《雪霁江行图》 宋 郭忠恕查看源代码讨论查看历史
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《雪霁江行图》宋郭忠恕 此图是大幅绘画的残存部分,略近于四方形。两艘楼船安排在画面下部,旁侧还拖系有竹筏和小舟。船体集中在画面下部三分之一空间里,颇显重量感,同时留出空阔的江天以成淡远之势。直立的两根桅杆改变了天空的虚淡构图,三十根拉桅的绳索又构成稳定的三角形,而且带有左坡右陡的动势。虽无原先的全图作为比较,但仅此构图即十分妥帖,别出心裁。
大船上的人和物无论钜细皆历历在目,一丝不苟,体现了作者界画家的本色。人物有的在奋力撑船,有的在商量事情,有的在搬运长橹,有的挑帘欲出,各行其事,有条不紊,是一幅行船场景的生动写照。船上的货物盖著草帘,草帘上留有残雪;长长的桅索一根根缚在桅顶,系住船帮,甚至绳子扣结都清晰可见;锅碗瓢盆、小凳布帘、竹篮席卷各随其序,毫不杂乱。一切细节安排得如此具体真实又全非罗列平叙,令人叫绝!作品既未因细节局部而损害整体效果,又未止于整体感觉而疏忽细节刻画,呈现一种大与小、整体与局部的完美统一。
《雪霁江行图》无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。上钤“御书之宝”一玺。图经宋内府及清梁清标鉴藏,《石渠宝笈续编》著录。上有“蕉林秘玩”印和清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆题诗。 [1]
画家郭忠恕生平
郭忠恕（约公元927年-公元977年）〔北宋〕字恕先，又字国宝，洛阳（今属河南）人。入宋，官国子监主簿。为人不羁，嫉俗玩世，酒后议政，被贬为崖州司户。去官，游陕洛山川。又因嘲讽时政得失，流配登州，病死途中。
郭忠恕是五代末期至宋代初期的画家,兼精文字学、文学，善写篆、隶书，工画山水尤擅"界画"，楼观舟楫皆极精妙，为世人推重。“界画”是随著山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为"一时之绝"，列为"神品"。 [2]
将界画视为“小艺”
“界画”技法严谨，工细而有法度，亭台楼阁，甚至舟船车马，皆比例切实，规整有序，符合数学规律，生动自然。因此界画较为难作，被许多画家视为畏途。
后世文人真正感兴趣的是“其人世以为狂士，而实世外人也，尚能小艺委曲精微如此”，将界画视为“小艺”，以至于将郭忠恕这样兼工森严法度与空濛飘渺的大家叹为“神人”。正是传统画评的狭隘观念造就了郭忠恕的画名。 [3]
《雪霁江行图》赏析
残冬的黎明,灰濛蒙水天一片,寒江冻水上两艘并桅的楼船在缓缓行进。船上尚存薄薄的覆雪,人们在凛冽的寒气中忙碌著,满船的货物寄托著他们的希望,维系著他们的生计。
作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之迷漫著寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐： 空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。
史籍载郭忠恕界画以准确、精细著称,据说可以当施工图用,“以毫计寸,以分计尺,以尺计丈,增而倍之,以作大宇,皆中规度,曾无小差”(宋《德隅斋画品》),“为屋木楼观,一时之绝也。上折下算,一斜百随,咸取砖木诸匠本法,略不相背”(宋《圣朝名画评》)。印证此图,确非夸饰。
元夏文彦《图画宝鉴》称他“善画楼观木石,皆极精巧”,其功力不仅表现在上述方面,还表现在焦点透视法的正确应用上。而从此图观照,由于船体的弯曲、器物形状的不规则,画准透视关系是相当困难的,然而郭忠恕却完成得如此之完美,令人十分赞叹![4]
传世作品
《雪霁江行图》卷 即为界画作品,也是其流传至今绝少作品中比较可信的一幅。
收藏
《雪霁江行图》绢本水墨纵74.1公分，横69.2公分,藏台北故宫博物院。