《捣练图》唐 张萱查看源代码讨论查看历史
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《捣练图》唐 张萱 《捣练图》是一幅描绘唐代宫廷女性捣练劳作场景的手卷式工笔划。人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、发髻高耸、面若皎月，著半露胸式衫裙装，短襦长裙，肩搭披帛。全卷以S形大开大合整体布势，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面,有站有坐、高低错落，局部构图各有不同，从右至左分别为圆形、三角、十字交叉形，动静结合、精确巧妙、一气呵成。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。 [1]
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此卷画原本没有款识，北宋灭亡后进入金朝宫廷，金章宗完颜璟用“瘦金体”题“天水摹张萱捣练图”，上下两边四个角都有金章宗的收藏印，保存完整。后有元末书法家张绅题诗“乃知蟆母之姿，亦有效其颦者”
“𢭏衣”又称“捣练”，是古代制作衣服的一道重要工序。“练”是一种生的丝织品，刚织成的时候质地坚硬，必须经过煮沸、漂白，再把它放在砧石上，用杵棒捶击，才能变得柔软，方便缝制。
画家张萱生平
张萱, 京兆（今陕西 西安）人,是一位唐朝的宫廷画家, 其艺术创作活动主要集中在唐开元、天宝年间，开元年间任史馆画直。善画贵族仕女、宫苑鞍马著称。他以其精湛的画艺从根本上确立了仕女画在人物画中的重要地位。仕女画多是描绘贵族妇女、宫妃或者其他妇女的宫廷生活情景。与稍后于他的仕女画家周昉在画史上相提并论。
《捣练图》赏析
《捣练图》最令人叹服之处，是细节的构思与刻画。手卷上的十二个人物分为三个场景，第一组4人捣练的场景中，2位手持木杵微微用力，2位放下木杵歇息片刻，四位捣练仕女姿态、妆容、服饰各异、动静结合，妙趣横生。第二组2人对坐，一人低坐于地毯上理线，一人高坐于凳子上缝纫，从身姿手势足以判断线的走向。第三组3人扯练1人熨烫，扯练者因向后用力而后倾，熨烫者一手扶练一手持木柄金属勺状“熨斗”，勺中是烧红的木炭，将捣练时因捆扎而产生的褶皱细细熨平。 蹲下煽火的女孩，与第3组下方侧身弯腰的孩童，是劳作场景中最有情趣的设计;另一个在白练之下淘气地窜来窜去，饶有兴趣地四下张望，使画境活泼而具抒情意味。[2]
传世作品
《虢国夫人游春图》卷 传为宋徽宗领导下的天水画院摹中唐张萱所作。
《捣练图》卷 传为宋徽宗领导下的天水画院摹中唐张萱所作。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。 [3]
收藏
《捣练图》绢本，设色，37cm×145.3cm波士顿美术博物馆藏。
清初为著名学者高士奇所藏(卷首书“高江邨清吟堂秘藏”所示)。后为圆明圆收藏，1860年火烧圆明圆，事件后流失海外。1912年5月，时任美国波士顿美术馆东方部部长的冈仓天心从北京一位满清贵族手上购得，同年8月入藏波士顿美术馆。 [4]