《富山春居圖》創作背景
《富山春居圖》創作背景富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，被譽為「畫中之蘭亭」， 下面一起來了解一下《富山春居圖》的創作背景。[1]
元分天下民眾為四類，依次為蒙古、色目、漢人、南人， 黃公望淪為「四等公民」。歷國破家亡，南宋遺民在鄙視和屈辱中以求生存，如南宋遺民龔開在《瘦馬圖》卷中表現了亡國後的失落感，與他有同感的元初文人們紛紛跟進解讀，在圖後書寫跋文，江南文人們的這種心境一直持續了近半個世紀。
黃公望年輕時做過地方小官，先是任書吏，後來，大約是45歲左右時，在一個叫做張閭的官僚手下做過椽吏，後因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄後，不再問政事，遂放浪形骸，遊走於江湖。一度曾以賣卜為生。後參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由於長期浪跡山川，開始對江河山川發生了興趣。為了領略山川的情韻，他居常熟虞山時，經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之於心，運之於筆。他的一些山水畫素材，就來自於這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如痴如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。 在他居富春江時，身上總是帶着皮囊，內置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居於此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。
《富春山居圖》從構思、動筆到繪製完成大約用了七年時間。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。
黃公望出生於1269年，是江蘇常熟人。他本名陸堅，因為父母早早去世，他被溫州籍老人黃樂收為義子。當時黃樂已90高齡，膝下無子，得了這麼一個乾兒子很高興，感慨地說「黃公望子久矣。」從此陸堅改名黃公望。黃家家境富裕，黃公望從小受到很好的教育，滿腹詩書，可惜那時元朝還沒有恢復科舉制度，黃公望和一般漢族士人一樣，失去了科舉入仕的機會。
一直熬到45歲，黃公望才在浙西廉訪司當了一名書吏。但官還沒做幾天，他的頂頭上司就犯事被抓，黃公望也受到連累被抓入獄。等他出獄時，已經年過50，這在古時候人均壽命較短的情況下，也快走到了人生盡頭。但誰能想到，50歲的黃公望經此一劫，卻咂摸出了人生的新境界，他脫離塵世襲擾，開始浪跡天涯，去開啟一席從未有過的人生盛宴。
全真教道士，是黃公望遊走天涯的身份；「大痴道人」是他的名號；占卜算卦，是他的謀生手段；而看山看水看風景，是他最大的享受。看多了，他就想畫下來，但畫藝不精，於是50歲的黃公望去向大畫家王蒙求教，雖遭揶揄，但心性不改，潛心揣摩，終於悟得繪畫之要。此後，他又上路了，一路走來一路畫，捕捉江河之靈動，體味群山之壯美，感悟人生之境界，畫技也在自然靈動中不斷提高。
他一走走了好多年。公元1347年，79歲的黃公望和師弟無用一起來到了浙江富陽，看着江面如練的富春江，他駐足不走了，任憑無用師弟百般勸說，他執意在富春江畔的一個小村子住了下來，無用只好獨自雲遊去了。黃公望在此一住就是五年。這五年裡，每天天一亮，黃公望就出門沿江走上數十里，無畏寒暑，不懼風雨，想走就走，想停就停，把富春江及其兩岸的秀麗山水一點一滴、一絲一毫地讀懂入心。
80歲那年，黃公望開始正式畫《富春山居圖》，他整整畫了四年，終於完成了這幅傳世名畫。他在這幅畫中講述了一條河流的一生，講述了人生的悲喜故事，呈現出了「遠山長、雲山亂、曉山青」 的無窮意蘊。這幅畫耗盡了黃公望的心血，但當師弟無用回來尋他時，他竟輕飄飄地把這幅畫送給了師弟。可能在他心中，最值得珍藏的不是這幅畫本身，而是作畫過程中的人生感悟和沉澱洗禮。
黃公望年過80而作《富春山居圖》，是把一生的悲與喜、苦與樂、嗔與悟濃縮到了畫中。畫裡畫了8個人，但都隱匿在山水層巒中，不太容易全找到。這可能正是黃公望所要表達的人生要義：人生重疊如山，塵事蜿蜒若水，生命需要沉澱，寧靜方能致遠。他也果真做到了，元代之後，中國山水畫史上幾乎沒有一個畫家的影響力能超越黃公望。[2]