《云横秀岭图》元 高克恭查看源代码讨论查看历史

原图连结 图片来源微博”

原图连结 图片来源青岛画廊”

原图连结 图片来源青岛画廊”

原图连结 图片来源青岛画廊”

《云横秀岭图》元 高克恭 在《云横秀岭图》中，远景为高山险峰，气势雄伟，有崇高的美感；近景则是江南水乡风景，气象温润，有平淡天真之趣。山腰白云缭绕，山坡小桥流水，烟树苍郁。近处河分两岸，林木茂密，山头以青绿点苔，显得温郁苍翠；坡脚以粗笔勾皴，具有稳定感；山腰间飘浮的大片白云，为融和米芾、董源等诸家画法的典型之作，别开一面。 虽然没有直接表现人物，但左侧延伸到水面中的坡岸上有空亭，画面右侧在树叶的掩映下也有两处房屋的形象，更靠上的桥的形象也彰显了这里人为的日常活动。纵观整幅画作，无不显示出一种士大夫的闲雅之趣。

画轴的上方裱绫有明代王铎的题识，盛赞此画“神气淋漓，嵬峨滋长。展曰造化从毫，天地无功。”在其下方裱绫，王铎又题：“日对此帧，如坐溵水傍观少室诸峰，何知人间繁华，封畺金革之事。”

画家高克恭生平

高克恭(1248-1310)，字彦敬，号房山道人。祖先是西域回纥（回鹘）人，占籍大同，奉母移居房山(今北京)。高克恭27岁为吏，官至刑部尚书和大名路总管。他多次到南方任职，和当时的文人画家来往密切，才陆续深入接触卷轴画并开始学画。

晚年寓居钱塘(今杭州)。画使普遍记载高克恭山水画师承米芾的云山法，但其构图及笔墨过于简单，犹觉不足，后更借鉴董源、巨然及李成，渐渐形成其个人的模式。时人将他与同时代的赵孟𫖯并列：“近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高”，可谓元代南北方两位极具代表性的士大夫画家。

《云横秀岭图》赏析

本幅中的主要山体几乎位于画面的正中，主峰态势先向右倾斜，又在向上的延伸中扭向左侧。山体最高的部分，既有著董源矾头皴的块石表现，密集横向的墨点也是米点皴的典型表现方式。画面中的整体山石表现雄厚浑圆，山脉处的表现使用了董源式披麻皴，种种样貌和艺术语汇的使用都是复古而平淡的风格。在主体山峰的下面，也即画面的最中心位置，是由地表坡岸蒸腾起的白色烟云，一直向右上方蔓延，渐渐遮挡住山峰又最终和虚远处融为一体。北宋米氏父子所建立的“米氏云山”之法，开创性地向后世提供了云烟的表现方式，也提供了云和山的关系处理方式。元初的高克恭学习了这样的方式，将云烟置于更后一层的山峰以及更前一层的平缓坡岸之间，这不仅在视觉上制造了迷幻之感，也弥合了不好交代的远近二层空间关系的处理。除了渐升的烟云，还有坡岸上成排的树木，都位于画面的二分之一交接处。画面的下方以平静的水面为核心，周围都是平缓的坡岸，林木茂密，右岸有数屋舍、左岸有一茅亭隐约其中。纵观整幅画作，无不显示出一种士大夫的闲雅之趣。

传世作品

《云横秀岭图》绢本著色，纵182.3厘米，横106.7厘米，藏台北故宫博物院。

無款，但圖上有元代鄧文原、李衍二題，故可信。

收藏

《墨竹坡石图》北京故宫博物院。

《云横秀岭图》藏台北故宫博物院。