题这一美国20世纪美术的主流在怀斯的作品中可以看出他的眼中感触到了对现实的不安感内省和孤独等等的确他在考虑强烈追求独立自主精神和天才的灵感时怀斯又回到故乡并在那里长期居住
怀斯的作品
在美国的风景画和风俗画的广阔视野中是不难捕捉到的他的视点和背景地形以及表现素材的选择方法继承了美国美术界两位出类拔萃的前辈文斯洛霍默(WinslowHomer)和托马斯-埃金斯(ThomasEakins)的风格就场所而言霍默居住在缅因州埃金斯居住在宾夕法尼亚州与怀斯基本相同而且霍默与埃金斯也和怀斯一样精于素描和水彩
亲切感
怀斯喜欢霍默的作品尤其偏爱他的水彩画水彩画不仅表现力丰富而且其亲切感直率感可以产生出预想不到的力度和情感然而怀斯不仅是从显著的成就和创作方法上来理解霍默的真实价值将两者作品的主题相比较就知道他们有许多共同点特别是1870年左右霍默曾多次创作的坐在草地上的人横穿牧场的人目不转睛地凝视地平线的人专心于身边琐事的人这些画表现着年轻人的幻想或初涉人生的艰辛而呈现出的过度思虑的神态霍默在35岁左右绘制了正午牧场的人们等我们早已熟知的名作而怀斯在35岁时在远送中重现了这些情境此后从两者单纯化了的风景画即霍默的东北风和怀斯的风雪中也可以看出他们的对应最后在近景与远景对置构图的功夫上他们二人的相似之处可以在霍默的月的接吻和怀斯的月的疯狂中隐约出现的满月上看到两者皆以画家圆通的想象力产生出大胆的构图
真实的体现
如果说着装的海尔格能够在霍默1870年以后创作的表现室内外年轻女性的系列作品(例如黑板1870年疲劳1878年等作品)中找到关联点的话那么完全脱去服装无遮掩无一丝隐讳的裸体的海尔格可以在埃金斯的作品中找到对应物与霍默怀斯不同埃金斯是年轻时受过传统美术教育的画家最初在弗拉德尔菲亚的宾夕法尼亚艺术院学习接着于19世纪60年代末在巴黎就学于杰罗姆等人门下在这个时期埃金斯依靠画室里的模特儿绘制的各种姿态的素描力作模特儿不是特定的人物埃金斯的创作是毫无掩饰的率直的几乎没有矫揉造作和理想化美化的意图他所关心的只是对质感量感形态骨骼和筋肉的表现这种诚实的观察和描绘成为怀斯和其后的现实主义画家一贯遵循的要素然而与埃金斯有所不同怀斯不是直接把自身的肉体形象表现在画中画家和对象间的无形纽带是通过凝结成的艺术作品表现出来的怀斯向埃金斯学习的是排除了作为性的特征的伤感去率直地表现人生着眼于把个体作为更大的真实去体现这一基点(常虹庞开立1990p14)
画风特征
人物和背景的完美融合
怀斯认为人不仅存在于风景之中而且能与风景融合在一起怀斯在表现这种融合时依靠的是特定场所的一般化画法上的抽象化和在人物的姿势与凝视中表现出来的思考的纯化来完成的怀斯在主要的轮廓线上纯化了的质感和表现力上以其丰富的笔触把焦点置于洗练的构图感觉上不一定像照相那样准确怀斯注意和强调的是现实性作品的内在抽象化在某种意义上可以说是超越日常观察的美的意识的发现与此同时作品也表现了画家向独特思维的集中这种融合是怀斯画风的特征正因为如此我们很难给怀斯的克里斯蒂娜和海尔格等系列作品划定某种范畴和定义可以说这些组曲是美国美术中古老的主题即肖像画裸体画风景画风俗画的交响曲(常虹庞开立1990)
怀斯独特的写实主义和从表现媒介物引出的质感尤其能打动我们的感觉为了达到人物和环境的融合统一他常常在形式上使用相类似的笔触如画原野的草动物的皮毛和人的肌肉毛发等在这方面可以看到他倾向于年轻时代的丢勒的痕迹同时也在无意识中把人类生命的活力与动物的本质联结在一起如在海尔格系列作品中以垂发来强调裸体或穿着动物毛皮等把毛发动物毛皮作为重点刻画对象的作品非常多
怀斯擅长将人物和背景巧妙地结合这里说的背景包括户外和室内空间怀斯为使用不同的线和面构图充分利用户外和室内的有关事物怀斯的风俗画与一般的风俗画有所不同几乎没有考虑要说明的某种情节没注意要把故事文学等内容绘入画中所以很少有表现人物的明确动作或某种活动的画面他所描绘的是比较广泛的人性和面对死亡命运的人的形象怀斯有意识地不描绘画室而是在自己家的室内或周围的风景中放置人物把他们融注到那里他认为比表现看到的事物更重要的是表现体会到的事物并通过这种方式磨练技术
1946年怀斯做蛋彩画冬作画的前一年安德鲁怀斯的父亲就在一个丘着自身对社会现实的深层的哲学思考以及对人生的脆弱和短暂的悲叹即使在对大自然永恒生命力的赞美中也能体味到其中的悲剧意识和忧郁色彩
在从一定程度上反映着怀斯心灵深处无形苦痛的作品克里斯蒂娜的世界中我们就能领会到怀斯的这种创作心境画中描绘的是身患小儿麻痹症而致残的少女克里斯蒂娜身穿粉红色的衣裙在荒无人迹杂草丛生的凄冷环境里无助而又苍白地匍匐在草地上正在艰难而渴望地向高居在山坡上耸立于地平线上孤寂而又冷漠的木屋爬去少女抬着汗水淋漓的头凄惨地遥望着远方孤立的家在这满目荒凉的土地上用她那瘦削脆弱的胳膊支撑着行动不便的身子整个画面荒芜的大地占去了全画的4/5远处的木板房和近景的荒草地都是如此清晰地映入眼帘空旷和孤寂的气氛压挤在少女的身上形成一种凄凉和悲冷的情调引起了岗对面因车祸身亡那幅画不仅表明他继承了父亲的画风也是他开始把人物和场所统一化的力作那从丘岗上跑下来的少年的形象是旋转着的怀斯的姿态手向苍穹灵魂出窍似地踉踉跄跄地行进着那座丘岗结果成了怀斯父亲的肖像他把那辽阔的背景与对父亲怀念之情融汇在一起虚无飘渺的丘岗的斜面成了安德鲁表现深刻的孤独感的物镜
本质上象征和隐喻手法的巧妙运用
怀斯的作品宁静简练和纯粹是易于感知的因为他常常在单纯的背景下画出孤寂的人但透过表面的宁静你可以从一种失衡的姿态一个突然的表情一道凝固的光线或者从裂开的墙缝中感受到深藏不露的紧张威胁和不安这一切是由画家对事物的特殊关注所引起的这种关注把个人记忆激动和隐私变成一种不可解说又不可解脱的情绪变成一种隐喻和象征仿佛要在转瞬间抓住永恒之物要在寻常对象中研读出神秘莫测的世界本质
客观地分析
如果客观地分析我们可以肯定地说怀斯与众不同的独特画风几乎都是沉迷于他自己所认知的宇宙而环绕在他周围可以运用的并不是一个有形物质的宇宙而是一个属于心灵的世界因此他的画中虽然是写实景物但却充满隐喻正是这种隐喻和象征给我们观者的幻想注入了活力感动了我们的心灵我们必须透视他的艺术才能从表面现象中看出深沉的象征意义才能捕捉画面所呈现的奇异特质和根本思想
怀斯有些作品构图奇特出人意料你常常能看到在充满诗情画意神话色彩的画面上却隐含着莫名的恐惧与忧伤他的作品饱含深度的个体意识和超现实的抽象性呈现的是现代人的精神特征即个人被抛向世界时依靠自己而不是依靠群体来面对世界的精神矛盾(李方明2003)在怀斯的画中始终贯穿观者深切的恻隐之心在这里一种对人生坎坷的解读一种似梦非梦的现实清晰地映照出残酷的现实与画家心理的现实克里斯蒂娜的世界是怀斯的代表作同时也是怀斯成为一个真正的美国风格的著名画家的标志
心灵的交流
怀斯以安娜克里斯蒂娜-奥尔逊希莉-埃里库森卡尔卡纳及其夫人海尔格迪斯托夫等为模特创作了大量作品在克里斯蒂娜的各种肖像上可以看到明显的变化其中有的甚至不像同~个人物在其背后总有我们所体会不到的不可思议的但却完全自然的关系无言的但极美好的心灵的交流肉体是不能逆时而永存的但怀斯在这个主题中却发掘出了永远进发着旺盛生命力的源泉像克里斯蒂娜死后年青的希莉暗示着从死亡向某种新东西的转生是复活的象征海尔格也表现了卡尔卡纳死后向人类生命力的回归和延续海尔格健美的容貌沉着的举止和她欧洲人的后裔所生成的气质与这土地的暗褐色调平缓伸展的慢坡地形
加以多半柔和的光线绿色的草原和五彩缤纷的花环表现出大地和人体中孕育的生命力和再生的生机
怀乡写实
我的作品与我生活的土壤，深深地结合在一起。但是我并非自然地描写这些风景，而是透过它来表现我心灵深处的记忆和感情。
安德鲁·怀斯向往美国乡村田园的现实生活，他以对故乡无限的眷恋之情，深情地描绘着美国乡间的每一寸土地简朴的房屋，孤寂的海滩，芬芳的泥土，优柔的花草到处弥漫着乡土的深情。因此怀斯也因此被誉称为“怀乡写实主义”(nostaIgicrealism)绘画大师(何政广1996)或译为“乡情写实主义”画家(孙江宁2004)。
怀斯20岁时便在纽约举行首次个人画展，他画的风景水彩画很快销售一空，但他没有像大多数艺术家一样移居到大城市，而是一生住在故乡，从不去旅行。他的作品多取材于身边的景致和人物，这和他力图在最简单最平凡最直接的事物中寻找灵感和醒悟本质的欲望相符；有人讥讽他是摩登的原始人地方主义者，他对此回答说我的作品与我生活的土壤深深地结合在一起，但是我并非自然地描写这些风景，而是透过它来表现我心灵深处的记忆和感情。我连身边的宝藏都还没有尽心探测，为什么不应该在一个地方常住呢?
怀斯最善于观察身边的印迹，透过斑驳的木窗看到起伏的荒原，古老的房屋内投下长长的阴影皱纹爬过老人的脸颊……这些都深印在他的心里。他用细腻而又极精炼概括的写实手法，描绘乡间的一草一木，描绘周围的邻居朋友和亲人，讴歌人与大自然的交融。他的每一幅作品都在促使你同画中的景物对话，让你去发现深藏于那里的隐喻和思想。
怀斯经常被那些能够表现岁月流逝的东西所吸引，他喜欢用那些断墙破糊墙纸、穿旧的衣服、倾斜的水桶、篮子、废弃的大车、来暗示光明易逝；这些静物都不漂亮，但却自然真实亲切纯朴。在平凡中令人惊奇发人深思，怀斯笔下的风景也很平常，却有着浓郁的生活气息，他很少画春日和盛夏而喜爱冬季和秋天的落叶，他的风景有着令人神往的力量，唤起人们对故乡的怀恋和对逝去时光的回忆。那老人、孤屋、村妇、乌兽和草木和那神秘的缕缕斜阳的余晖，仿佛在述说着宇宙中天地间的平凡故事；那凝固了的空气静寂的天籁之声与丝丝淡淡的哀愁，向世人展示了大自然和艺术家融合的杰作。
许多人在怀斯的画前，都有一种与内心深处最原始的本能和经历过后的醒悟碰撞而产生的共鸣，这是因为画家在这片并不大的范围内用心灵和智慧开垦了自己的宇宙。许多人叹服怀斯高度的造型能力，逼真的写实技，巧浓郁的美国情调，但怀斯认为他的画里有另一种内核，一种可以称为提炼出的抽象。他通过对自然的表面深入其中，并在作品中加进了自己的主观理想和愿望成功地把客观现实和主观感受融合在一起，形成了具有深刻内涵的思考性艺术。
人物荣誉
作为美国20世纪最伟大的写实主义绘画大师安德鲁·怀斯在美国艺术界内外都拥有极高的声誉他一生安心居于美国宾州的小镇专注于描绘身边普通的人和事
1963年怀斯成为首位获得费城自由奖章的画家1990年成为首位入选英国皇家学院的在世艺术家也是首位入选法兰西美术院的在世美国艺术家1998年获得国会金奖2006年在费城艺术馆举行的怀斯回顾展在16周里吸引了17.5万的观众2007年怀斯获得国家金奖他的画作被践踏的杂草是前苏联领导人赫鲁晓夫最喜欢的作品尼古拉斯则得到美国前总统艾森豪威尔的赞赏画作她的房间和泉水也在艾森豪威尔最钟爱的艺术品之列美国肯尼迪总统曾授予他总统自由勋章尼克松总统还曾赞助怀斯在白宫举办个人画展 2007年布什总统向怀斯颁发了国家艺术勋章两年前怀斯偕妻子贝茜向白宫赠送了他的画作朱庇特这幅画曾陈列于白宫布什的起居室内
本段影响
怀斯抛弃了抽象表现主义而开创了富有争议的现实主义题材宾夕法尼亚的山谷和缅因州的海岸线是怀斯作品中最常出现的风景他肖像作品基调阴冷通过灰色和棕色调怀斯描绘了贫瘠的乡村诉说着美国在过去时代的严酷生活过着清教徒般艰难生活的拓荒者他们简陋的木头房子干旱的大草原空旷的谷仓飞旋的秃鹫荒无人烟的海滩描绘的是爱国主义者对于生命的抗争和凄凉以及新英格兰移民对于建设自己国家所经历的苦难和孤寂
他不为美国主流艺术潮流和观念所动走的是独持偏见一意孤行的艺术道路关于他的作品在当代艺术中地位的争论不断闪现争论包括他的作品使社会各阶级之间的生活差距暴露无遗他拒绝中产阶级口味作品表现了与中产阶级趣味截然相反的地理学教育学社会学
以安德鲁·怀斯为代表的美国传统写实主义绘画风格启发了后来出现于20世纪七八十年代的美国照相写实主义绘画怀斯的创作不仅在美国引起巨大的反响和激烈的争论而且还在20世纪70年代末和80年代的中国掀起了一股怀斯风罗中立何多苓艾轩等等无不受他的影响至今没有完全摆脱
世界艺术的多样发展注定了人类的生活物质精神产品的多样化在21世纪艺术产品多样化发展的今天安德鲁怀斯独特的写实主义画风在世界艺术舞台上仍显示着其强大生命力所以在今天重温这位曾影响了中国20世纪七八十年代世界写实主义艺术发展方向的伟大画家具有重大的意义怀斯影响中国及世界画坛的不仅是其冷峻的写实主义风格和绘画技法还有其坚韧不拔不为潮流所动以一颗平常心六十年如一日的对自己创作风格的坚守这难道不应该对正在发展的中国写实主义画家们有所启示吗此外怀斯画风所表现的传承性创新性和作品中深邃的思想内涵也都应为当代写实主义画家们借鉴
作品赏析
1948年的代表作克里斯蒂娜的世界使怀斯成为家喻户晓的写实画家作品描绘的是患小儿麻痹症的克里斯蒂娜·奥尔森拖着身子用腰部以下肢体在美国缅因州广袤的玉米田中爬行的背影所呈现的孤寂与坚强让世人备受感动她像一只蟹一样怀斯生前回忆对怀斯而言她是一个高贵的有尊严的模特拒绝使用轮椅宁愿在污秽中生存也不愿意被人抚养图中冷漠地高居于山坡上的房子奥尔森之屋今日已变成缅因州的旅游景点之一此画已成为美国的经典代表画作之一现由美国现代艺术博物馆MoMA收藏
克里斯蒂娜的世界中使用的绘画技巧怀斯称之为扁平画法常常人们喜欢我画的作品可能因为太阳偶然照在窗的这一边是他们从未见到过的情景他们可以完全按照自己的观点理解。
参考资料
- ↑ 《克里斯蒂娜的世界》 .互动百科