《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣查看源代码讨论查看历史
《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現了作者敷色鮮潤的特點。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構圖以及人物特徵都體現了南宋特色，大約作於十二世紀中期。 [1]
畫家蘇漢臣生平
蘇漢臣（1094年―1172年），汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人，宋代画家。北宋末年任画院待诏，南宋初年任承信郎。畫人物、仕女及宗教畫，尤精兒童。師法劉宗古、張萱、周昉、杜霄、周文矩等，用筆工整細勁，著色鮮潤。尤工於貨郎擔和嬰兒嬉戲之景，情態生動;其仕女多畫閨閣中仕女的意態。
人物評價
蘇漢臣是北宋宣和年間的畫院待詔，以畫兒童題材的作品見長，他下筆纖細、準確，善於把握特定環境下兒童的心理動態，並通過兒童的活動來反映風土民情。 <ref|>簡書>宋，蘇漢臣《妝靚仕女圖》</ref>
《妝靚仕女圖》賞析
畫中女子攬鏡自照，她妝容已然成型，雲鬢整齊，眉目清晰；身旁的侍女應該剛剛伺候過她洗漱更衣梳頭描眉。鏡前，她的疊層妝奩，想必裡面不僅有胭脂水粉這一類化妝品，也有花鈿、首飾等等女子常用的裝飾品。畫中女子面容嫻靜憂傷，妝容清麗素雅，和欄外的點點桃花相映。貴族女子的閒愁多半是容顏如舜華，卻不知悅己者何處。這位女子雖衣飾整潔講究，但並沒貼花黃、花鈿。正合了「懶起畫蛾眉」的散淡落寞。
《妝靚仕女圖》的女子既不貼額黃也沒有秀花鈿，大概也反映出宋代女子的妝容比起唐時已經素淡很多。一代風尚過去了，人們又要去追隨新的潮流和風向。另一個角度而言，從女子的衣飾、妝容上，我們也可以想見當時社會風氣、經濟狀況等情形。有趣的是，北宋傳世的繪畫作品中，攬鏡自照的女子大多為站姿，極少有坐凳者。在北宋，有身份人家的女子若坐椅凳攬鏡，會被認為是沒有教養的表現。到了南宋，社會風俗發生了很多變化，人們不再認為大家閨秀坐下來攬鏡有什麼問題，於是，蘇漢臣筆下正是一位端坐梳妝的仕女。她的眉毛好似剛剛用石黛畫過。早在戰國時期，人們就用「黛」，也就是黑色礦物畫眉。到了宋代，人們發明了用煙燻法製作的畫眉墨。 [2]
傳世作品
《秋庭戲嬰圖》
《五瑞圖》
《擊樂圖》
《嬰戲圖》
主要作品
《 妝靚仕女圖》
《 雜技戲孩圖》
《 貨郎圖》
《冬日戲嬰圖》
《二童賽棗圖》
《 秋庭戲嬰圖》
《嬰兒戲浴圖》
《嬰兒鬥蟋蟀圖》
《五瑞圖》
《擊樂圖》
《 嬰戲圖》 [3]
收藏
《妝靚仕女圖》團扇，絹本，設色。縱：25.2厘米，橫：26.7厘米。故宮舊藏，現藏美國波士頓藝術博物館。
視頻
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