斯蒂凡·马拉美
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中文学名：斯蒂凡·马拉美 |
斯蒂凡·马拉美
法国象征主义诗人和散文家。被誉为“象征主义之象征”，是象征主义发展历程中的关键人物。
1847年，斯蒂凡5岁时，他的母和亲父亲、姐姐相继离去世，然后他被带到外祖母家。
1860年，大学毕业。
1863年，回到法国，成为图尔农公立中学英语教师。
1864年，斯蒂凡认识了Kautllom门德斯，弗雷德里克·米斯特拉尔，MV 阿丹里尔。 据了解，他的极大兴趣，诗歌Parnassian学校创始人 Theophile的戈蒂埃。
1865年，发表了“午后牧神”的诗作。 这首诗是一个感性和精致的榴辉岩。 生活的喜悦异教徒遍及整个工作。
1866年，诗歌开始受到诗坛的关注。
目录
将象征主义理论系统化
他是第一个将象征主义理论系统化的诗人。[1]
马拉美提出“纯诗”理论，认为诗是从无到有、超越经验的独立存在；诗是一种魔术，运用咒语来创造不同于现实世界的绝对理念世界。
在创作方法上，马拉美十分强调暗示性的重要。他曾说：“叫出一个事物的名字就会破坏诗的大半乐趣……理想的方法是暗示事物。”
斯蒂凡的理论具有神秘主义和唯美主义的色彩。他在理论上建树颇高，被同代象征主义诗人誉为领袖，而他本人的诗作却并不多。
“星期二沙龙”
1885年以后，马拉美在巴黎的寓所举行一周一次的“星期二沙龙”，一些著名的诗人、音乐家、画家都是这里的常客，如魏尔伦、兰波、德彪西、罗丹夫妇等等。逐渐成为象征主义文学的中心。
因为沙龙在星期二举行，被称为“马拉美的星期二”。
其时欧洲许多年轻诗人慕名拜访，象征主义文学正式超越了法国一国的范围，成为一场国际性文学运动。
晦涩、难解的诗风
斯蒂凡的诗歌幽晦而神秘，将世态的坎坷、变故变成了语言的柔韧飘逸的舞姿，将心灵的甘苦演变成天籁般的音韵意趣。
斯蒂凡的诗歌追求语言美、句法多变化和音乐性，确立了自由诗的形式；诗歌有多种象征含义，导致晦涩难懂；后期诗作尤其如此，需要读者去发现含义，诗歌具有深奥的哲理。
他经常使用稀罕、不常见的字词、韵脚来创作。例如在一首名为《x韵脚的十四行诗》（或译：《她纯洁的指甲……》）中，马拉美将全诗的两韵，分配到四种字尾的字词上，分别是YX，ORE，IX , OR，其中YX、IX在法文中算是罕见的，罕见到马拉美甚至得使用一些古代希腊语衍生的字汇，例如冥河（Styx）、火鸟（Phénix），来进行押韵。但更让人震慑的地方是，除了使用很不常见的字词外，马拉美为了押韵，让诗念起来美妙，甚至创造了一个新的、无意义的词汇——Ptyx（后来被译为：咳）。这造成一种效果，虽然这首诗歌充满意义的断裂，却念起来十分奇特。而IX和YX的发音让人容易产生古怪的氛围，因此有人会说这整首诗就像在念一种古怪的咒语一样。
斯蒂凡一个淡泊名利的人，他通过近乎苦行的实践来达到他的极乐境界，他推却了他所从事艺术的一切便捷及功利。
在他的思想面前为自己找到了理据：他敢于将自己整个人放到最高级和最大胆的思想上作赌注。从梦想到语言的过程占据了这个极其简单的人生，使它充满了一个罕见的敏锐头脑的所有那些组合。
诗人之王
1896年，斯蒂凡被选为“诗人之王”，成为法国诗坛现代主义和象征主义诗歌的领袖人物。
晚年的诗作
1897年，出版《骰子一掷,不会改变偶然》晦涩难懂，是马拉美最令人困惑的一首诗。[2]
这首诗的文字排列非常奇持，没有标点符号。它有时呈楼梯式，有时一行只有一个字，有时一页只有一个字或几个字。[3]
马拉美企图描画出思维同混乱的宇宙接触的历程，他力图洞穿宇宙的奥秘和法则。
这个历程也是诗人将字句写到纸上，寻求能够表现现实的语言结合的过程。这首诗无论在语言、诗句，还是在韵律方面，都大大革新了诗歌创作，直接迈向了20世纪的诗歌。
作品 -《苍天》
安详地嘲讽苍天永恒
病态美似群花，藉
痛苦的荒瘠大漠，压抑
诅咒自己天赋的诗人…………
而你，亲切的烦恼，走出
忘川的池塘，聚集路上的
泥沙和苍白芦苇，用你永不疲倦的手
堵住群鸟恶意构筑的蓝色大洞。
还有，让忧愁的烟囱不停地
冒烟，也让流动牢房在
黑色痕迹的恐怖里弄熄
地平线上发黄的待毙太阳
——天空已死。——我奔向你！给予物质，
忘掉残酷的理想与罪孽，
如同殉道者将分享到
人类饲养幸运牲畜休憩的垫草……
(在此诗中，我们看到诗人大量将情感拟人化，使诗在阅读里，涌现众多的意象。然而，尽管意象、画面感很多，情感很澎湃。但诗人究竟为何诅咒自己的天赋？为何会有烦恼？为何心中会有像烟囱一样不停排放连绵忧愁的感受？是诗中一直都没透露的。)
代表作
著作
《诗与散文》、诗集《徜徉集》等。
1887年，出版的《诗集-天鹅》，以及历时二十馀年而未完成的《海洛狄亚德》。