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| 空間形式 | |
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空間形式( spatial form )，形態除了空間本質 屬性外，還有多樣性、可感性、變通性等不同屬性，對於"形態"這一詞的複雜化理解可衍生出多個交叉學科。當被賦予"空間"修辭時，其形態歸屬被類別化。空間形態不僅是現實空間中包容實體形態與虛空形態的有機整體，也是意識空間中對事物存在的主觀判斷，能夠在虛擬空間中呈現交流信息的綜合體。
重新界定的"空間形態"概念強調空間語境下事物形態在特定時空環境中整體有機特性的展現，以便闡釋出形態在主客觀空間中生成的原因、組成、關係、發展及趨向，易於運用中把握形態設計發展的本質。[1]
基本信息
中文名 空間形態
基本空間形態 下沉式空間 地台式空間
特點 整體性 單一性 獨創性等
表現形式 外部體量和內部空間
定義 綜合性 [2]
形態空間關係
在現實物理世界中，任何物質都會以某種形態(如小到基本粒子，大到天體;無論是質還是能)得以呈現。如泥土的自然形態和用此泥塑造的人工形態--泥壺，是同一材料的不同形態再現;而任何形態也必然藉助物質來展現，如同一座椅形態可由木、鋼、塑料等不同物質材料來表現。
所以形態是物質的再現方式，二者相互依存。既然形態依存於物質，而宇宙物質本身就是空間的存在，所以形態依存於空間。人在宏觀與微觀的世界中所觀測到的形態都占據空間，即當某形態處於長、寬、高三維狀態時，以有限邊界的存在占據着部分空間。而以某種形態存在的物質是有時間限制的，包容形態的空間存在卻是永恆的。所以實體形態與相對應虛空形態的存在只是特定環境下時空狀態的表現，它們作為一枚硬幣的兩面是不可分割的。
當現實世界形態反映在人頭腦中時，形態存在的判定也總是離不開空間，甚至對超出人感覺外的形態都是以空間來理解，例如人難以完整感知地球的空間，卻可以靠想象獲得地球形態空間感的判斷。只是現實形態依賴實體物質本身的空間，而思維活動中的形態只需意識的載體(如人腦)所形成的意識空間。
為了再現意識空間中現實與虛幻的形態，人通過各種媒介在形態感知上形成對應的虛擬空間。如繪畫在平面媒介上用透視等手法模擬意識中的現實空間或用符號營造意識中虛幻形態的空間。
由此可知，人類感知形態的空間形式主要有三類:現實空間、意識空間、虛擬空間。沒有不具空間的形態，空間是形態存在的必備場所。現實空間中，自然界生物類形態(將來可能包括人造生物形態)一旦成形便不斷尋找類似的生存環境進行自我複製。
其隨環境調整自身，直到可依附環境的消亡;人工製成品形態(人造非生物形態)藉助人的思維這一宿主，在相似環境中不斷繁衍(如建築、家具等);意識空間中主觀化形態雖多以內在抽象形式出現，卻都嘗試被意識傳遞而得到擴展。可以說，以空間為目標的客觀化形態和以時間為目標的主觀化形態如同生命一樣追求自我複製地演變，並以改變常態的方式獲得異態的生存。設計中形態創新也是靠這三類空間的常異表達得以實現。
空間類型
下沉式空間( 也稱地坑 )
室內地面局部下沉，在統一的室內的空間中就產生了一個界限明確、富有變化的獨立空間。由於下沉地面標高比周圍的要低，因此有一種隱蔽感、保護痞和寧靜感，使其成為具有一定私密性的小天地.人們在其中休息、交談也倍覺親切，在其中工作、學習，較少受到干擾.同時隨着槐點的降低，空間感覺增大，井對室內外景觀也會引起不同凡俗的變化，井能適用於多種性質的房間.田 4 - 25 為兩個下沉式空間的例子，根據具體條件和不同要求，可以有不同的下降高度，少則一二階，多則四五階不等，對高差交界的處理方式也有許多方法，或布置矮牆綠化，或布置沙發座位，或布置干櫃，書架以及其他儲藏用具和裝飾物，可由設計師任意創作.高差較大者應設圍欄，但一般來說高差不宜過大，尤其不宜超過一層高度，否則就會如樓上，樓下和進入底層地下室的感覺，失去了下沉空間的意義.
地台式空間
與下沉式空間相反，如將室內地面局部升高也能在室內產生一個邊界十分明確的空間，但其功能，作用幾乎和下沉式空間相反，由於地面升高形成一個台座，在和周圍空間相比變得十分醒目突出，因此它們的用途適宜於惹人注目的展示和陳列或眺望.許多商店常利用地台式空間將最新產品布置在那裡，使人們一進店堂就可一目了然，很好地發揮了商品的宣傳作用.圖 4 - 26(d) 為美國紐約諾爾新陳列室，以地台方式展出家具，這些色彩鮮明的家具排列緊密，儼然一幅五彩繽紛的立體抽象圖案.現代住宅的臥室或起居室雖然面積不大，但也利用地面局部升高的地台布置床位或座位，有時還利用升高的踏步直接當作座席使用，使室內家具和地面結合起來，產生更為簡潔而富有變化的新穎的室內空間形態 ( 圖 4 - 26b 、' ) 。此外，還可利用地台進行通風換氣，改善室內氣候環境。圖 4 - 26(d) 為起居主地坪升高，一般為 40~50cm ，最冷的空氣在所占地板下面循環.公共建築，如茶室、咖啡廳常利用升起階梯形地台方式，以使顧客更好地看清室外景觀.
凹室與外凸空間
凹室是在室內局部退進的一種室內空間形態，特別在住宅建築中運用比較蕾遍。由於凹室通常只有一面開敞，因此在大空間中自然比較少受干擾，形成安靜的一角，有時常把天棚降低，造成具有清靜、安全、親密感的特點，是空間中私密性較高的一種空間形態.根據凹進的深淺和面積大小的不同，可以作為多種用途的布置，在住宅中多數利用它布置床位，這是最理想的私密性位置.有時甚至在家具組合時，也特地空出能布置座位的凹角。在公共建築中常用凹主，避免人流穿越干擾，獲得良好的休息空間.許多餐廳、茶室、咖啡廳，也常利用凹室布置雅座.對於長內廊式的建築，如宿舍、門診、旅館客房、辦公樓等，髓適當間隔布置一些凹室，作為休息等候場所，可以避免空間的單調感 ( 圖 4 - 27) .
凹凸是一個相對概念，如凸式空間就是一種對內部空間而言是凹室，對外部空間而言是向外凸出的空間。如果周圍不開窗，從內部而盲仍然保持了凹室的一切特點，但這種不開窗的外凸式空間，在設計上一般沒有多大意義.除非外形需要，或僅能作為外凸式樓梯、電梯等使用，大部分的外凸式空間希望將建築更好地伸向自然、水面，達到三面臨空，飽覽風光，使室內外空間融合在一起，或者為了改變朝向方位，採取的鋸齒形的外凸空間，這是外凸式空間的主要優點.住宅建築中的挑陽台、日光室都屬於這一類。外凸式空間在西洋古典建築中運用得比較普遍，因其有一定特點，故至今在許多公共建築和住宅建築中也常採用 ( 圖 4 - 28) .
回廓與挑台
也是室內空間中獨具一格的空間形態。迴廊常採用於門廳和休息廳，以增強其入口宏偉.壯觀的第一印象和豐富垂直方向的空間層次。結合迴廊，有時還常利用擴大樓梯休息平台和不同標高的撓平台，布置一定數量的桌椅作休息交談的獨立空間，並造成高低惜落、生動別致的室內空間環境.由於挑台居高臨下，提供了奉富的俯視視角環境，現代旅館建築中的中庭，許多是多層迴廊挑台的集合體，井表現出多種多樣處理手法和不同效果，藉以吸引廣大遊客。圖 4 - 29 為某美術館迴廊.圖 4 - 30 為紐約建築師唐·查普爾為自己設計的住宅，二層空廊為了聯繫兩邊臥室，而且也可以避免南向陽光直射至休息區.田 4 - 30 為餐室一角.
交錯、穿插空間
城市中的立體交通，車水馬龍川魔不患，顯示出一個城市的活力，也是繁華城市壯觀的景象之一.現代室內空間設計亦早巳不滿足於習慣的封閉六面體和靜止的空間形態，在創作中也常把室外的城市立交模式引進室內，不但對於大量群眾的集合場所如展覽館、俱樂部等建築，在分散和組織人流上頗為相宜，而且在某些規模較大的住宅也有使用.在這樣的空間中，人們上下活動交錯川流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內景觀，也確實給室內環境增添了生氣和活躍氣氛.這裡可以回憶犢特的著名建築落水別墅，其所以特別被人推崇，除了其他因素之外，不能不指出該建築的主體部分成功地塑造出的交錯式空間構圖起到了極其關鍵性的作用.交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流通，具有擴大空間的效果 ( 圖 4 - 32) .
母子空間
人們在大空間一起工作、交談或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不夠親切;而在封閉的小房間雖避免了上述缺點，但又會產生工作上不便和空間沉悶、閉塞的感覺。採用大空間內圍隔出小空間，這種封閉與開敞相結合的辦法可使二者得兼，因此在許多建築類型中被廣泛採用 ( 圖 4 - 33) .甚至有些公共大廳如柏林愛樂音樂廳 ( 圖 4 - 34) ，把大廳劃分成若干小區，增強了親切感和私密感，更好地滿足了人們的心理需要.這種強調共性中有個性的空間處理，強調心 ( 人 ) 、物 ( 空間 ) 的統一，是公共建築設計中的一大進步。有許多公共場所，廳雖大，但使用率很低，因為常常在這樣的大廳中找不到一個適合於少數幾個人交談、休息的地方.當然也不是說所有的公共大廳都應分小隔小，如果處理不當，有時也會失去公共大廳的性質或分隔得支離破碎，所以按具體情況靈活運用，這是任何母於空間成敗的關鍵.
共享空間
波特曼首創的共享空間，在各國享有盛譽，它以其罕見的規模和內容，豐富多姿的環境，獨出心裁的手法，將多層內院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上講，共享大廳可以說是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系 ( 田 4 - 35) 。有許多象四季廳、中庭等一類的共享大廳，在各類建築中競相效仿，相繼誕生.但某些大廳卻缺乏應有的活力，很大程度上是由於空間處理上不夠生動，沒有恰當地融匯各種空間形態.變則動，不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態就會形成動感。波特曼式的共享大廳其特點之一就在於此。
虛擬和虛幻空間
見本節六.
設計手法
內部空間的多種多樣的形態，都是具有不同的性質和用途的，它們受到決定空間形態的各方面因素的制約，決非任何主觀臆想的產物.因此，要善於利用一切現實的客觀因素，並在此基礎上結合新的構思，特別要注意化不利因素為有利因素，才是室內空間創造的唯一源泉和正確途徑.
結合功能需要提出新的設想
許多真正成功的優秀作品，幾乎毫無例外地緊緊圍繞着"用"字上下功夫，以新的形式來滿足新的用途，就要有新的構思.例如荷蘭阿佩爾多愚的辦公樓，根據希望創造家庭式的氣氛的構思，採取小型方便作為基本模型，布置二、三、四層以適應不同要求的工作室，空間親切，分隔很自由 ( 圖 4 - 36)
結合自然條件
因地制宜.自然條件在各地有許多不同如氣候、地形、環境等的差別，特別是建設地段的限制在高度密集的城市中更顯著。這種不利條件往往可以轉為有利條件，產生別開生面的內外空間。田 4 - 37 所示，都是在不利的條件下所形成的意想不到的空間關係.阿拉伯皮拉爾某住宅由於地段位置板端困難，從而促使利用非正規的結構技術， 10 層建築支撐在鋼筋混疑土圓柱體上，包括電梯和樓梯，每層只有一戶，內部空間很別致.
結構形式的創新
結構的受力系統有一般的規律，但採取的形式是可以千變萬化的，正象自然畀的生物一樣，都有同一的結構體系，卻反映出千姿百態的類別.這裡僅以美國北卡羅來納達勒姆某公司總部為例 ( 田 4 - 38) ，該痙築由於採取平頭" A "字形骨架，斜向支承杆件在頂部由橫樑連接，使內部空間別具一格.
建築布局與結構系統的統一與變化
建築內部空間布局，在限定的結構範圍內，在一定程度上既有制約性，又有極大的自由性。換句話說，即使結構沒有創新，但內部建築布局依然可以有所創新，有所變化.例如以統一柱網的框架結構而論，為了使結構體系簡單、明確、合理，一般說來，柱網系列是十分規則和簡單的，如果完全死板地跟着柱網的進深、開間來劃分房間，即結構體系和建築布局完全相對應.那麼，所有房間的內部空間就將成為不同網格倍數的大大小小的單調的空間.但如果不完全按柱網軸線來劃分房間，則可以造成很多內部空間的變化.一般有下列方法;
1) 柱網和贈築布局 ( 房間劃分 ) 干行而不對應.雖然房間的劃分與縱橫方向的柱網平行，但不一定恰好在柱網軸線位置上，這樣在建築內部空間上會形成許多既不受柱網開間進探變化的影響，又可以產生許多生動的趣味空間.例如，有的房間內露出一排柱子，有的房間內只有一根或幾根柱子:有的房間是對稱的，有的則為不對稱的等等.而且柱子在房間內的位置也可按偏離柱網的不同而不同，運用這樣方法的例子很多 ( 圖 4 - 39) .
2) 柱網和建築 ( 分劃 ) 成角布置.採用這樣的方法非常普遭，它所形成的內部空間和前一方法的不同點在於能形成許許多多非 90 ·角的內部空間，這樣除了具有上述的變化外，還打破了千第一律的矩形平面空間.採用此法中，一般以與柱網成 45 '者居多，相對方向的 45 ·交角又形成了 90 ·直角，這樣在變化中又避免了更多的銳角房間出現。
從這種 45 '承重的或非承重的牆體布置，最近已發展到家具也採取 45 '的布置方法。圖 4 - 40(d) 為美國薩瑪麗頓沙漠醫院護理單元， 45 ·的交通布置起到了功能方便的作用;圖 4 - 40(^) 為美國達拉斯家具陳列主，內部空間生動活潑，富有韻律，而且許多房間還是以直角居多;圖 4 - 40(c) 為美國亞特蘭大某住宅，以門廳為中心，結合地形以地坪變化分隔房間，組成良好的開敞的流動空間.
3) 上下層空間的非對應關係。上述結構和建築房間分劃的關係，主要指平面關係，由於這樣的平面變化，室內空間也隨之有所改觀，但現代贈築也不以平面上的變化為滿足，還希望在垂直方向上同時有所變化和創新.因此，在許多建築中，經常採用上下空間非對應的布置方式，這種上下層的非對應關係是多種多樣的。例如下面一層沒有房間，而相對應的上層部位設置房間;或上層房間是縱向的布置，而下層房間卻為橫向布置;或下層房間小，上層房間大等等。這樣有時可能會對結構帶來一些麻煩，因此可以考慮調整整體的結構系統，也可以進行局部的變化，這是完全可以做到的 4 - 4l 為某住宅擴建，黑色斜線部分為新建二層高的居室與原軸線成 45 '，並拆去原有建築下面隔塘 ( 虛線部分 ) ，新增加一個結構柱.
建築本身是一個完整的整體，外部體量和內部空間，只是其表現形式的兩個方面，是統一的、不能分割的。過去長時期很少從內部空間的要求來考慮建築，但在研究內部空間的同時，還應該熟悉和掌握現代建築對外部造型上的一些規槔和特點，那就是:①整體性:強調大的效果;⑧單一性;強調簡潔、明確的效果，⑧雕塑性;強調完整獨立的性格，④重複性:強調單元化，"以一當十"，重複印象;⑥規律性:強調主題符號
貫徹始終;⑧幾何性:強調鮮明性，⑦獨創性:強調建築個性、地方性，標蔚立異，不予雷同，⑧總體性:強調與環境結合。這些特點都會反映和滲透到內部空間