《采薇图》宋 李唐
《采薇图》宋 李唐
《采薇图》这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。武王伐纣取得胜利后，伯夷、叔齐深以为耻，表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食，于是逃隐至首阳山（在山西永济县境），采食野菜充饥度日，最后双双饿死在山里，临死前还作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣！以暴易暴兮，不知其非矣！神农虞夏忽焉没兮，我安适归矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”表示了坚决不屈服的志向。 李唐所画的《采薇图》，即著力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉著；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者著墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。 [1]
目录
画家 李唐生平
李唐（约1085-1165），字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。勤奋好学，颖慧过人，诗文书画俱佳，拜萧照为师。在人物画创作上，他初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。据傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。
绍兴十二年（1142）经宋高宗舅父韦渊推荐，授成忠郎，任画院待诏，赐金带。宋杞在《采薇图》后的跋中便说：“宋高宗南渡创御前甲院，萃天下精艺良工，画师者亦预焉。院画之名，盖始诸此。自时厥后，凡应奉待诏所作总目为院画，而李唐其首选也。”可见李唐受高宗赏识之一斑。 [2]
创“大斧劈”皴法
所画山水、花鸟、人物、耕牛等皆精，山水成就最为杰出，成为南宋画院盟主。所作笔墨峭劲，气势雄峻，去繁就简，创“大斧劈”皴法。
《采薇图》赏析
《采薇图》全画，画面的气氛清古、凝重、萧瑟。在画面的中心位置，一块巨石光滑如砥地占了整个画面的一大半。伯夷须眉堂堂地抱膝安坐，神态老成持重，眉宇间仿佛还带著许多的忧虑，似乎正在追忆故国的往事。叔齐的形态略显活跃，他的身体斜倾，右手撑地，左手探出二指，像是在向伯夷诉说著周武王“以暴易暴”的罪状。正如清人张庚在《浦山论画》中评价：“二子席地对坐相话言，其殷殷凄凄之状，若有声出绢素。”
从这幅《采薇图》的画法上来欣赏，李唐老辣劲健的用笔展现出崇古纳逸的画工。他在细节上的处理，先用重墨粗笔勾出苍松的树干，然后略加些鳞纹，再以浓淡不同的色彩晕染，显得苍劲浑厚。在松针勾勒之后，再用青绿色重新复描，用笔挺拔爽利，线条虽短却充满劲力，显现出一派山景茂盛、郁郁葱葱的景象。由此而生，浓重茂密的背景衬托出身著淡色衣装的伯夷与叔齐，构成画面野趣的自然状态。尤其是岩石后的峭壁悬崖，松树上缠绕著古藤，营造出一派荒芜寂静的原始感，画面给人一种荒无人烟的偏僻萧疏，表达出画作者崇尚“饿死事小、失节事大”的气节。 [3]
传世作品
《万壑松风图》轴藏台北故宫博物院。
《乳牛图》轴藏台北故宫博物院。
《江山小景图》卷藏台北故宫博物院。
《长夏江寺图》卷藏故宫博物院。
《采薇图》卷藏故宫博物院。
《濠梁秋水图》卷藏天津市艺术博物馆。
《晋文公复国图》藏美国纽约大都会美术馆。
《山水》双幅藏日本京都高桐院。 [4]
收藏
采薇图 绢本淡设色 纵27.2厘米 横90.5厘米 北京故宫博物院藏。
视频
李 唐 字晞古 Li Tang (1050-1130) 宋朝画家 中国