万籁鸣

萬籟鳴，世界動畫大師，藝術大師，我國早期美術片開拓者之一。

萬籟鳴
原圖鏈接 世界動畫大師，藝術大師 我國早期美術片開拓者之一

基本信息

本名：	萬籟鳴
號：	籟翁
別名：	萬嘉綜	藝名：	馬痴
國籍：	中國	民族：
出生日期：	1900年1月18日	出生地點：	江蘇南京
逝世日期：	1997年10月7日	逝世地點：	上海
畢業院校：
職業：	美術片導演
代表作品：	《大鬧天宮》《神筆馬良》等

目錄

1.人物介紹	2.人物圖片	3.人物生平	4.人物作品	5.榮譽獎項
6.自我評價	7.人物評價	8.人物評價	9.評論訪談	10.親友緬懷

人物介紹

   万籁鸣 (1900.1.18-1997.10.7)，原名万嘉综，出生于江苏南京。号籁翁，艺名马痴。世界动画大师，艺术大师，动画电影创始人，世界著名导演，近代世界500名人之一。早年从事美术编辑、中西画研究和卡通画设计绘制工作，探索以中国画形式制作动画片，是我国早期美术片开拓者之一。他与万古蟾是孪生兄弟。

幼時自學繪畫。1919年入上海商務印書館，先後在美術部、活動影片部任職。1925年與弟古蟾攝製的動畫廣告《舒振東華文打字機》， 為中國動畫片之雛形。1926年參加長城畫片公司，兄弟合作攝製成第一部動畫片《大鬧畫室》。1949年去香港，1954年回上海，任上海美術電影製片廠動畫片導演。是中國影協第三、四屆理事。曾導演《野外的遭遇》、《大紅花》等彩色動畫短片。1961-1964年創作大型彩色動畫片《大鬧天宮》(上下集)。

出版有畫冊《人體表情美及人體圖案美》、《魔法之筆》等。

人物圖片

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  1918年，初到上海的萬籟鳴

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  萬籟鳴(中)、萬古蟾（右）、萬超塵（左）三兄弟分別是新中國動畫片、剪紙片、木偶片的奠基人。

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  萬籟鳴與主創們談戲

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  1980年10月，手塚治虫在上海美影廠與萬氏兄弟會面

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  1981年12月，手塚治虫第二次訪華，與萬籟鳴、嚴定憲再會於上海美影廠

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  晚年萬籟鳴（本版照片選自SMG紀實頻道《大師》欄目）

人物關係

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  父親：萬寶葵

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  弟弟：萬古蟾

• 萬超塵01.jpg

  弟弟：萬超塵

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  弟弟：萬滌寰

人物生平

1926年，由萬氏兄弟自編自導的中國第一部動畫片《大鬧畫室》的成功拍攝，標誌着動畫這一電影藝術形式在中國正式誕生，其創作者萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰也被譽為中國動畫鼻祖，合稱萬氏兄弟，其中萬籟鳴、萬古蟾的成就最大，又被動畫界稱為「萬氏雙雄」。 中國論文網 http://www.xzbu.com/1/view-7319223.htm

1900年，上海 1900年1月18日，萬籟鳴出生於江蘇南京，原名萬嘉綜，與萬古蟾為雙胞胎兄弟。 1907年，萬籟鳴入私塾讀書。 1910年，萬籟鳴轉到一個名叫小膺府的學館裡讀書，因課堂上偷畫老師畫像，被責罰，不得不從私塾轉到離家不遠的教會學校讀書。 1911年，入金陵中學讀書，後又轉入私塾，在母親的支持下開始自學繪畫。 1916年，高中畢業後家道敗落，為減輕家庭負擔，17歲的萬籟鳴在南京高等師範學校做謄寫講義的工作，並得到了教務主任陶行知先生的賞識和教誨。 1917年，上海 1917年，萬籟鳴離開南京，應聘上海商務印書館美術部，報到後分配到總務處管轄的推廣科，任務是畫大小廣告。 1918年，創作發表《國恥畫圖》。 1919年，萬籟鳴在商務印書館編輯所專門為童話等兒童讀物繪製插圖。後兼任《良友畫報》編輯，並在《良友畫報》上發表人像剪影，如蝴蝶、金焰、王人美、施蟄存、袁牧之、郎靜山、葉靈鳳等眾多名人頭影。頭像剪影成為《良友畫報》的特色之一，滬上各家畫報皆望塵莫及。 1921年前後，萬籟鳴加入上海「晨光畫會」，同時參加的還有董亦湘、柳圃青等革命同志，期間創作了《物質的壓迫》等揭露社會現實的作品，受到「畫會」會員的好評。 1922年，萬籟鳴與陳靄卿女士在上海結婚。 1923年前後，參加由茅盾主持的進步組織，有次在閘北地區的一個里弄里開會，會後走上街頭向行人散發揭露軍閥罪行的傳單。 1924年下半年，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰兄弟四人在上海匯合，皆以繪畫謀生。租住在蘇州河北岸閘北區天通庵路的三豐里，同時也作為試製動畫片的工作室。 1925年，萬氏兄弟在北京路舊貨鋪買到一台舊的「安賴蒙」木殼攝影機，經改裝後可作為動畫攝影機，又可作為逐格放映機。同年7月，萬氏兄弟四人為商務印書館試拍完成動畫廣告片《舒振東華文打字機》。 1926年，第一部動畫片《大鬧畫室》問世。 1929年，為明星公司拍攝的電影《火燒紅蓮寺》中創造了空中鬥劍、人騎老鷹飛上天空等動畫特技鏡頭。 1929年11月，萬籟鳴與邵洵美、祁佛青、鍾�輟⒄毆庥睢⒄耪裼畹熱思�資創辦「工藝美術社」。 1932年，出版人體藝術研究會叢書之一《人體表情美》，上海良友圖書印刷公司出版。 1932年2月，日軍向十九路軍的防線發起攻擊，所有居民不論貧富湧入租界。萬氏兄弟一家倉促離開閘北，在租界過了數月，直到《淞滬停戰協定》簽訂後才返回閘北，家裡除了動畫合成機外，其它動畫資料全部被炸成灰燼。 1932年，商務印書館被炸以後，數千職工被辭退，萬籟鳴被臨時調到北京的商務分廠工作。不久辭職返回上海。 1932年冬，萬氏兄弟受聯華影業公司委託利用動畫宣傳抗日，先後繪製了短片《同胞速醒》《精誠團結》，編劇朱石麟。 1933年，出版人體藝術研究會叢書之二《人體圖案美》，上海良友圖書印刷公司出版。 1933年至1937年，動畫片的試製成功為萬氏兄弟的動畫創作打開了局面，這4年也是萬氏兄弟集中心力從事動畫創作的四年，動畫創作無論從動畫技術還是藝術上都有很大的提高，具備了拍攝大型動畫長片的能力。期間，作品主要受明星公司委託，繪製了反對販毒吸毒的《狗偵探》、宣傳消滅蚊蠅的《抵抗》，根據伊索寓言改編的兒童教育片《飛來禍》《龜兔賽跑》《蝗蟲與螞蟻》《駱駝獻舞》等;反帝影片有《國貨年》《血錢》《漏洞》《民族痛史》《航空救國》等;宣傳新風尚新文化的《新潮》等。 1935年，第一部有聲動畫《駱駝獻舞》問世，動畫片從默片進入有聲片時代。 1935年4月16日，萬籟鳴與薛萍一起創辦《現象漫畫》雜誌，現象圖書刊行社出版。同年，與萬滌寰、魯寄凡、黃綠晨一起執筆《健美與藝術》雜誌，萬滌寰兼攝影。 1935年下半年，創作漫畫人物「陸小姐」， 該人物形象與「三毛」「牛鼻子」「蜜蜂小姐」「小黑炭」等齊名，發表在各類漫畫雜誌中。 1935年11月2日，萬氏四兄弟為黃堯漫畫《牛鼻子》撰寫「剖解牛鼻子」一文，發表於上海新聞報本埠附刊。 1936年至1937年，為故事片創作動畫片段。主要有1936年胡心靈導演的《父母子女》中的「少年岳飛」情節。1937年袁牧之導演《馬路天使》中演員周璇唱歌時有個小白點打拍子的鏡頭。此外，還為衛生局繪製了一段宣傳衛生的短片，向人們宣示隨地吐痰的危害性，還為益利汽水公司畫過一次廣告動畫片。 1936年前後，萬氏兄弟在霞飛路的和合坊附近成立了「萬氏美術照相館」以維持生計。萬滌寰負責攝影，萬超塵經管店務，萬籟鳴向顧客奉送一幀剪影以招攬顧客，萬古蟾主持對外沖曬。 1936年3月，萬氏兄弟擬與漫畫家黃堯籌備拍攝木偶動畫片《牛鼻子》。 1936年5月25日，唯美出版社出版《世界人體攝影名作》，評定人萬籟鳴、張充仁。 1936年6月，萬籟鳴以籌備委員會委員的身份參加首屆全國漫畫展覽會的籌備工作。籌備會委員由郭建英、豐子愷、趙望雲、黃堯、華君武、張樂平、特偉、胡考、江棟良、汪子美、孫之�y等28人組成。 1937年8月14日，上海漫畫家在「中華全國漫畫作家協會」的基礎上成立了「上海漫畫界救亡協會」，負責人魯少飛，萬籟鳴與丁聰、葉淺予、黃堯、王敦慶、張樂平、張正宇、張光宇、汪子美、華君武、蔡若虹、盛特偉、陶謀基、張文元、高龍生、張仃、董天野、黃嘉音、江敉、竇宗洛、廖冰兄、陸志庠、黃苗子、胡考、江棟良、朱金樓、沈振黃、陶今也、陳煙橋、沈逸千、張嚴、張英超等人相繼加入成為協會的主要骨幹成員。 1937年8月24日《救亡日報》創刊，9月20日作為附刊的《救亡漫畫》五日刊誕生，它是漫畫界救亡協會的機關刊物，也是全國抗日漫畫運動的中心刊物。發行人為魯少飛，章乃器題寫刊名，王敦慶作發刊詞，創刊號編委會最初由丁聰、王彥存、王敦慶、江敉、江棟良、朱錦樓、張振黃、汪子美、宣相權、馬夢塵、陳浩雄、張嚴、黃嘉音、黃堯、華君武、童漪珊、董天野、萬籟鳴、魯夫、魯少飛、蔡若虹等21人組成，後逐漸發展到41人，每期印數在2萬份左右，除單獨發行外，還增印南京、漢口和香港版，被譽為文藝界「抗戰救亡中最強的一環」。 1937年，武漢 1937年10月，上海的電影行業中斷後，武漢的中國電影製片廠(簡稱「中制」)要拍攝以抗戰為題材的各類影片，萬籟鳴、萬超塵決定前往武漢，萬滌寰留在上海照顧家人並經營照相館業務。在經過無錫時，曾邀萬古蟾同往，考慮到剛剛開課不久，萬古蟾未能同行。 1937至1938年，萬籟鳴與萬古蟾、萬超塵一起在不到一年的時間裡完成了《抗戰歌曲》七集和《抗戰標語》五集，還為一些歌曲配過動畫片。如冼星海作詞作曲的《馬兒跑》、賀綠汀作詞作曲的《保家鄉》、劉雪庵為岳飛詞配曲的《滿江紅》，以及《長城謠》《巾幗英雄》等。 1938年1月29日，萬籟鳴當選為中華全國電影界抗敵協會第一屆理事，該協會由進步電影工作者組織成立。 1938年4月，周恩來、鄧穎超等人來到「中制」，有人提議萬籟鳴為周恩來同志剪影，之後，該剪影發表在1938年5月3日版《抗戰日報》上，照片邊上印有「畫家萬籟鳴為周恩來先生剪影」字樣。 1938年，重慶 1938年，秋，日軍進攻武漢，萬氏兄弟隨「中制」轉移至大後方重慶，在重慶的觀音岩純陽洞建造了新廠房和攝影棚，廠長由鄭用之擔任。 1939年，上海 1939年5月，萬籟鳴與萬古蟾經貴陽去昆明，辦理好護照後借道越南赴香港，從香港乘英商太古輪抵滬。到達上海時已經入秋。 1939年秋，迪斯尼動畫長片《白雪公主》在上海上映取得了不俗的票房業績，有一布商見有利可圖，遂與萬氏兄弟商談，投資拍攝動畫片《大鬧天宮》，就在先期工作接近完成之際，物價飛漲，投資商見到囤積的膠片比拍攝動畫片更能賺錢，遂找藉口，反誣萬氏兄弟違約，並將其辛苦繪製好的六百餘幅分鏡頭畫面作為賠償了事，數月心血付之東流。 1940年年中，萬籟鳴任良友圖書館公司《良友畫報》美術編輯。此時，新華聯合影業公司派導演方沛霖攜寫好的劇本《鐵扇公主》與萬氏兄弟接洽，達成協議後專門為影片製作成立了卡通部。萬古蟾擔任卡通部主任，萬籟鳴以兼職的形式在卡通部工作。 1941年11月19日，《鐵扇公主》在大上海等影院上映，影片製作耗時約一年半，全長八千尺，可放映九十分鐘。 1941年底，太平洋戰爭爆發，日軍占領租界，《鐵扇公主》作為「戰利品」被日寇掠去。 1942年2月，《鐵扇公主》在日本人掌控的上海國際劇場上映六天，連日滿座，觀眾達一萬八千餘人。同年9月，《鐵扇公主》片名改為《西遊記》，在日本上映，大受歡迎。 1942年上半年，《鐵扇公主》的成功使新華聯合影業公司大受刺激，萬氏兄弟趁熱打鐵協議籌拍影射日本侵略者的兒童教育片《昆蟲世界》，且在短期內完成了分鏡頭文字本和分鏡頭畫面設計。等工作進展到尋找小演員時，日軍進占租界，公司銷毀了《昆蟲世界》所有的設計稿，卡通部解散。 1943年7月28日，萬籟鳴在由虞哲光創作的木偶劇《天鵝》演出中擔任動作導演，首演在金陵路巴黎大戲院。 1944年1月，參與虞哲光根據唐代詩人白居易同名長詩改編的大型木偶劇《長恨歌》的演出，首演在南京市國民禮堂。 1944年年初，萬氏兄弟因拍攝《鐵扇公主》受到日本人的注意，為安全起見，萬籟鳴攜家人避往沒有被日軍占領的安徽屯溪。途經杭州，乘小船沿富春江逆水而上，至浙江淳安縣時被不明身份的人扣押，一個月後才得以脫身，家人先行至安徽。萬籟鳴一家在安徽屯溪迎來了抗戰的勝利。 1945年8月，萬籟鳴返回上海，因局勢混亂，拍攝動畫片的願望無望，只能靠雕塑、裝飾、畫畫、照相等所得維持生計。 1949年，香港 1949年初，萬古蟾受袁仰安先生的邀請赴香港參加長城影片公司的籌建工作，並邀請萬籟鳴一起參加。 數月後，萬籟鳴隨身攜帶動畫片《昆蟲世界》的劇本乘船趕到香港，在袁仰安的協助下將《昆蟲世界》改編成《蜜蜂與蝗蟲》，部分分鏡頭畫面發表在《長城畫報》第四期中，影片終因預算龐大，技術力量不足而作罷。 1949年冬，萬籟鳴與黃永玉等藝術家參加在香港舉辦的「慰勞中國人民解放軍畫展」。廣州解放後，參加了由港澳團體組織的三百餘人的大型代表團到廣州觀光並慰問解放軍。 1949年至1955年，萬籟鳴、萬古蟾二人在長城公司合作電影布景設計，主要影片有:《孽海花》《狂風之夜》《枇杷巷》《絕代佳人》《新紅樓夢》等20餘部。 1950年10月，長城公司同仁及各界友好發起萬籟鳴、萬古蟾五十雙慶百壽公祝活動，場地設在長城公司第一攝影場，袁仰安、李萍倩、岳楓、沈天蔭等導演紛紛簽名留念。 1950年至1953年，萬籟鳴、萬古蟾連續四年負責港九慶祝國慶大會的布置工作。 1950年10月10日，清晨，在萬籟鳴的公寓鐵門上，貼有一張用紅色鉛筆畫着一顆手槍子彈的警告書。彈旁赫然寫着:「你們再執迷不悟，就叫你們吃子彈!」 1951年，完成衛生教育卡通短片《禁止吐痰》，影片拷貝分印了20多份，在港九等20餘家大戲院同時上映。 1951年7月，萬籟鳴與萬古蟾合繪《電影工作者畫像》發表在《長城畫報》第七期上，除了二人自畫像外主要有董克毅、岳楓、顧金福、周阿五、蘇秦、韓肇祥等。 1951年夏，萬籟鳴收到來自上海的家人來信，信中提及國內在大力發展美術電影的信息，由此萌生了返回大陸的願望。 1952年前後，萬籟鳴為黃茅主編的進步刊物繪製插圖。 1952年12月，萬籟鳴根據任霜的文字腳本繪製了《動畫影片的攝製過程》，發表在《長城畫報》第23期。 1954年年初，萬籟鳴隨香港電影界代表團回國參觀，先到廣州，6月份來到上海，參觀了上海電影製片廠美術片組，毅然決定留在上海。 1954年，上海 1954年，萬籟鳴正式進入上海電影製片廠美術片組，任導演。 1955年，萬籟鳴與王樹忱合作執導動畫片《野外的遭遇》，這也是我國第一部彩色動畫片(按語:一般認為第一部彩色動畫片是《烏鴉為什麼是黑的》，經考證為謬誤)。 1956年，執導動畫片《大紅花》。 1956年4月16日，中國電影工作者聯誼會成立，上影廠美術片組萬籟鳴與馬國亮、虞哲光、黎錦輝四人當選為理事。 1957年初，萬氏兄弟的母親去世。 1957年，出版連環畫《小貓阿咪》，上海人民美術出版社。 1957年，出版連環畫《小魚和小螺》，少年兒童出版社。 1958年1月20日，萬籟鳴與許秉鐸一起被上海市電影聯誼會推選為藝術研究部美術片組副組長，組長靳夕，特偉被推選為研究部部長。 1958年，萬籟鳴與李克弱聯合執導動畫片《牆上的畫》。 1958年，集體創作《美麗的小金魚》。 1958年，獨立執導動畫片《美妙的顏色》、《歌唱總路線》。 1959年，籌備拍攝《大鬧天宮》，編劇為李克弱、萬籟鳴，導演萬籟鳴、唐澄，籌備期達半年之久。 同年年底，萬籟鳴與創作組成員去北京頤和園、故宮、西山碧雲寺、大慧寺等地採集素材。 1960年初，影片籌備工作告一段落，進入繪製階段。 1960年7月至1966年，萬籟鳴擔任中國電影家第三屆理事。 1960年8月，萬籟鳴在上海參加中國文學藝術工作者第三次代表大會。 1961年12月，《大鬧天宮》上集完成，時長50分鐘。 1961年，出版連環畫《小人國》，上海人民美術出版社。 1962年8月3日，萬籟鳴與虞哲光、王樹忱一起主持由中國影協上海分會藝術研究部舉辦的美術電影創作問題座談會。 1962年8月17日，中國影協上海分會藝術研究部舉辦第二次美術電影創作問題座談會。總主持萬籟鳴，兒童文學組主持人虞哲光，美術組主持人王樹忱，電影戲劇組主持人錢家駿。 1963年，出版連環畫《三打白骨精》，少年兒童出版社。 1963年，出版連環畫《神筆》，少年兒童出版社。 1964年9月，完成《大鬧天宮》下集，時長70分鐘，因社會局勢變動，影片未能上映。 1965年，萬籟鳴與嚴定憲聯合執導動畫紀錄片《上海市少年兒童歌舞選輯》。 1966年，文革期間被誣為「資產階級反動學術權威」、「牛鬼蛇神」，遭到抄家、關「牛棚」、隔離關押以及難以數計的大字報的襲擊。影片《大鬧天宮》變成了「五毒俱全的大毒草」而被打倒。 1967年12月，美影廠紅影兵團宣布成立該廠清理階級隊伍小組。一百多人受到不同程度的毆打和折磨，其中受害最深的有萬籟鳴、錢家駿、特偉、盧怡浩、包蕾、靳夕等。 1968年2月，「303專案組」成立，對從香港回內地的萬籟鳴、萬古蟾、馬國亮、雷雨等同志和曾去香港舉辦美術電影展覽會的特偉同志，作為叛國集團和文化特務進行立案審查。 1968年11月初，萬籟鳴被下放到奉賢縣新四公社生產隊參加勞動。 1970年2月，奉賢縣電影系統「五七」幹校成立，隨美影廠絕大部分職工下放到幹校勞動。 1978年9月26日，萬籟鳴任上海美術電影製片廠顧問。 1978年底，十一屆三中全會後，為其平反。 1979年，出版連環畫《猴子撈月亮》，少年兒童出版社。 1979年11月至1985年4月，擔任中國電影家協會第四屆理事。 1980年6月，萬籟鳴與著名作家陳伯吹等人同登長城，回到上海後自刻一枚「曾到長城一好漢」的閒章。 1980年11月，日本動畫協會會長、動畫家、漫畫家手塚治虫和日本動畫家鈴木申一訪問上海美影廠，拜會了萬氏三兄弟。手冢說:在四十年代初期，他是看萬氏兄弟繪製的動畫片《鐵扇公主》後，才開始從事動畫藝術的。 1982年，萬籟鳴擔任第2屆中國電影「金雞獎」評委。 1983年，萬籟鳴應邀出席在江蘇常州舉行的藝術大師惲南田350周年祭。 1985年3月11日，為巴金先生剪影。 1986年10月，出版《我與孫悟空》，萬籟鳴口述，萬國魂執筆，北嶽文藝出版社。 1985年11月28日，中國動畫學會在萬籟鳴、特偉、靳夕、王樹忱、錢家駿、錢運達、嚴定憲、阿達、林文肖、段孝萱、詹同、曲建方、胡進慶、張松林等14人倡導下，經中國電影家協會書記處批覆同意成立，萬籟鳴任名譽會長。 1986年10月18日，中國影協上海分會、中國動畫協會和上海美術電影製片廠聯合舉辦萬氏兄弟從事美術電影60周年慶典。特偉先生在講話中稱萬氏兄弟是「這塊土地上最年長、最忠實的勤勞的園丁」，中國動畫學會授予萬籟鳴「特別榮譽證書」。 1987年9月16日至23日，為慶祝上海美影廠建廠30周年，在香港舉行了中國美術電影回顧展，萬籟鳴與錢家駿、特偉等動畫元老應邀到港參加。 1990年6月，萬籟鳴榮獲第五屆婦幼事業樟樹獎，91歲高齡的萬籟鳴在子女陪同下前往北京領獎。 1994年，萬籟鳴不幸摔跤，腿部骨折，從此坐在輪椅上。 1997年5月，萬籟鳴獲第七屆中國電影童牛獎特別貢獻獎。 1997年10月7日，萬籟鳴在上海逝世，安葬在上海青浦區的福壽園，享年98歲。墓碑上有手持金箍棒的美猴王形象。

 1900年1月18日，南京夫子庙附近一个小商人家里，诞生了一对双胞胎兄弟，取名万嘉综、万嘉綨，他们就是日后中国动画片的开山鼻祖、人称“大万老”、“二万老”的万籁鸣、万古蟾。几年后，家中又添了几个弟弟，活下来的万嘉结和万嘉绅，就是后来的万超尘、万涤寰，也是中国动画片事业的功臣。万家父亲是个做绸缎的生意人，略懂美术;母亲心灵手巧，会绣花剪纸。这万家四兄弟的事业启蒙人，就是他们的母亲。因为家贫，老大万籁鸣早早辍学谋生，挑起了养家重担。他常向儿童刊物投画稿，几乎“百发百中”。

 1916年，在他的资助下，亲戚们又凑了些钱，老二万古蟾插班考入了著名美术家刘海粟先生创办的上海美术专门学校，主学西洋画科。

 1918年，万籁鸣也来到了上海。
 1919年，进入上海商务印书馆工作，先后在美术部、活动影戏部任职。主要创作广告画，并为杂志绘插图和封面。后来还兼任《良友画报》的编辑。他同时还在租界一个法国人办的美术培训班系统学习了素描、油画和雕塑等西洋美术。在沈雁冰、郑振铎这些文化艺术界进步人士的影响下，他加入了进步美术团体“晨光画会”。他还有两位好友同事董亦湘、柳圃青，都是中共地下党员，他们常常给他讲国家大事、民族大义。上个世纪二十年代，万籁鸣受美国动画片启发，联系中国的走马灯、皮影戏以及活动西洋镜的投影原理，开始和他的三个弟弟万古蟾、万超尘、万涤寰研究动画电影。

 1925年与万古蟾摄制动画广告《舒振东华文打字机》，开始动画创作生涯。

 1926年，与万古蟾进入长城画片公司，制作中国首部动画片《大闹画室》。《大闹画室》之后，他们一鼓作气，又陆续摄制了《一封书信寄回来》、《纸人捣乱记》，被评为“中国最早的三部动画”。

 1930年又为大中华影片公司制作了《纸人捣乱记》等短片。

 1931年起与万古蟾先后在联华影业公司和明星影片公司制作动画短片，如宣传抗日的《同胞速醒》(1931)、《精诚团结》(1931)、《民族痛史》(1932)、《血钱》(1932)等，以寓言故事为内容的《飞来祸》(1932)、《龟兔赛跑》(1932)、《蝗虫与蚂蚁》(1932)等。

 1935年，万氏兄弟制作了中国首部有声动画片《骆驼献舞》。，至此他们完全解决了动画片的光、画、声的合成问题，中国动画电影开始进入成熟阶段，从内容到形式向民族化前进了一大步。抗战爆发后，又制作了宣传抗日救亡的动画短片《抗战特辑》(1938)、《抗战标语》(1938)和《抗战歌辑》(1938)。

 1940年万氏兄弟在上海创作完成了胶片长达八千余尺的中国也是亚洲第一部有声动画长片《铁扇公主》，在动画技巧上达到了新的水平。

 1941年，万氏兄弟完成亚洲首部、全球第四部长篇动画电影《铁扇公主》鼓舞抗战，引起巨大反响。1941年秋，《铁扇公主》在大上海、新光、沪光三家大影院同时放映，观众心领神会，掌声此起彼伏。

 1949年初,香港一家电影公司以拍摄动画片“孙悟空”为由,邀万籁鸣、万古蟾赴港合作。到了香港,老板变卦,让他们从事美术设计及电影布景。
 1954年，万籁鸣从香港回到上海，任上海美术电影制片厂导演，先后制作了《野外的遭遇》(1955)、《大红花》(1956)等动画片。
 1954年，万籁鸣被安排回上海观光。看到新中国的巨大变化，万籁鸣激动不已。待走进上海电影制片厂美术组(上海美术电影制片厂前身)时，他已经做出了决定，要在这里创造中国动画电影的未来。他写信叫回弟弟万古蟾，兄弟俩就此在上海开始了新的征程。
 1960年编导《大闹天宫》，全面发挥了多年来形成的精巧细腻的艺术风格，影片具有浓郁的民族气息，在国内外都受到好评。
 1961年，距离《铁扇公主》拍摄20年后，《大闹天宫》终于正式上马，万氏兄弟一辈子的夙愿终于实现。

 1962年,彩色动画片《大闹天宫》上集在国内外上演,听着铿锵的锣鼓，看着腾云驾雾的孙大圣，万籁鸣这位64岁的老人激动地哭了。他执笔写下《喜莫过于夙愿得偿》一文。
 1964年，《大闹天宫》完成下集，因文革影响1978年才得以上映，同年获伦敦国际电影节杰出影片奖。《大闹天宫》作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。
 1978年，在伦敦国际电影节上，《大闹天宫》被授予“最佳影片奖”。
 1988年，手冢治虫再次来上海拜会古稀之年的万籁鸣。此时他已身患绝症，自知来日无多，抱病完成了动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”的字样。
 1997年11月7日，万籁鸣去世。他的墓碑像一卷展开的电影胶片，陪伴在他身边的还有那个能够上天入地、神通广大的孙悟空。

人物事件

未了緣

1920年冬天，在上海閘北天通庵路的一條弄堂里，鄰里們經常可以看到，有個亭子間裡，總是徹夜燈火通明，室內的房客，好像從來不睡覺似的。好奇的人不免要多方打聽，原來這裡是個特殊的電影實驗室，一個特殊的創作班子---萬氏四兄弟，正在搞卡通(即動畫片)試驗。四兄弟的名字分別叫萬嘉綜、萬嘉淇、萬嘉結和萬嘉坤。當人們知道他們是在搞卡通試驗後，就送給他們一個風趣的稱號：萬氏卡通。

萬氏四兄弟後來創作美術片時的署名依次是萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵和萬滌寰，這是他們各人為自己起的號。老大萬籟鳴和老二萬古蟾是孿生兄弟，相貌似極，許多老朋友也會錯認。"萬氏四兄弟"於1941年完成了中國也是亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。1949年，萬籟鳴去香港，1954年秋回到上海，任上海美術電影製片廠導演。

把《西遊記》繪成動畫，是萬籟鳴一直懷揣的夢想，特別是最激動人心的孫悟空"大鬧天宮"的那一部分。萬籟鳴曾在一篇文章中表達過自己同孫悟空這段未了的緣分，"在舊社會，我飽嘗辛酸，始終無法實現這個願望。我為之苦悶過，因為終日奔波，到處'遊說'，確實遭到資本家的白眼；我為之欣喜過，有某資本家願意投資拍攝，我經之營之，花了半年多的心血，但到頭來願望還是成為泡影，資本家突然改弦更張，下令停止拍攝，因為物價飛漲，出售膠片藥品比攝成影片獲利還要多；我為之絕望過，因為動畫事業到後來已經夭折，感到此生再也沒有可能把'大鬧天宮'繪成動畫了。"

脫胎換骨

動畫片的特點之一為人物造型的獨特性。平面的動畫只有在準確、生動和優美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質，從而使他們成為鮮活的形象。萬籟鳴曾表示對於孫悟空的形象他是熟稔，在解放前也曾經對《西遊記》中的幾個主要人物做過造型設計，但是今天在銀幕上的孫悟空的形象，已經脫胎換骨了，要從故事的新奇、趣味着眼，將孫悟空處理成一個喜劇式的小人物。

將《西遊記》原著改編為《大鬧天宮》文學劇本也是一項非常艱巨的任務，編導一身的萬籟鳴同另一位編劇李克弱接下改編的任務後，首先面臨着就是產生敢不敢"碰"的問題。結果選中了《西遊記》前七回，反映壓迫者與被壓迫者尖銳的衝突與鬥爭，認為其有深刻的現實意義，於是在《大鬧天宮》文學劇本中，戲劇矛盾集中表現在孫悟空與以玉帝為首的統治者之間，而孫悟空勇敢機智、頑強不屈的性格也在這種衝突中逐漸成長成熟起來。

完成夙願

萬籟鳴老先生清楚地記得最後一場配音時的情景。"錄音亭內戰鼓咚咚，殺聲震天，上影樂團的樂師們熱烈地演奏着打擊樂器，發出強烈而有節奏的巨響，大銀幕上出現了見了幾百次的孫悟空，我仍然是饒有興味地注視着他。那天的孫悟空似乎是格外地神采奕奕，勇猛矯健，只見他穿着鵝黃色的上衣，大紅的褲子，腰間束着虎皮短裙，脖子上還圍着一條翠綠色的圍巾，揮舞着金光閃閃的金箍棒，與腳踏風火輪的哪吒殺成一團。鑼鼓聲越來越緊，好一場兇狠的廝殺，我目不轉睛地注視着銀幕，情緒也越來越激動。狠毒善變的哪吒哪裡是孫悟空的對手，丟失了風火輪敗下陣去，孫悟空指着狼狽逃跑的哪吒放聲大笑起來……我吁了一口氣，孫悟空的歡樂、勝利的笑聲突然一下子攥住了我的感情，一陣濃郁的幸福感，浸淫到我的全身，我也笑了。一年多來在紙面上與之朝夕相處的孫悟空終於生龍活虎地站在我的面前，二十幾年來一直耿耿於心、渴望能見之於動畫的孫悟空終於誕生了。但，不知怎地，我眼眶裡卻是潤濕的。"

天堂休憩的悟空

萬籟鳴曾經說：世界上第一個上天的"中國人"是誰呢？孫悟空。

1997年10月7日，97歲高齡的萬籟鳴安靜地離開人世。在老人的墓碑上沒有墓志銘，墓碑設計成一卷展開的電影膠片，一座雲遮霧繞的花果山，躍出了人見人愛的孫大聖，大聖手搭涼棚，四處眺望。這位中國動畫事業的創始人在走過將近一個世紀的歲月後長眠，在他的身邊還有那個能夠上天入地、神通廣大的孫悟空的陪伴。

主要作品 到2013年初公開亮相的有萬籟鳴先生署名。印章或提字的畫作共32幅，其中真正是萬籟鳴的真跡正品不多。有的是他人所畫，萬老落款。有的是他人所畫，萬老修改後落款。有的是他人和萬老一起作畫後有萬老落款。在新中國反對迷信思想的歷史過程中，因萬老的三打白骨精中有妖魔鬼怪的情節。他的作品絕大部份被消毀。改革開放以後，國門大開，眾多國外藝術家，名人，記者，紛紛拜訪。萬老才重新執筆。但作品很少。89歲那年，萬老由於手抖的原因作畫更少。94歲時用3月時間完成了封筆作品'壽桃圖；。故真正萬老原作很少見且價格很高。有猴子撈月，316000元。2010年交易於北京。大聖登基圖，180000元1986年交易於上海。金猴獻桃，15680元。馬踏飛燕，12100元。交易於廣東。金猴獻壽，奔馬圖12000元。長壽圖，壽桃圖，美猴王，飛馬圖，心中無私天地寬。睡馬圖，27780元。

導演作品

導演作品：
時間	劇名	擔任
1964	大鬧天宮下集	導演
1961	大鬧天宮上集	導演
1958	牆上的畫	導演
1958	歌唱總路線	導演
1958	美麗的小金魚	導演
1958	美妙的顏色	導演
1956	大紅花	導演
1955	野外的遭遇	導演
1940	鐵扇公主	導演
1938	抗戰歌曲	導演
1938	抗戰標語	導演
1930	紙人搗亂記	導演
1926	舒振東華文打字機大鬧畫室	導演
1931-1932	同胞速醒	導演
1931-1932	精誠團結	導演
1934-1937	神秘的小偵探	導演
1934-1937	新潮	導演
1934-1937	抵抗	導演
1934-1937	飛來禍	導演
1934-1937	龜兔賽跑	導演
1934-1937	蝗蟲與螞蟻	導演
參演電影：
1933	神秘小偵探
參與製作電影：
1965	上海市少年兒童革命歌舞選輯	導演
1965	大鬧天宮	導演、編劇
1964	大鬧天宮40周年紀念版	導演、編劇
1959	蘿蔔回來了	藝術指導
1958	蘭花花	總美術、布景
1958	牆上的畫	導演
1958	歌唱總路線	導演
1958	美妙的顏色	導演、動畫師
1956	小舞娘	置景
1956	大紅花	導演
1955	大兒女經	背景設計
1955	不要離開我	美術、製作設計
1955	視察專員	動畫師、置景
1955	野外的遭遇	導演
1954	都會交響曲	繪景
1954	深閨夢裡人	置景、美術、製作設計
1954	姊妹曲	置景
1953	兒女經	置景
1953	孽海花	置景
1953	枇杷巷	置景
1953	寸草心	置景、美術、製作設計
1953	中秋月	美術、製作設計
1953	絕代佳人	置景、美術、製作設計
1952	新紅樓夢	美術、製作設計
1952	詩禮傳家	美術、製作設計
1952	方帽子	置景
1952	淑女圖	美術、製作設計
1952	娘惹	置景
1952	婦人心	置景
1952	狂風之夜	美術、製作設計
1952	不知道的父親	置景
1951	血海仇	置景
1950	一代妖姬	置景
1950	王氏四俠	置景
1950	花街	置景
1950	說謊世界	置景
1949	血染海棠紅	置景
1941	鐵扇公主	導演
1936	少年岳飛	導演
1935	駱駝獻舞	導演
1935	飛來福	導演
1935	抵抗	導演
1934	漏洞	總美術
1933	航空救國	總美術
1933	民族病史	總美術
1932	龜兔競走	導演
1932	國人速醒	導演
1932	血錢	導演
1932	精誠團結	總美術
1932	勿忘國恥	導演
1931	大偵探	導演

人物成就

1961~1964年萬籟鳴先生與唐澄在上海美術電影製片廠合作導演的動畫片《大鬧天宮》（上下集），全面發揮了多年來形成的精巧細膩的藝術風格，影片具有濃郁的民族氣息，以幽默而富有裝飾性的藝術造型，生動的情節，幾年內創下了上億票房，同時也震驚了國際動畫界，在數十個國家和地區發行，本片上集於1062年獲第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎；1963年獲第二屆電影百花獎最佳美術片獎；上下集於1978年榮獲第22屆倫敦國際電影節最佳影片獎；1982年獲厄瓜多爾第五屆基多國際兒童電影節三等獎；1983年獲葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎。此後的54年裡，沒有一部國產動畫片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。

萬籟鳴先生與有"日本漫畫之神"之譽的手塚治虫也有深交，他與手塚治虫先生合作繪製的孫悟空攜手阿童木稿圖現收藏於北京電影紀念館。

萬籟鳴先生後曾任上海美術電影製片廠顧問。

萬籟鳴先生在水彩畫、水粉畫、油畫、鋼筆畫、木刻等方面都很有造詣。他的作品富於裝飾性和幽默感，形象誇張生動，情趣盎然，具有鮮明的民族風格，他所執導的動畫，人物性格鮮明，理想主義濃厚，衝突場面也充滿裝飾美感，是國產動畫的里程碑。