《调琴啜茗图》唐周昉查看源代码讨论查看历史
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《调琴啜茗图》唐周昉 《调琴啜茗图》所画为中晚唐上层社会妇女的生活。图中共画五人，一女坐在磐石上, 置七弦琴于膝头，正在调琴;左立一侍女，手托木盘;另一红衣女子背对观者坐在石凳上，注视著调琴音者，作欲饮茶之态，她服饰明丽的朱砂色使她成为这幅画的画眼。又一白衣女子则正面朝向观者，二人皆略微前倾身体，袖手听琴。另一侍女捧茶碗立于右边。人物神念娴静端庄。人物组合有坐有立，疏密得体，富有变化。
图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。画中贵族仕女曲眉丰肌、浓丽多态、衣著色彩雅妍明亮，反映了唐代尚丰肥体厚的时代特色，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动，但诸女的神情似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。[1]
画家周昉生平
周昉(生卒年不详)，字景玄，又字仲朗，京兆(今陕西西安)人,兄周皓。出身名门望族，先后官至越州、宣州长史，其职位仅次于一州长官刺史。唐代著名仕女画家，初学张萱，但是“后则小异”，唐代绘画理论家张彦远评他“衣裳劲简，彩色柔丽”，不似张萱明艳繁复。
仕女画造型尊为“周家样”
周昉擅长表现贵族妇女肖像，他用圆转流畅的游丝描勾勒人物轮廓，笔下的仕女“以丰厚为体”，展现出唐代妇女以丰肥为美的倾向，后世将他的仕女画造型尊为“周家样”。亦作宗教画，创造有民族风俗的“水月观音”。
《调琴啜茗图》赏析
《调琴啜茗图》画中几名女性也反映了中晚唐时期的发式，如调琴女子的发式由唐代流行的反绾髻发展而来，此种发式可变化的花样很多；红衣的听琴女子则是另一种在上流社会妇女中流行的坠马髻，将头发结于头顶，发髻偏于一侧，骑马时会显得摇摇欲坠，因而被称为“坠马髻”；两位侍女梳双丫髻，是在未成年女性或侍女中常见的发型，将两股头发对称结为两椎，分辨梳于两耳稍上。
《调琴啜茗图》没有选取女子们抚琴、听琴的过程，而是选择捕捉她们静候琴音的瞬间，红衣女子与白衣女子微微向著弹琴者倾过身子，注意力集中在她的身上。这不仅赋予了人物生动和场景张力，也挖掘了这些贵族妇女的内心世界，进而引发一种忧郁的美。
背景中的桂花与梧桐也意味著秋季到来，有韶华将逝之意，为这一安静悠闲的场景增添了几分清冷与萧索。
白居易《时世妆》有言：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。”中晚唐贵族妇人的面妆为“赭面妆”，不施红粉，而用赭色；又用黑色的唇膏涂唇，两眉画作八字，呈现出一种悲态。背景除了一株桂花、一株梧桐之外，画面全为空白，这也是唐人绘画的一大特点。[2]
传世作品
《五星真形图》《杨妃出浴图》《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。 [3]
收藏
《调琴啜茗图》绢本设色纵28厘米横75.3厘米美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。 [4]