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七龙珠超 布罗利 图片来自gamer

七龙珠超 布罗利是在2018年12月14日上映的《七龙珠》第20部剧场版动画，亦是《七龙珠超》第1部剧场版动画。剧场版分成2D、IMAX、MX4D、4DX版本，12月27日开始陆续在约90个国家上映

概要

本作是距离上一部作品‘复活的“F”’时隔了3年8个月上映的剧场版作品，也是日本平成最后的七龙珠剧场版系列。‘神与神’和‘复活的“F”’虽然在剧院上映后被编入‘七龙珠超’的系列，但这部是第一次正式以‘七龙珠超’名义推出的剧场动画，内容是描述2018年3月25日播映的电视动画版‘七龙珠超’宇宙生存篇后续故事。

就如副标题的那样，在本作登场的反派人物是改编过去的三部剧场版：‘燃烧吧!!热战・烈战・超激战’‘危险双人组!超战士难以沈眠’‘击倒超战士!!胜利是属于我的’中的“布罗利”。但是和过去的三部剧场版没有任何相连性，从孙悟空、比达、布罗利三人的相遇到战斗，弗力札和赛亚人之间的渊源，全部都在本作中重新被描绘。

作品的后半段，过去的剧场版作品‘复活的融合!!悟空和贝吉达’的悟空和贝吉达通过“融合”诞生的终极战士“悟吉达”时隔23年再次登场。悟吉达和布罗利一样，是过去的原作故事从来没有登场的剧场版动画原创人物。鸟山明剧本的布罗利和悟吉达在‘周刊少年JUMP’的特集报导中，鸟山“尝试将布罗利和悟吉达加入‘七龙珠’的原作故事史”。以往的七龙珠剧场版第一部作品～第十九部作品，在日本首映日都是星期六，本作的首映日是系列首次的星期五。

继前作‘复活的“F”’之后，原作者鸟山明担任人物设定和剧本，导演由曾执导电视动画‘七龙珠超’、‘航海王电影：Z’系列导演的长峰达也担任。以及《航海王》等作品的新谷直大，在这部作品中首次担任作画监督与人物设定。鸟山明现任负责人集英社的伊能昭夫“为了给鸟山明的画投稿，加上现代化的创新，人物和背景到现在为止都改变了负责人”。

关于这次的作品，鸟山明向负责人：“以前只画过布罗利的人物造型设定的事情，我已经完全忘记了。这次的敌人不光是在日本，在海外也很有很高的人气的布罗利，觉得怎么样呢？我觉得这非常有趣，于是我拍摄‘超’的系列、编写这个故事。为了不让布罗利爱好者们失望，我也考量到以前的旧形象后重新编修，我认为这会成为更有魅力的布罗利。对于喜欢以前内容的各位，很抱歉，这会是以当时的故事为基础，我设法写出属于自己全新的布罗利，加上一点戏剧性的内容，给他一些人情味，希望可以写出让爱好者感到快乐的故事”。

制作

这部作品的制作经过是以集英社七龙珠室这个部门在2016年诞生为契机，DB室的室长伊能昭夫“这次的‘七龙珠’作品‘超’让海外人士留下深刻的印象，‘超’和日本一样几乎没有时差的同步播映所以容易被接受，这次的内容也尽可能与‘超’的世界观紧密相连”。

伊能与鸟山明以简讯进行联络，2个月1次见面密谈，2017年的春季，伊能向鸟山提议几部新剧场版的故事方案，决定与赛亚人有关的话题之后就一口气进行下去，2017年5月左右剧本大功告成。担任电视动画‘七龙珠超’系列导演的长峰达也接到公司的命令就任，专心致志于剧场版。最初完成的剧本是鸟山，鸟山“这个会不会太短？”，于是追加一些支线故事的结果变成二倍左右的长度。东映动画与制片人及相关人员进行协商来删减剧本，尽可能保持原样送交鸟山版本的剧本。负责本作品音乐的住友纪人说：“听说鸟山对于这次描写回归原点充满热情”。

鸟山明还担任人物的设定，绘制登场人物和机械设定师，故事舞台的行星等共计20张以上的设定图。为了让剧场版接近原作的画风，制作人林田从家里的‘七龙珠’原作和插画集中选出喜欢的20幅画，然后交给动画师以此作为基础画的作画监督甄选。关于身体的平衡甄选，多数候选人通过细腻的图象进行检查，最终鸟山决定由新谷直大担任作画监督。

鸟山在数位板修改和检查新谷所描绘的人物设定资料。在试镜中，鸟山最重视的是悟空、贝吉达、布玛。新谷“至加入东映动画以来第一次绘制‘七龙珠’，在人物设定的草稿阶段，鸟山也进行了修正。虽然没有修改悟空，但是对于布玛等女性人物的检查特别严格，女性人物的脸和身体的线条等都由鸟山来修正，画得很好”“对于琪莱的侧脸也进行修改，雷蒙也进行大幅度的修正””。另外，新谷在人物设定特别讲究脸部的平衡，鸟山想要让身体变苗条，人物的作画在日常生活中很少施加阴影，但是在战斗场景中添加阴影是为了增加震撼力。一方面也确保贝吉达和拉帝兹的童年时期和巴达克等人物尽可能地接近原作。为了让画风更接近原作，新谷直大亦翻出龙珠系列动画作品的历任人物设计师、作画监督的设计图。但是新谷比较偏好前任的前田实先生那般活泼、圆滑的线条风格。为了让电影中人物展现灵活的战斗动作采用他的设计，但是也为此烦恼于应该选用《龙珠Z》的赛亚人篇、弗力札篇、人造人赛鲁篇的风格才是最好的。