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白全福，1919年生於北京的一個藝人世家，相聲大師。

在天橋著名藝人「雲里飛」之後，幼年隨父親「雲里飛二世」學滑稽京劇。

15歲說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出。

1942年末回到北京，在啟明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽。

解放後，先後加入天津紅風曲藝社，天津廣播說唱團，天津市曲藝團。他被攆出藝壇，到一個設備廠看大門，精神上的折磨，使白全福神經失調，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聾了。

1993年去世。白全福對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己「捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放」的捧哏藝術風格.在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。

個人經歷

幼年就隨父親「雲里飛二世」學滑稽京劇。

15歲後隨二叔白寶亭學說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，早年與侯寶林合作，幾經磨礪，日臻成熟。後與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出，在晨光茶社一炮打響。1942年末回到北京，在啟明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽，與羅、郭並稱「白羅郭」。白全福與常寶霆幾十年的合作，可謂珠聯璧合，相得益彰。特別是白全福的捧哏藝術，更是爐火純青，獨樹一幟，堪稱相聲捧哏大師。他擅長表演「子母哏」、「腿子活」的節目，在這樣的節目中，他善於發揮自己的特點。白全福在與常寶霆的多年合作中，形成了嚴謹、機智、風趣、熱烈、繪聲繪色和活靈活現的藝術風格，給天津觀眾留下了深刻印象。

2004年6月11日，在天津市永安公墓舉行了白全福墓碑落成儀式，首發了白全福紀念郵票，並召開了白全福誕辰86周年藝術研討會。會上，大家對白全福德藝雙馨的大家風範給予了極高評價。當晚，永安公墓主辦的紀念白全福誕辰86周年專場演出在武清區人民劇院舉行，馬季、劉蘭芳、蘇文茂、李金斗、常貴田、魏文亮、張志寬、王謙祥、李增瑞、楊議、楊少華、劉偉、王佩元、李建華、侯長喜、趙恆獻上了精彩的演出。

個人特色

白全福藝術全面，捧、逗、雙簧、單口都能演，藝術好、人品好、藝德高，雖然文化水平不高，但對藝術認真負責的精神令人欽佩，即使是臨終前20天赴大連演出，他還在獨自一人熟悉作品。白全福始終關注着相聲的繁榮發展，熱衷於相聲的創新，對相聲作者見面常說的一句話就是：「寫了嗎？寫什麼啦？咱得有『貨』啊。」白全福的表演，含有滑稽京劇的因素，且總是神完氣足，一上台就能給觀眾帶來一股喜氣，讓人不自覺地隨着他的喜怒哀樂而進入他所營造的境界。

白全福對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己「捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放」的捧哏藝術風格。在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。

主要作品

他對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己「捧中有逗，以相助聲，滑稽醒目，熱情奔放」的捧哏藝術風格，其捧哏爐火純青，獨樹一幟，即捧得嚴、兜得緊、鋪得穩、抖得狠。在傳統相聲中擅演「子母哏」、「腿子活」和「歪哏」類節目。

在單口相聲的表演上，也有獨到之處。他為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱；對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。代表作有《一枝新花》、《笑災樂禍》、《道德法庭》、《諸葛亮遇險》、《語言研究》、《我愛乒乓球》、《愛優點》、《大審》、《雜學唱》、《鬧公堂》、《賣布頭》、《珍珠衫》、《福壽全》、《拉洋片》以及單口《解學士》、《肖飛買藥》、《追》等。

白全福收徒較多，有阿雙全、繳月舒、楊志剛、張伯勛、宋勇、劉學仁、楊志光等。

2004年6月11日，白全福墓碑落成儀式在天津武清區舉行，並於下午舉辦了「白全福相聲藝術研討會」。

代表作品

《不同風格》、《向他學習》、《水車問題》、 《一枝新花》、《笑災樂禍》、《聽廣播》、《養豬迷》、《諸葛亮遇險》、《愛什麼》、《身後大事》、《道德法庭》等。