《坡道上的家》- 角田光代

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《坡道上的家》- 角田光代

為何大家都無法理解，沒有人天生就會當母親？

為何大家都無法理解，每個母親都有力不從心的時候？

專心在家育兒的主婦里莎子正為了小惡魔期的女兒頭痛不已，雖然丈夫下班後會稍微幫忙，但育兒的疲倦和旁人的意見讓里沙子日漸失去信心。

正當里莎子焦頭爛額之時，沒想到竟被選為候補的國民參審員，即使是候補，也得每天出席。無法拒絕國民義務的里莎子，只好每天將女兒送去婆家，再至法庭聆訊。

這次的案件，是一位年齡和里莎子相近的年輕媽媽，「蓄意」將女兒溺斃的虐童案。聽著被告丈夫安藤的證詞，即使大部分的參審員都認為安藤是個好好先生，但里莎子卻有種說不出的疑惑。而接下來夫妻雙方家長的證詞，更讓里莎子宛如看見自己的人生……

明明應該只是報紙上的虐兒新聞，為什麼彷彿是自己的故事？

直指家族光明與黑暗面，深層刻劃母性與困境的優秀傑作！

目錄

作者簡介

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角田光代（1967年3月8日－）出生於日本神奈川縣橫濱市；是一位日本作家、小說家及翻譯家。

畢業於早稻田大學第一文學部。

1988年、以彩河杏的筆名發表處女作〈お子様ランチ・ロックソース〉，並獲得Cobalt小說大獎。她在當時只創作青年文學。

1992－1993年間，以〈夕陽下的上帝〉、〈粉紅巴士〉、〈另一扇門〉三度入圍芥川獎。曾與芥川賞作家伊藤高見結婚、但是後來離婚。

2009年10月、她與搖滾樂團GOING UNDER GROUND成員河野丈洋再婚。

她的作品《第八日的蟬》、《紙之月》曾被改編為電視劇或電影。

2018年，出版坡道上的家（坂の途中の家，春天出版國際，楊明綺譯）

獲獎

坪田讓治文學獎

直木獎

川端康成文學獎

中央公論文藝獎

伊藤整文學獎

故事內容

殺死孩子的「好媽媽」

里莎子原本是個平凡的日本家庭主婦，但當她被選為參審員，要去參與審判一件母親（安藤水穗）殺死孩子的案件，她的生活就被攪得天翻地覆。在聆聽證詞時，她發現她和被告有著許多共同點，彷彿看見自己的人生……

聆聽證詞就是一場各說各話的羅生門。對安藤水穗的婆婆來說，她兒子安藤壽士是個好兒子、好老公，一切都是媳婦的問題。

但對安藤水穗的朋友來說，這對夫妻雖然表面有說有笑，但卻在言談中以只有他們知道的方式攻擊彼此。而當水穗的母親來到證人席，她說出的又是一個完全不同的故事。

整本書中，都是透過里莎子的眼睛在看水穗，透過旁觀者的眼光去凝視殘酷。

里莎子作為一個旁觀者，並不是冷靜的，她的瞳孔中照出了自己內心的寫實。

她的好多焦慮是很多人的焦慮

里莎子她明明看起來是個好母親啊，雖然會犯錯、會對孩子大小聲、會不理會孩子的哭聲自己去喝啤酒、會在孩子賴著不走時把她丟在街上自己在旁邊偷看、會匆忙下車不小心把孩子忘在電車上、會擔心孩子的安危健康但其實是擔心別人怎麼看自己……

她的好多錯誤是很多人的錯誤，她的好多焦慮是很多人的焦慮，她聽過的、讓她有壓力的話語很多人也聽過，比如「母乳能促進孩子的腦部發育」。雖然她很拚命，還去上課，想著要怎麼增加母乳，但是奶水就是出不來。她為此很恐慌，想著「如果孩子因為我的緣故而變成了笨蛋那怎麼辦？」她妒恨其他「明明什麼也沒做，奶水就很多」的母親，還因此疏遠她們。她很有罪惡感，覺得自己是不是沒有母性本能才沒有奶。最後，因為太焦慮不安、孤立無援又被落井下石（丈夫對她說：「妳是不是偷吃巧克力才沒有奶水？」），里莎子在嬰兒掙扎大哭向後仰時鬆手，想著：「那麼愛往後仰妳就往後仰吧！」嬰兒摔落地上，頭上腫了個大包。

里莎子進行自我的審判

里莎子不斷訴說她的沒自信、害怕衝突、在意別人眼光、自私、恐懼、不安、擔憂……進行自我審判（是的，故事的主角其實是里莎子，這場審判與其說是水穗的，不如說是里沙子的，正如她自己所說）。

這場審判發生在她心中，大家偷看、偷聽到了她的心內話。其中最有共鳴的，就是她的沒自信、害怕衝突以及害怕別人的眼光。在現代社會，這些特質都是被劃為負面的。於是，有這些特質的人更難去訴說他們的困擾，當他們被壓抑、被欺負、被逼迫，大家不指責壓迫人的人，反而指責受害者太弱了不反抗所以才會被壓迫。

這本書把母親內心的黑暗和社會對母親的壓迫剝開，不只是刀刀見骨，根本是剔骨刮肉。但其實，書中還是有寫到一些育兒的幸福快樂的，這幸福快樂就像是在絕望大海浪中沉浮時，偶爾吸到的一點空氣。雖然本書呈現的畫面比較灰暗陰沉，但在一片 - 愛天下無難事、媽媽要快樂孩子才會快樂、媽媽要懂得愛自己的陽光燦爛中。

角田光代筆下當代女性的困境與救贖

角田光代笑著澄清了，當初她想寫這本書並不是說要為女性發聲，而是想寫出交流的不易，和電視劇的效果不太一樣的。

同樣一句話，不同的人說，說者和聽者的不同，會帶來不同的效果，語言的不同，又會引起人際關係的變化。

里莎子無法對任何人說清楚身為年輕媽媽內心真實的困惑，細緻到奶水不夠多（因為其他媽媽都表示自己的奶水非常充足），女兒一點也不可愛（總是在眾人面前讓她難堪），丈夫太忙了（她無法向最親近的人求助，也不敢向丈夫以外的人傾訴煩惱），她感到非常孤獨。

里莎子所遭遇的交流困境，根源還是來自於童年。小說里寫，里莎子決定嫁給丈夫，很大一部分原因居然來自於「要是和這個人在一起，或許能建立一個正常，美好的家庭」的猜想，這種猜想的立足點是非常孱弱的，僅僅是她被婆婆誇獎兒子的一種氛圍給說服了。生活顯然不會那樣簡單。里莎子很快就發現了甜美的想像並不牢靠。更重要的是，她對所謂「家庭幸福」的辨識力和建構力非常模糊。她變得越來越能體會「不幸」，甚至與「不幸」產生出依戀。但這種反思並沒有使小說主人公一步一步更走近心靈意義上的幸福。到底什麼是幸福？

原著拍成電視劇

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柴崎幸飾里莎子和大部分同齡的女人一樣，是一位非常平凡的家庭主婦，她的生活幾乎被丈夫陽一郎（田邊誠一飾）和女兒文香（松本笑花飾）填滿了。最近，文香似乎到了叛逆期，總是會無緣預估的發脾氣，這讓里莎子感到非常的頭疼，雖然她的母性的本能抑制著情緒，但還是有偶爾失控的時候。

　　某日，里莎子接到了通知，她被選為了國民參議院候補，需要每日出席庭審，雖然裡莎子不情不願，但國民的義務無法推脫。被告人是一位名叫安藤水穗（伊藤步飾）的女子，她被控告殺死了自己的孩子。「究竟是怎樣的女人會對自己的親生骨肉痛下殺手」，懷揣著這樣的疑問，同樣身為母親的里莎子開始一步一步的探尋水穗的內心。

《坡道上的家》再度引發日劇迷的熱議。不光是讚嘆他們媲美電影般絕美的攝影風格，更佩服他們挑選題材的獨到眼光。描寫現代家庭裡面不為人知的黑暗面，那些角色所遭遇的困境，似乎都是無解的難題。還有孤立無援的母親們，在育兒這條路上所經歷的掙扎和煩惱，同樣身為人母的我自然也產生共鳴。

這次由柴崎幸主演的《坡道上的家》，只要看過的觀眾無不被這個故事給震撼到。