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萬籟鳴，世界動畫大師，藝術大師，我國早期美術片開拓者之一。
| 萬籟鳴 | |
|---|---|
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世界動畫大師，藝術大師 我國早期美術片開拓者之一 |
基本信息
| 本名： | 萬籟鳴 | ||
|---|---|---|---|
| 號： | 籟翁 | ||
| 別名： | 萬嘉綜 | 藝名： | 馬痴 |
| 國籍： | 中國 | 民族： | |
| 出生日期： | 1900年1月18日 | 出生地點： | 江蘇南京 |
| 逝世日期： | 1997年10月7日 | 逝世地點： | 上海 |
| 畢業院校： | |||
| 職業： | 美術片導演 | ||
| 代表作品： | 《大鬧天宮》《神筆馬良》等 | ||
目錄
| 1.人物介紹 | 2.人物圖片 | 3.人物生平 | 4.人物作品 | 5.榮譽獎項 |
| 6.自我評價 | 7.人物評價 | 8.人物評價 | 9.評論訪談 | 10.親友緬懷 |
人物介紹
万籁鸣 (1900.1.18-1997.10.7)，原名万嘉综，出生于江苏南京。号籁翁，艺名马痴。世界动画大师，艺术大师，动画电影创始人，世界著名导演，近代世界500名人之一。早年从事美术编辑、中西画研究和卡通画设计绘制工作，探索以中国画形式制作动画片，是我国早期美术片开拓者之一。他与万古蟾是孪生兄弟。
幼時自學繪畫。1919年入上海商務印書館，先後在美術部、活動影片部任職。1925年與弟古蟾攝製的動畫廣告《舒振東華文打字機》， 為中國動畫片之雛形。1926年參加長城畫片公司，兄弟合作攝製成第一部動畫片《大鬧畫室》。1949年去香港，1954年回上海，任上海美術電影製片廠動畫片導演。是中國影協第三、四屆理事。曾導演《野外的遭遇》、《大紅花》等彩色動畫短片。1961-1964年創作大型彩色動畫片《大鬧天宮》(上下集)。
出版有畫冊《人體表情美及人體圖案美》、《魔法之筆》等。
人物圖片
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1918年，初到上海的萬籟鳴[1]
萬籟鳴(中)、萬古蟾（右）、萬超塵（左）三兄弟分別是新中國動畫片、剪紙片、木偶片的奠基人。[2]
萬籟鳴與主創們談戲[3]
1980年10月，手塚治虫在上海美影廠與萬氏兄弟會面[4]
1981年12月，手塚治虫第二次訪華，與萬籟鳴、嚴定憲再會於上海美影廠[5]
晚年萬籟鳴（本版照片選自SMG紀實頻道《大師》欄目）
人物關係
弟弟：萬古蟾
- 萬超塵01.jpg
弟弟：萬超塵
弟弟：萬滌寰
人物生平
1900年1月18日，南京夫子庙附近一个小商人家里，诞生了一对双胞胎兄弟，取名万嘉综、万嘉綨，他们就是日后中国动画片的开山鼻祖、人称“大万老”、“二万老”的万籁鸣、万古蟾。几年后，家中又添了几个弟弟，活下来的万嘉结和万嘉绅，就是后来的万超尘、万涤寰，也是中国动画片事业的功臣。万家父亲是个做绸缎的生意人，略懂美术;母亲心灵手巧，会绣花剪纸。这万家四兄弟的事业启蒙人，就是他们的母亲。因为家贫，老大万籁鸣早早辍学谋生，挑起了养家重担。他常向儿童刊物投画稿，几乎“百发百中”。
1916年，在他的资助下，亲戚们又凑了些钱，老二万古蟾插班考入了著名美术家刘海粟先生创办的上海美术专门学校，主学西洋画科。
1918年，万籁鸣也来到了上海。 1919年，进入上海商务印书馆工作，先后在美术部、活动影戏部任职。主要创作广告画，并为杂志绘插图和封面。后来还兼任《良友画报》的编辑。他同时还在租界一个法国人办的美术培训班系统学习了素描、油画和雕塑等西洋美术。在沈雁冰、郑振铎这些文化艺术界进步人士的影响下，他加入了进步美术团体“晨光画会”。他还有两位好友同事董亦湘、柳圃青，都是中共地下党员，他们常常给他讲国家大事、民族大义。上个世纪二十年代，万籁鸣受美国动画片启发，联系中国的走马灯、皮影戏以及活动西洋镜的投影原理，开始和他的三个弟弟万古蟾、万超尘、万涤寰研究动画电影。
1925年与万古蟾摄制动画广告《舒振东华文打字机》，开始动画创作生涯。
1926年，与万古蟾进入长城画片公司，制作中国首部动画片《大闹画室》。《大闹画室》之后，他们一鼓作气，又陆续摄制了《一封书信寄回来》、《纸人捣乱记》，被评为“中国最早的三部动画”。
1930年又为大中华影片公司制作了《纸人捣乱记》等短片。
1931年起与万古蟾先后在联华影业公司和明星影片公司制作动画短片，如宣传抗日的《同胞速醒》(1931)、《精诚团结》(1931)、《民族痛史》(1932)、《血钱》(1932)等，以寓言故事为内容的《飞来祸》(1932)、《龟兔赛跑》(1932)、《蝗虫与蚂蚁》(1932)等。
1935年，万氏兄弟制作了中国首部有声动画片《骆驼献舞》。，至此他们完全解决了动画片的光、画、声的合成问题，中国动画电影开始进入成熟阶段，从内容到形式向民族化前进了一大步。抗战爆发后，又制作了宣传抗日救亡的动画短片《抗战特辑》(1938)、《抗战标语》(1938)和《抗战歌辑》(1938)。
1940年万氏兄弟在上海创作完成了胶片长达八千余尺的中国也是亚洲第一部有声动画长片《铁扇公主》，在动画技巧上达到了新的水平。
1941年，万氏兄弟完成亚洲首部、全球第四部长篇动画电影《铁扇公主》鼓舞抗战，引起巨大反响。1941年秋，《铁扇公主》在大上海、新光、沪光三家大影院同时放映，观众心领神会，掌声此起彼伏。
1949年初,香港一家电影公司以拍摄动画片“孙悟空”为由,邀万籁鸣、万古蟾赴港合作。到了香港,老板变卦,让他们从事美术设计及电影布景。 1954年，万籁鸣从香港回到上海，任上海美术电影制片厂导演，先后制作了《野外的遭遇》(1955)、《大红花》(1956)等动画片。 1954年，万籁鸣被安排回上海观光。看到新中国的巨大变化，万籁鸣激动不已。待走进上海电影制片厂美术组(上海美术电影制片厂前身)时，他已经做出了决定，要在这里创造中国动画电影的未来。他写信叫回弟弟万古蟾，兄弟俩就此在上海开始了新的征程。 1960年编导《大闹天宫》，全面发挥了多年来形成的精巧细腻的艺术风格，影片具有浓郁的民族气息，在国内外都受到好评。 1961年，距离《铁扇公主》拍摄20年后，《大闹天宫》终于正式上马，万氏兄弟一辈子的夙愿终于实现。
1962年,彩色动画片《大闹天宫》上集在国内外上演,听着铿锵的锣鼓，看着腾云驾雾的孙大圣，万籁鸣这位64岁的老人激动地哭了。他执笔写下《喜莫过于夙愿得偿》一文。 1964年，《大闹天宫》完成下集，因文革影响 1978年才得以上映，同年获伦敦国际电影节杰出影片奖。《大闹天宫》作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。 1988年，手冢治虫再次来上海拜会古稀之年的万籁鸣。此时他已身患绝症，自知来日无多，抱病完成了动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”的字样。 1997年11月7日，万籁鸣去世。他的墓碑像一卷展开的电影胶片，陪伴在他身边的还有那个能够上天入地、神通广大的孙悟空。
人物事件
未了緣
1920年冬天，在上海閘北天通庵路的一條弄堂里，鄰里們經常可以看到，有個亭子間裡，總是徹夜燈火通明，室內的房客，好像從來不睡覺似的。好奇的人不免要多方打聽，原來這裡是個特殊的電影實驗室，一個特殊的創作班子---萬氏四兄弟，正在搞卡通(即動畫片)試驗。四兄弟的名字分別叫萬嘉綜、萬嘉淇、萬嘉結和萬嘉坤。當人們知道他們是在搞卡通試驗後，就送給他們一個風趣的稱號：萬氏卡通。
萬氏四兄弟後來創作美術片時的署名依次是萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵和萬滌寰，這是他們各人為自己起的號。老大萬籟鳴和老二萬古蟾是孿生兄弟，相貌似極，許多老朋友也會錯認。"萬氏四兄弟"於1941年完成了中國也是亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。1949年，萬籟鳴去香港，1954年秋回到上海，任上海美術電影製片廠導演。
把《西遊記》繪成動畫，是萬籟鳴一直懷揣的夢想，特別是最激動人心的孫悟空"大鬧天宮"的那一部分。萬籟鳴曾在一篇文章中表達過自己同孫悟空這段未了的緣分，"在舊社會，我飽嘗辛酸，始終無法實現這個願望。我為之苦悶過，因為終日奔波，到處'遊說'，確實遭到資本家的白眼；我為之欣喜過，有某資本家願意投資拍攝，我經之營之，花了半年多的心血，但到頭來願望還是成為泡影，資本家突然改弦更張，下令停止拍攝，因為物價飛漲，出售膠片藥品比攝成影片獲利還要多；我為之絕望過，因為動畫事業到後來已經夭折，感到此生再也沒有可能把'大鬧天宮'繪成動畫了。"
脫胎換骨
動畫片的特點之一為人物造型的獨特性。平面的動畫只有在準確、生動和優美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質，從而使他們成為鮮活的形象。萬籟鳴曾表示對於孫悟空的形象他是熟稔，在解放前也曾經對《西遊記》中的幾個主要人物做過造型設計，但是今天在銀幕上的孫悟空的形象，已經脫胎換骨了，要從故事的新奇、趣味着眼，將孫悟空處理成一個喜劇式的小人物。
將《西遊記》原著改編為《大鬧天宮》文學劇本也是一項非常艱巨的任務，編導一身的萬籟鳴同另一位編劇李克弱接下改編的任務後，首先面臨着就是產生敢不敢"碰"的問題。結果選中了《西遊記》前七回，反映壓迫者與被壓迫者尖銳的衝突與鬥爭，認為其有深刻的現實意義，於是在《大鬧天宮》文學劇本中，戲劇矛盾集中表現在孫悟空與以玉帝為首的統治者之間，而孫悟空勇敢機智、頑強不屈的性格也在這種衝突中逐漸成長成熟起來。
完成夙願
萬籟鳴老先生清楚地記得最後一場配音時的情景。"錄音亭內戰鼓咚咚，殺聲震天，上影樂團的樂師們熱烈地演奏着打擊樂器，發出強烈而有節奏的巨響，大銀幕上出現了見了幾百次的孫悟空，我仍然是饒有興味地注視着他。那天的孫悟空似乎是格外地神采奕奕，勇猛矯健，只見他穿着鵝黃色的上衣，大紅的褲子，腰間束着虎皮短裙，脖子上還圍着一條翠綠色的圍巾，揮舞着金光閃閃的金箍棒，與腳踏風火輪的哪吒殺成一團。鑼鼓聲越來越緊，好一場兇狠的廝殺，我目不轉睛地注視着銀幕，情緒也越來越激動。狠毒善變的哪吒哪裡是孫悟空的對手，丟失了風火輪敗下陣去，孫悟空指着狼狽逃跑的哪吒放聲大笑起來……我吁了一口氣，孫悟空的歡樂、勝利的笑聲突然一下子攥住了我的感情，一陣濃郁的幸福感，浸淫到我的全身，我也笑了。一年多來在紙面上與之朝夕相處的孫悟空終於生龍活虎地站在我的面前，二十幾年來一直耿耿於心、渴望能見之於動畫的孫悟空終於誕生了。但，不知怎地，我眼眶裡卻是潤濕的。"
天堂休憩的悟空
萬籟鳴曾經說：世界上第一個上天的"中國人"是誰呢？孫悟空。
1997年10月7日，97歲高齡的萬籟鳴安靜地離開人世。在老人的墓碑上沒有墓志銘，墓碑設計成一卷展開的電影膠片，一座雲遮霧繞的花果山，躍出了人見人愛的孫大聖，大聖手搭涼棚，四處眺望。這位中國動畫事業的創始人在走過將近一個世紀的歲月後長眠，在他的身邊還有那個能夠上天入地、神通廣大的孫悟空的陪伴。
主要作品
到2013年初公開亮相的有萬籟鳴先生署名。印章或提字的畫作共32幅，其中真正是萬籟鳴的真跡正品不多。有的是他人所畫，萬老落款。有的是他人所畫，萬老修改後落款。有的是他人和萬老一起作畫後有萬老落款。在新中國反對迷信思想的歷史過程中，因萬老的三打白骨精中有妖魔鬼怪的情節。他的作品絕大部份被消毀。改革開放以後，國門大開，眾多國外藝術家，名人，記者，紛紛拜訪。萬老才重新執筆。但作品很少。89歲那年，萬老由於手抖的原因作畫更少。94歲時用3月時間完成了封筆作品'壽桃圖；。故真正萬老原作很少見且價格很高。有猴子撈月，316000元。2010年交易於北京。大聖登基圖，180000元1986年交易於上海。金猴獻桃，15680元。馬踏飛燕，12100元。交易於廣東。金猴獻壽，奔馬圖12000元。長壽圖，壽桃圖，美猴王，飛馬圖，心中無私天地寬。睡馬圖，27780元。
導演作品
| 導演作品： | ||||
|---|---|---|---|---|
| 時間 | 劇名 | 擔任 | ||
| 1964 | 大鬧天宮下集 | 導演 | ||
| 1961 | 大鬧天宮上集 | 導演 | ||
| 1958 | 牆上的畫 | 導演 | ||
| 1958 | 歌唱總路線 | 導演 | ||
| 1958 | 美麗的小金魚 | 導演 | ||
| 1958 | 美妙的顏色 | 導演 | ||
| 1956 | 大紅花 | 導演 | ||
| 1955 | 野外的遭遇 | 導演 | ||
| 1940 | 鐵扇公主 | 導演 | ||
| 1938 | 抗戰歌曲 | 導演 | ||
| 1938 | 抗戰標語 | 導演 | ||
| 1930 | 紙人搗亂記 | 導演 | ||
| 1926 | 舒振東華文打字機大鬧畫室 | 導演 | ||
| 1931-1932 | 同胞速醒 | 導演 | ||
| 1931-1932 | 精誠團結 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 神秘的小偵探 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 新潮 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 抵抗 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 飛來禍 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 龜兔賽跑 | 導演 | ||
| 1934-1937 | 蝗蟲與螞蟻 | 導演 | ||
| 參演電影： | ||||
| 1933 | 神秘小偵探 | |||
| 參與製作電影： | ||||
| 1965 | 上海市少年兒童革命歌舞選輯 | 導演 | ||
| 1965 | 大鬧天宮 | 導演、編劇 | ||
| 1964 | 大鬧天宮40周年紀念版 | 導演、編劇 | ||
| 1959 | 蘿蔔回來了 | 藝術指導 | ||
| 1958 | 蘭花花 | 總美術、布景 | ||
| 1958 | 牆上的畫 | 導演 | ||
| 1958 | 歌唱總路線 | 導演 | ||
| 1958 | 美妙的顏色 | 導演、動畫師 | ||
| 1956 | 小舞娘 | 置景 | ||
| 1956 | 大紅花 | 導演 | ||
| 1955 | 大兒女經 | 背景設計 | ||
| 1955 | 不要離開我 | 美術、製作設計 | ||
| 1955 | 視察專員 | 動畫師、置景 | ||
| 1955 | 野外的遭遇 | 導演 | ||
| 1954 | 都會交響曲 | 繪景 | ||
| 1954 | 深閨夢裡人 | 置景、美術、製作設計 | ||
| 1954 | 姊妹曲 | 置景 | ||
| 1953 | 兒女經 | 置景 | ||
| 1953 | 孽海花 | 置景 | ||
| 1953 | 枇杷巷 | 置景 | ||
| 1953 | 寸草心 | 置景、美術、製作設計 | ||
| 1953 | 中秋月 | 美術、製作設計 | ||
| 1953 | 絕代佳人 | 置景、美術、製作設計 | ||
| 1952 | 新紅樓夢 | 美術、製作設計 | ||
| 1952 | 詩禮傳家 | 美術、製作設計 | ||
| 1952 | 方帽子 | 置景 | ||
| 1952 | 淑女圖 | 美術、製作設計 | ||
| 1952 | 娘惹 | 置景 | ||
| 1952 | 婦人心 | 置景 | ||
| 1952 | 狂風之夜 | 美術、製作設計 | ||
| 1952 | 不知道的父親 | 置景 | ||
| 1951 | 血海仇 | 置景 | ||
| 1950 | 一代妖姬 | 置景 | ||
| 1950 | 王氏四俠 | 置景 | ||
| 1950 | 花街 | 置景 | ||
| 1950 | 說謊世界 | 置景 | ||
| 1949 | 血染海棠紅 | 置景 | ||
| 1941 | 鐵扇公主 | 導演 | ||
| 1936 | 少年岳飛 | 導演 | ||
| 1935 | 駱駝獻舞 | 導演 | ||
| 1935 | 飛來福 | 導演 | ||
| 1935 | 抵抗 | 導演 | ||
| 1934 | 漏洞 | 總美術 | ||
| 1933 | 航空救國 | 總美術 | ||
| 1933 | 民族病史 | 總美術 | ||
| 1932 | 龜兔競走 | 導演 | ||
| 1932 | 國人速醒 | 導演 | ||
| 1932 | 血錢 | 導演 | ||
| 1932 | 精誠團結 | 總美術 | ||
| 1932 | 勿忘國恥 | 導演 | ||
| 1931 | 大偵探 | 導演 | ||
人物成就
1961~1964年萬籟鳴先生與唐澄在上海美術電影製片廠合作導演的動畫片《大鬧天宮》（上下集），全面發揮了多年來形成的精巧細膩的藝術風格，影片具有濃郁的民族氣息，以幽默而富有裝飾性的藝術造型，生動的情節，幾年內創下了上億票房，同時也震驚了國際動畫界，在數十個國家和地區發行，本片上集於1062年獲第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎；1963年獲第二屆電影百花獎最佳美術片獎；上下集於1978年榮獲第22屆倫敦國際電影節最佳影片獎；1982年獲厄瓜多爾第五屆基多國際兒童電影節三等獎；1983年獲葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎。此後的54年裡，沒有一部國產動畫片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。
萬籟鳴先生與有"日本漫畫之神"之譽的手塚治虫也有深交，他與手塚治虫先生合作繪製的孫悟空攜手阿童木稿圖現收藏於北京電影紀念館。
萬籟鳴先生後曾任上海美術電影製片廠顧問。
萬籟鳴先生在水彩畫、水粉畫、油畫、鋼筆畫、木刻等方面都很有造詣。他的作品富於裝飾性和幽默感，形象誇張生動，情趣盎然，具有鮮明的民族風格，他所執導的動畫，人物性格鮮明，理想主義濃厚，衝突場面也充滿裝飾美感，是國產動畫的里程碑。