丁姓画师五同会图卷
藏品简介
藏品鉴赏
丁姓画师五同会图卷，明，绢本，设色，纵41厘米，横181厘米。
本幅无款识。画卷引首有蔡之定篆书“五同会图”，钤“蔡之定印”、“柽毂山人”印二方。原题跋已不存。现卷后有清嘉庆十一年（1806年）翰林院编修颜莼抄录的吴宽《五同会序》和《五同会诗》、 《新岁与玉汝、世贤、禹畴、济之为五同会，玉汝以诗邀饮，因次韵，时玉汝初治楚狱还》二诗，王鏊《和原博韵题五同会后》、《次韵玉汝五同会》二诗，陈仁锡（陈璚族孙）跋，陈鹤（陈璚十一世孙）赞 五首及颜莼本人跋，其后又有嘉庆十二年（1807年）翁方纲跋、秦瀛跋、翁方纲题诗、法式善跋，嘉庆十三年（1808年）初彭龄题诗，嘉庆十五年（1810年）韩是升题跋，嘉庆十四年（1809年）仲冬蔡之定题 跋以及李锡题诗、姚鼐题诗、倪伯敬题诗等。
据抄录的陈璚族孙陈仁锡跋，此图原有5本，“五人各摹图藏诸家，岁时展玩，以消聚散合离之感”，后陈璚家藏本毁于火。据颜莼嘉庆十一年跋，时陈璚十一世孙陈钟麟又获此本，转归其族兄陈鹤，当时 只剩画卷，“图无款识”，乃转录上述吴宽序、诗及王鏊诗。又据翁方纲题诗及注，清初朱彝尊曾在吴洪五世孙家见过吴洪家藏本；又据韩是升跋，约在乾隆十五年（1750年），其父也曾观看过吴洪家藏本。 流传至今的除此本外，上海博物馆还有一本，应是吴洪家藏本或另一本。
此图描绘明中期弘治末年，5位苏州籍高官在北京的雅集活动。根据卷末颜莼抄录的吴宽于明弘治十六年（1503年）所写的《五同会序》（又据吴宽《家藏集》卷四十四，颜莼录为“弘治十八年”实误）， 所谓“五同”，即“同时也，同乡也，同朝也，而又同志也，同道也，因名之曰五同会，亦曰同会者五人耳”。“吴人出而仕者率盛于天下，今之显于时者仅得五人”。画中人物自卷首始依次为礼部尚书吴 宽、礼部侍郎李杰、南京都察院左佥都御史陈璚、吏部侍郎王鏊及太仆寺卿吴洪。5人皆为苏州人，同在朝廷为官，志同道合，“去岁，五人者公暇辄具酒馔为会”。与泛泛的雅集不同，他们“坐以齿定，谈以 音谐，以正道相责望，以疑义相辨析。兴之所至，即形于咏歌；事之所感，每发于议论，庶几古所称莫逆者也”。一开始五人还能凑在一起经常聚会，但不久陈璚升任南京都察院左副都御史，王鏊因故离京， 聚会者只剩下3人，吴宽因而感叹自己年事已高，又将引退，虽然可能会有新人到来而使聚会复盛，只怕等不到那个时候了。从吴宽序及诗看，画卷记录的应是5人的最后一次聚会，以资留念。
画面中，5人身着官服，神态自然平和，具有儒雅的风韵。场面气氛融洽，使人感受到相互间的契合。人物分为两组：右边，吴宽、李杰坐于罗汉床上，以年纪最长的吴宽为主。吴宽合手而坐，弓背，鬓发 斑白；李杰身略右倾，左手扶膝，右手扶床，神情关切，似在问候。左边，闲步交谈的3人中以陈璚为主。陈璚行于前，面色白皙，秀雅端庄；王鏊面微方，神采奕奕，合手立于中，认真恭听，态度谦和；吴洪 面目慈祥，左手握带，右手持书册，欣然似有所感。画面以庭园为背景，刻画精工。仙鹤、麋鹿、松树寓示吉祥延年，琴棋书册、芭蕉竹石则烘托出文人雅致。背景后段留有相当一部分画面描绘具有江南情调 的板桥和宽阔的江面，似有意安排出空间，营造出江南景色，以慰乡情。在画法上，5人肖像或正面，或微侧，相互呼应，均先以淡墨色勾勒形态，用笔精微。傅色变化细腻，色泽明润，先以赭石和朱膘渲染， 白皙者再施粉，凹凸变化自然。人物眼、鼻、唇的刻画用笔极为精细，表现出不同的神采和性格。背景中的山石树木、童子、器具等更可见笔致的精到，体现出画家高深细腻的写实技巧和绘画风格。
关于绘者，从吴宽序中所说“禹畴（吴洪）以越人丁君彩妙绘事，俾写为图，饰为长卷”来看，画家姓丁，来自浙江，可能是活动在京城的一位民间画师，与吴洪有私交，惜其生平未见画史记载。
《五同会图》不仅是明代群体肖像画中的一件佳作，也是了解明中期高官雅集与交游的形象资料，为认识当时的政坛情况、文化风俗及苏州籍官员与苏州文化的关系提供了一个独特的窗口。
藏馆介绍
故宫博物院，简称故宫或北京故宫，是位于中国北京紫禁城内的博物馆。其前身是明清两代皇宫紫禁城。[1]
民国元年（1912年）清帝溥仪退位后仍居于宫内。至民国十三年（1924年）十一月五日，黄郛摄政内阁公布修正清室优待条件第五条，废除皇帝尊号，请废帝溥仪出宫。政府代表李煜瀛、京 师警卫司令鹿锺麟、警察总监张璧，于六日接管皇宫，封存文物。后经摄政内阁核准，经一年之整理，故宫博物院于民国十四年国庆节（1925年10月10日）正式成立开幕。[2]它位于北京中轴线的中心，占地面积72万平方米，建筑面积约15万平方米；始建于明成祖朱棣永乐四年（1406年），永乐十八年（1420年）落成；藏品也主要是以明、清两代皇宫及其收藏为基础。2012年单日最高客流量突破18万人次，全年客流量突破1500万人次，可以说是世界上接待游客最繁忙的博物馆。[3]