[[File: 中国古代青铜冶铸技术 ，是指 .jpg|300px|缩略图|右|<big> 中国古代 最初使用自然铜，商代早期已能用火法炼制铜锡合金的 青铜 。 冶 炼青铜的过程较复杂，大概是先把选好的矿石加入熔剂，再放在炼炉内，燃木炭熔炼，等火候成熟，取精炼铜液，弃去炼渣，即得初铜。初铜仍比较粗，需再经提炼才能获得纯净 铸技术</big>[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1575767549247&di=0bcbbdfdef94f02367e7fa675af68377&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fimg4.cache.netease.com%2Fvideo%2F2014%2F12%2F22%2F2014122211115861069.jpg 原图链接][http://open.163.com/newview/movie/courseintro?newurl=%2Fspecial%2Fcuvocw%2Fzhognguogudaiyejinyuzhonghuawenming.html 来自易公开课 的 红铜。红铜加锡、铅熔成合金，即是青铜。图片]]]

==形成简介== [[ 中国古代青铜器 ]] 的形成和发展经历了一个漫长的时期。现代已知中国最早的青铜器，是 [[ 甘肃 ]] 东乡 [[ 马家窑 ]] 文化遗址出土的 [[ 铜刀, ]]， 距今约4800年, ， 经检验，是用锡青铜铸成的。

商代早期的铜爵，所用铸型由多块陶范和泥芯组成，有的壁厚仅2毫米。铸造技术已达一定水平。商代中期已使用锡青铜和铅青铜两种合金，能铸造重80千克的大鼎。具有中国特色的组合陶范铸造工艺 <ref>[http://www.kaogu.cn/html/cn/xueshuyanjiu/yanjiuxinlun/wenmingtanyuanyanji/2013/1025/36022.html 复杂化生产：晚商青铜器陶范铸造工艺流程]，中国考古，刘煜 岳占伟</ref> 在此期间大体已经形成。

青铜的发明是人类文明史上的重大事件，由于其克服了 [[ 纯铜 ]] 的柔软弱点，且具有熔点低、铸造性能好等优点，逐渐成为古代铜器中的主要品种，并促进了车、船、雕刻、金属加工等制造技术和农业、军事及经济社会的发展。青铜器的应用，代表了当时的科技水平和文化艺术水平，成为这一时代的鲜明标志。

== 历史 发展历程==

[[File:古代的代高温铸铁冶炼场景.jpg|300px|缩略图|右|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180627/6c5ea1f1a99542c3ba0a33d7d5744677.jpeg 原图链接][http://www.sohu.com/a/238097910_100114538 来自搜狐 的图片]]] ==== 商代后期 ， ====  青铜冶铸业臻于鼎盛，能熟练地使用多种分铸法（先铸器件再接铸附件，或者先铸附件再与器体铸接），以获得复杂的器形，如 [[ 殷墟妇好墓 ]] 出土的 [[ 圆斝 ]] 的 [[ 斝柱 ]] 和 [[ 斝鋬 ]] 就是铸接于器体上的。

[[ 卣 ]] 的多次铸接更为典型。它的 [[ 提梁 ]] 、 [[ 盖纽 ]] 采用了多种铸接方式，分两次从五个部位，将七个部件和卣体接铸成一体。铸型工艺也已规范化。椭圆形容器多采取三等分或六等分的分型方式，方形、长方形容器以对角线的延长线为界，采用四等分或八等分。

器物种类繁多，有各类 [[ 礼器 ]] 、 [[ 生活用器 ]] 、 [[ 兵器 ]] 、生产工具、 [[ 车马器 ]] 和 [[ 乐器 ]] 等。大型铸件用直径达600～800毫米的 [[ 竖炉熔铜 ]] ，由槽道浇注。重要器物的合金配比也初步形成规范。

==== 西周时期 陶范铸造进一步推广，中期以后形成独特的风格，出现许多新的器形、纹饰。有些器内铸有专篇铭文。技术的进步还表现在铜质芯撑的普遍使用。铜器足部从与铜器内腔相通改为封闭式等。====

商周时期制作 陶范 的泥料 铸造进一步推广 ， 都由含砂粘土或用粘土和砂配制而 中期以后形 成 独特的风格 ， 经挖取 出现许多新的器形 、 破碎、筛选、混和、陈腐、揉制和存性等多道工序（ 纹饰。 有 时还经淘洗和加砂），使泥料具 些器内铸 有 良好 专篇铭文。技术 的 塑性和复印性，能翻铸出极细 进步还表现在[[铜质芯撑]] 的 花纹 普遍使用。铜器足部从与铜器内腔相通改为封闭式等 。

多数 商周时期制作 陶范的 焙烧温度在700～800℃之间 泥料 ， 实际仍为 都由[[含砂粘 土 质，属于 ]]或用[[粘 土 范。后期的某些陶范火候较高 ]]和砂配制而成 ， 质硬发青 经挖取、破碎、筛选、混和、陈腐、揉制和存性等多道工序（有时还经淘洗和加砂） ， 接近半陶质或陶质。早期的陶范用单一的 使 泥料 ，西周时期已 具 有 面料和背料之分。为改善型芯 良好 的 退让 塑 性和 透气 复印 性， 芯料中 能[[翻铸]]出极细 的 含砂量明显增多，颗粒较粗，后期并掺入多量的植物纤维或熟料 花纹 。

铸 多数陶 范的 制作非常精细 焙烧温度在700～800℃之间 ， 分型面开设榫卯 实际仍为土质 ， 用来定位 属于土范 。 最初的铸型只有一个型腔,在商代中 后 期 已有一型能铸7～9件 的 镞 某些陶 范 火候较高，质硬发青，接近半陶质或陶质 。 多数 早期的 陶范 只能使 用 单 一 次,但山 的泥料， 西 侯马春秋铸铜作坊所出镢范，可以重复使用十余次 周时期已有面料和背料之分 。 由于采取了一系列工艺措施 为改善型芯的退让性和透气性 ， 铸件表面质 芯料中的含砂 量 明显增多 ， 特别是一些精品 颗粒较粗 ， 纹饰清晰美观，铸缝极窄，铸造缺陷很少，达到了良好 后期并掺入多量 的 技艺水平 [[植物纤维]]或[[熟料]] 。

据多年 铸范的制作非常精细，分型面开设[[榫卯]]，用 来 对数以千计 定位。最初 的 出土实物所作科学考察 铸型只有一个型腔 ， 证明 在[[ 商 周青铜器绝大 代中期]]已有一型能铸7～9件的[[镞范]]。 多数 是用 陶范 铸造的，在不 只能 使用 失蜡法的情况下 一次 ， 能获得如四羊尊和曾 但[[山西]][[ 侯 乙甬钟那样极其 马]]春秋[[铸铜]]作坊所出[[镢范]]，可以重 复 杂的器形，关键在 使用十余次。由 于 铸接 采取了一系列 工艺 和分范合 措施，铸件表面质量，特别是一些精品，纹饰清晰美观， 铸 等技法的娴熟使用 缝极窄 ， 因而形成商周陶范 铸造 缺陷很少，达到了良好 的技艺 特色 水平 。

据多年来对数以千计的出土实物所作科学考察，证明商周青铜器绝大多数是用陶范铸造的，在不使用失蜡法<ref>[http://ah.people.com.cn/n2/2019/1123/c227142-33569358.html 传承“失蜡法” 复活古老铸造技艺]，人民网，2019年11月23日08:30</ref>的情况下，能获得如[[四羊尊]]和[[曾侯乙甬钟]]那样极其复杂的器形，关键在于铸接工艺和分范合铸等技法的娴熟使用，因而形成商周陶范铸造的技艺特色。 青铜生产工具是构成青铜时代生产力的一大要素。   出土文物中常见的青铜手工工具有刀、锥、凿、斧、锛、削、钻、锯等。 [[ 陕西 ]] 、 [[ 河南 ]] 、 [[ 安徽 ]] 、 [[ 江苏 ]] 、 [[ 浙江 ]] 、 [[ 云南 ]] 等省相继发现大量商周青铜农具，有耒、耜、臿、?、锄、铲、耨、镰等器类。正是在青铜工具广泛应用的基础上，造就了举世闻名的灿烂的 [[ 商周青铜文化 ]] 。

[[File:大冶铜绿山古铜矿遗址新发现的 春秋 中期以后，由于失蜡法和低熔点合金铸焊技术 残冶铜炉12.jpg|300px|缩略图|右|遗址新发现 的 发明和使用,青 春秋残冶 铜 器铸造工艺有显著的改进,从先前较为单一的范铸技术转变为浑铸、分铸、蜡铸、软焊、硬焊、锻造等多种金属工艺 炉[http://www.cnchu.com/attachments/2015/02/jingzhou_201502050919311o7BK.jpg 原图链接][http://www.cnchu.com/viewnews-193784.html 来自荆州日报 的 综合运用。图片]]]

陶范铸造的进展 春秋中期以后 ， 突出表现在薄壁 由于[[失蜡法]] 和 超薄壁 [[低熔点合金 铸 件 焊技术]] 的 发明和使用，青铜器 铸造 ，如 工艺有显 著 名 的 越王勾践剑 改进 ， 剑首 从先前较为单一 的 同心圆薄壁构 范铸技术转变为[[浑铸]]、[[分铸]]、[[蜡铸]]、[[软焊]]、[[硬焊]]、[[锻 造 厚仅0.2～0.4毫米。随着 ]]等多种 金属工艺的 进步和铁工具的使用，错金银、鎏金、线刻等装饰技术在战国时期应用甚广，使一部分器物如河北平山中山王墓虎噬鹿器座等更加富丽堂皇。与此同时，由于商品交换的发展，大部分器物趋于素朴，讲求实 综合运 用。

货币、带钩等类器件 陶范铸造 的 大批量生产 进展 ， 促进了一型多用、叠 突出表现在薄壁和超薄壁 铸 、锚链 件的 铸造 等 ，如著名的[[越王勾践]]剑，剑首的同心圆薄壁构造厚仅0.2～0.4毫米。随着金属 工艺的 发展。在此期间，有关青铜冶铸 进步和铁工具 的 文献记载显著增多 使用 ， 如《考工记》记载："凡铸金之状, 错[[ 金 与锡，黑浊之气竭，黄白次之，黄白之气竭,青白次之，青白之气竭，青气次之，然后可铸也"，《荀子·疆国篇》提到："刑范正 银]] 、 [[鎏 金 锡美 ]] 、 工冶巧、火齐得,剖刑则莫邪已" [[线刻]]等装饰技术在[[战国时期]]应用甚广 ， 《吕氏春秋》说："金柔锡柔,合两柔以为刚",说明经过长 使一部分器物如河北平山中山王墓[[虎噬鹿器座]]等更加富丽堂皇。与此同 时 期 ，由于商品交换 的 反复 发展，大部分器物趋于素朴，讲求 实 践,铸造匠师们对合金熔炼、铸造和使 用 性能已取得规律性的认识。其中最重要的记载是《考工记》所载"六齐"法则 。

货币、带钩等类器件的大批量生产，促进了一型多用、[[叠铸]]、[[锚链铸]]造等工艺的发展。在此期间，有关青铜冶铸的文献记载显著增多，如《考工记》记载：“凡铸金之状,金与锡，黑浊之气竭，黄白次之，黄白之气竭，青白次之，青白之气竭，青气次之，然后可铸也”，《荀子·疆国篇》提到：“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得,剖刑则莫邪已”，《[[吕氏春秋]]》说：“金柔锡柔,合两柔以为刚”，说明经过长时期的反复实践，铸造匠师们对合金熔炼、铸造和使用性能已取得规律性的认识。其中最重要的记载是《考工记》所载“六齐”法则。 实物分析和研究表明，商周青铜器合金配制比" “ 六齐" ” 记载更为丰富，鼎彝合金配比早在商代晚期已初步形成。到春秋战国时期，重要器物如 [[ 编钟 ]] 、 [[ 铜剑 ]] 和 [[ 铜镜 ]] 等，合金成分配比已很严格，并已广泛使用 [[ 铜 ]][[ 锡 ]][[ 铅 ]] 三元合金。作为世界上最早的见诸文字的合金配制法" “ 六齐" ” 揭示了锡青铜机械性能随锡含量而相应变化的科学规律，具有重要的学术价值。

秦汉时期青铜冶铸技术继续发展，主要表现在叠铸法的技术成熟以及 [[ 钱币 ]] 、 [[ 铜镜 ]] 、 [[ 铜鼓 ]] 、 [[ 鎏金器物 ]] 的铸造和制作。由实物分析得知，汉代钱币采用 [[ 铜范 ]] 、 [[ 陶范 ]] 浇注，合金成分相当稳定，铜镜的合金配制更为严格，波动较小，已能利用铸造残余应力和铸后错磨制作透光镜。

中国古代青铜文化在技术和艺术上的特色和统一性，证明青铜冶铸技术在中国具有独立的起源，它的卓越成就在世界物质文明史上据有重要的历史地位。但秦汉时期随着铸铁技术的发明和铁器的推广使用，在兵器、工具等方面，铁器已占据了主导地位，而 [[ 陶瓷器皿 ]] 在生活用品中占据了主要地位，青铜器开始淡出了历史的舞台。

采冶，即首先通过 [[ 铜矿石冶炼 ]] 成纯铜，通过 [[ 锡矿石冶炼 ]] 成锡，然后把铜和锡按不同的比例冶炼成 [[ 铜锭 ]] 。

我国广袤的土地上蕴藏着丰富的铜矿，其作为冶铜的重要原料很早就被记录在中国古代文献中。据战国时的《管子·地数篇》记载：“出铜之山，四百六十七山，……上有 慈 陵 石者，下有铅锡赤铜 <ref>[http://www.guoxuedashi.com/a/2350t/109668l.html 《管子》 地数第七十七：出铜之山四百六十七山，出铁之山三千六百九山。--上有陵石者下有铅、锡、赤铜]，国学大师</ref> 。”又据战国时期的《周礼·地官》记载，当时还设有管理矿山的矿人。新中国建立以后，在 [[ 湖北 ]][[ 大冶铜绿 ]] 山， [[ 湖南 ]][[ 麻阳九曲湾 ]] ， [[ 内蒙古赤峰市 ]][[ 林西 ]] ， [[ 江西 ]][[ 瑞昌 ]][[ 铜岭 ]] ， [[ 安徽 ]][[ 南陵 ]] 、 [[ 铜陵 ]] 等地发现了古代采冶铜矿遗址。在铜矿开采遗址附近一般都发现有冶炼遗址，这说明当时铜矿冶炼环节是就地进行的。

夏、商、周三代王朝迁都的次数，在中国历史上是绝无仅有的。夏有八次，商有十二次，周算最少的，但也有四次。三代王都之所以这样频繁地迁徙，其中一个重要目的便是对主要政治资本——铜锡矿的战略性追求。所以，那些王都大多分布在以豫北和晋南为中心、铜锡矿集中的华北大平原边缘的山地。《山海经》中记载的铜产地约有30处，几乎全部集中在 [[ 黄河流域 ]] 以北地区。考古学家通过对 [[ 皖南矿冶遗址 ]] 出土的铜锭和炼渣的检验和研究，证明了至少在西周时期，古代的匠人们已经掌握了 [[ 硫化矿炼铜 ]] 技术，以及当时的青铜生产可能具有开采深层原生矿床的能力。这样就解决了矿冶生产的持续发展问题：生产出更加充足的铜料来为铜的冶铸业长盛不衰提供技术和原材料的保证。

到了 [[ 春秋时期 ]] ，铜的采掘、冶炼技术有了很大发展。1974年 [[ 湖北大冶铜绿山古矿井 ]] 的发现，为我们提供了宝贵的实物证据。铜绿山有两处古矿井，春秋晚期一处，战国一处。矿床的开采采取了竖井与斜井、斜巷与平巷相结合的采掘方式，并且用各种技术手段解决了 [[ 井下通风 ]] 、 [[ 排水 ]] 、矿石提供和巷道支护等一系列复杂的技术问题。在铜绿山矿区先后发现的六座属于春秋时期的 [[ 炼铜竖炉 ]] 之中有三座炉基的通风沟、炉缸、金门（铜液和铜渣放置口）和通风口保存完好。

炉高12—14米，有石块支撑在炉缸底部，用以保温防湿，防止炉缸冻结；炉缸壁上有呈喇叭形的、口径5厘米的 [[ 鼓风口 ]] ；炉旁设有工作台，用于加料和安放鼓风设置。还有利用封闭已经废弃的巷道的办法，控制因不同井口的空气压差而自然形成的气流，使之到达工作面的最深处。另外，他们还采取了将矿石在井下进行初选，然后将贫矿和废石填充采空区，以及将品位高的矿石通过设在各层平巷上的 [[ 辘轳 ]] 逐级接力提运到井上等方式。这些迹象都说明春秋时期铜的采掘和冶炼技术已经达到相当高的水平。

所谓合金，就是用两种或两种以上的金属，经过高温使它们熔合在一起而成为另一种金属，并具备了新的物理性质和化学性能。合金在铸造方面是属于再创造，而青铜就是 [[ 合金 ]] 的首创。

青铜在一般意义上都是铜与锡的合金，又称为锡青铜。但中国古代许多锡青铜中常常含有少量的 [[ 铅 ]] ，这是 [[ 商周青铜冶铸 ]] 的一个特点，即降底青铜的熔点。当然，意义不单单在于降低熔点，更重要的一层还在于对合金硬度的需求。中国古代青铜器合金成分的比例，最早见于《考工记》。书中对先秦时代的劳动人民生产实践和经验知识有着独一无二的详细记录，是一本生产技术的档案。

[[ 钟鼎 ]] 之齐六分其金而锡居一；

[[ 斧斤 ]] 之齐五分其金而锡居一；

[[ 戈戟 ]] 之齐四分其金而锡居一；

[[ 大刃 ]] 之齐三分其金而锡居一；

[[ 削杀矢 ]] 之齐五分其金而锡居二；

[[ 鉴燧 ]] 之齐金锡半。

古时候，人们把铜称之为金，所以《考工记》所记载的金指的就是纯铜。六齐中金和锡的化合，就是锡青铜，同时标明了六类铜器的铜和锡熔合比例。由于科学技术的不发达，古代工匠们对熔融之中的青铜合金不能取样化验，因此金、锡之比是指熔铸之前、下料时的比例，而不是铸成后的成分比例。在熔铸的过程中，铜、锡都会发生一定的 [[ 氧化反应 ]] ，而锡氧化的速度尤其快。因此，冷却后青铜的成分比例就很难与下料时的相同了。

中国古代的青铜合金配比技术十分复杂，反映了青铜器铸造技术的不断发展与完善，体现了对金属硬度及韧度的双重追求。商周时期，青铜器的合金配比很有讲究，其早期和晚期青铜器的合金变化差别较大。商代早期的容器主要为 [[ 锡青铜 ]] ，这类青铜器含锡量较夏代有所增长，但含量仍属中等；商代后期的容器以含锡量中等偏高、高含量者居多。另外，从这个时期少量的 [[ 铅铜器 ]] 来看，其含铅量大多较高。商代后期的武器主要成分为锡青铜。

中国古代青铜器的铸造有 [[ 块范法 ]] 和 [[ 失蜡法 ]] 两种基本的方法，此外还有 [[ 分铸法 ]] 、 [[ 焊接法 ]] 等工艺。

====1 . 制模====

模也称为 [[ 母范 ]] 、作模。其原料可选用陶、木、竹、骨、石等质料，而已经铸好的青铜器也可用作 [[ 模型 ]] 。具体选用何种质料要由铸件的几何形状而定，并要考虑 [[ 花纹雕刻 ]] 与 [[ 拨塑 ]] 的方便。一般说来，形状细长扁平的刀、削的模，可以用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重、比较大的鼎、彝诸器，则可以选用 [[ 陶土 ]] 为模，以便拨塑。

====2 . 制范====

制范要选用和制备适当的 [[ 泥料 ]] ，其主要成分是 [[ 泥土 ]] 和 [[ 沙 ]] 。用泥料敷在模型外面，脱出用来形成铸件外廓的铸型组成部分，在铸造工艺上称为 [[ 外范 ]] ，外范要分割成数块，以便从模上脱下；除了外范，还要用泥料制一个体积与容器内腔相当的范，通常称为芯，或者称为心型、内范；然后使内外范套合，中间的空隙叫做型腔，其间隔距离就是所铸器物的厚度。一般说来，用来做外范的泥料中，泥土（最好选择粘土）含量大些，用来做芯的泥料则要含砂量大些，颗粒较粗些。

范的泥土备制极细致。采集好的泥土要经过 [[ 晾晒 ]] 、 [[ 破碎 ]] 、 [[ 分筛 ]] 、 [[ 混匀 ]] ，并加入符合一定比例的水分，将之和成软硬适度的泥土，再经过反复摔打、揉搓，其间还要经过较长时间的浸润，使之定性。这样做好的泥料在翻范时才能得心应手。

制范的过程中，在掌握好调配泥料含水量的同时，还必须混有其他的东西，比如 [[ 草木屑 ]] 、 [[ 草料 ]] 、 [[ 烧土粉 ]] 、 [[ 炭末 ]] 或者其他有机物之类，这是为什么呢？范在成形以后是要经过高温焙烧的，如果在这个过程中，范因不耐烧变了形状，那么范所塑造的青铜器物也会走了形，而这些在高温下不容易走形的材料加进去之后，可大大减少收缩率来保持器物的原形，并利于透气，避免在塑成后因干燥、焙烧而发生 [[ 龟裂 ]] 现象。

从出土发掘情况来看，陶范最为常见。 [[ 陶范 ]] 的泥料泥土的含量可以多一些，其表面还必须细致、坚实，以便在其上雕刻纹饰。泥模在塑成后，要在室温中慢慢干燥，纹饰要在干度适当时雕刻。对于布局严谨、规范整齐的纹饰，一般先在素胎上用色笔起稿之后再进行细致的雕刻，高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花纹。 [[ 泥模 ]] 制成后，必须置入窑内 [[ 焙烧 ]] 成 [[ 陶模 ]] 才能用来 [[ 翻范 ]] 。

从模上翻范块是 [[ 范铸造技术 ]] 的中心环节，要求必须有很高的技艺。对于像刀、戈、镞等较简单的实心器物，二合范就能够应付自如，即只需由模型翻制两个外范。与上述的器物的简单制作相比，制造 [[ 空心容器 ]] 的范就显得复杂多了。在翻范以前，一定要先明确了外范的数量及分布状况。现简单地将其制法介绍如下：第一步骤是做 [[ 外壁 ]] 。模的表面用范泥堆贴且不留空隙，再用力压紧以求紧密不松散。接下来是做 [[ 内壁 ]] 。内壁的做法有三种：第一种是从模型上翻制好外范后，将模型的表面加以刮削，模型即为内芯，所以刮削模型上的厚度即是所铸铜器的厚度；第二种方法用于大型器物，是将模型做成空心的，以其内部为模型制出内芯，并使脱出的芯和底范连成一块，再在底范上铸上器耳；最后一种是利用外范制芯。

====3. 浇注====

一次浇注成完整器形的方法叫“ [[ 浑铸 ]] ”、“一次浑铸”或是“ [[ 整体浇铸 ]] ”。商周器物多是以此方法铸成的。凡以此方法铸成之器，其表面所遗留的线条是连续的，即每条范线均互相连接。

====4. 修整====

去掉陶范后的铸件还要经过 [[ 锤击 ]] 、 [[ 锯挫 ]] 、 [[ 錾凿 ]] 等多道工序来进行修整，以消去多余的 [[ 铜块 ]] 、 [[ 毛刺 ]] 、 [[ 飞边 ]] 。只有当一件光润整齐的青铜制品出现时，才算制造完毕。

[[ 失蜡法 ]] 指用容易熔化的材料，比如用 [[ 黄蜡 ]] （蜂蜡）、 [[ 动物油 ]] （牛油）等制成所铸器物的蜡模。用细泥浆在蜡模表面浇淋一遍，使蜡模表面形成一层泥壳。然后在泥壳表面涂上耐火材料，待其慢慢硬化就做成了铸型。最后再用高温烘烤此型模，使蜡油不耐高温熔化流出铸型，从而形成空的型腔，趁其型腔是高温状态，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后出器。失蜡法也称 [[ 熔模法 ]] 。这样制得的器物无范痕，光洁精密。

从我国考古发掘情况上来看，最早使用失蜡法的铸件是1978年5月 [[ 河南省 ]][[ 淅川 ]][[ 楚王 ]] 子午墓所出土的青铜禁。该禁四周围着 [[ 龙 ]] ，纹饰结构复杂的框边是用失蜡法铸造的框边立体的错综结构的内部支条，尚可见蜡条支撑的浇铸痕迹。王子午即 [[ 楚王 ]] 的令尹 [[ 子庚 ]] 。这件令尹王子午墓的禁已经把失蜡铸造的技巧发挥得相当纯熟完美，已能成功地铸造出最复杂的器件。

其实失蜡法在我国有着悠久的历史，只是见于文献的记载比较晚。有关熔模法的最早记载是宋人 [[ 王溥 ]] 《唐会要·卷八十九·泉货》引郑虔《会粹》中的说法：唐初铸开元通宝，（欧阳）询初进呈“”，自 [[ 文德皇后 ]] 在“样”上掐一甲迹，因此钱上留有掐痕。“”是蜡的古写，“样”其实就是蜡模。但有些文献中对此也有不同看法，认为钱上所留的痕迹是凸痕。宋代 [[ 赵希鹄 ]] 《洞天清禄集》中最早叙述了失蜡法的工艺过程。明代的 [[ 宋濂 ]] 等人所撰写的《元史·卷八十五·百官志第三十五·百官一》还有“出蜡局提举司”，即有专司铜器铸造的部门。明宋 [[ 应星 ]] 《天工开物》详细记载了 [[ 万钧钟 ]] 的失蜡铸造工艺并载有蜡料配方。

青铜工匠们在长期劳动实践中创造了 [[ 分铸法 ]] 。分铸法是先将器物的小件如提梁、把手等浇铸成，再将小的铸件嵌放在器的主体范上加以固定，与待铸青铜器固定部件或活动部件的空腔套嵌在一起，中间杂用 [[ 范料 ]] 隔开。这样，先铸的部件和器体就能固定或套铸在一起了。但有的器物铸造不是这样的，而是完全相反的步骤，即先铸器体，再合铸附件或附饰。这种将分铸好的器身和耳、足等附件联接起来的方法就称为焊接法，其实焊接法是分铸法中极其重要的一环。有时也称分铸焊接法。

今天我们所说的 [[ 青铜器错金 ]] 、错银之称，古代叫 [[ 金错 ]] 、 [[ 银错 ]] 。如西汉桓宽的《盐铁论·散不足》记载：“金错蜀杯。”又如《汉书·食货志》记载：“错刀以黄金错其文。”西汉 [[ 张衡 ]] 《四愁诗》：“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。”秦汉古籍所记古代金银错器物也都是称为金错、银错或金银错，所以本文在论述古代青铜金银错工艺时也遵循古称。简单来说，金银错工艺是我国古代在青铜器上刻画金银图案纹饰的方法。

=====1. 镶嵌法=====

我国古代 [[ 金银错青铜器 ]] ，有相当一部分采用 [[ 镶嵌 ]] 的装饰方法，又叫 [[ 镂金装饰法 ]] 。其制作过程分四个环节：第一步是做事先刻好凹槽的 [[ 母范 ]] ，先刻好 [[ 凹槽 ]] 的目的是以便器铸成后，在其内嵌金银。第二步是 [[ 錾槽 ]] ，也就是凹槽在整个的铜器铸成之后，还需要加工錾凿出更加精致细微的纹饰。这种做法也叫做 [[ 刻镂 ]] 、 [[ 镂金 ]] ，即青铜工匠们在器物表面用 [[ 墨笔 ]] 绘成纹样图案来錾刻浅槽。第三步是 [[ 镶嵌 ]] ，即把 [[ 金丝 ]] 或 [[ 金片 ]] 镶嵌在刻镂好的凹槽中。第四步是 [[ 磨错 ]] ，镶嵌后的青铜器表面还不够光洁平整，为了使金丝或金片与铜器表面自然平滑，就必须用 [[ 错石磨错 ]] ，起到 [[ 严丝合缝 ]] 和美观的作用。

=====2. 涂画法=====

汉时人们对“错”字的解释为“错，金涂也”，由此大家不难看出来，当时涂画法已经代替了镶嵌法成为金银错的主要装饰手法。其实不止在汉代，战国和秦朝的金银错铜器中也有很多是用这种“ [[ 金银涂 ]] ”方法制成的。有不少被考古和文物专家称颂的精美金银错青铜器，金银错纹饰脱落的地方，没有任何凹痕，由此可以明显地看出这种金银错纹饰不是嵌上去的，而是涂上去的。如1987年 [[ 河北省 ]][[ 平山县 ]][[ 中山王墓 ]] 出土的金银错 [[ 虎吞鹿器座 ]] ，是件举世公认的金银错代表作品。唯一美中不足的地方是器物上虎尾部分的金错纹饰脱落了一小块，而脱落处没有丝毫凹痕，因此是用“涂画法”完成的。又如现收藏于 [[ 美国 ]][[ 沙可乐美术馆 ]] 的 [[ 鸟纹壶 ]] ，也是一件公认的使用“涂画法”的 [[ 金银错青铜器精品 ]] 。

我国古代金银错的装饰题材和内容，主要有下面几种： [[ 铭文 ]] 、 [[ 几何纹图案 ]] 、动物纹、狩猎纹，以及各种动物造型青铜器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽等纹饰。春秋后期开始的青铜兵器上也广泛地使用了金银错工艺，主要是金错铭文，字体以鸟篆文 <ref>[http://www.xiumu.cn/ts/2017/1208/0245547.html 鸟篆文是什么 盛行于战国时期多见于青铜器铭文]，秀目网</ref> 最多见。剑上的金错铭文，一般在剑面上，个别错在剑脊上。

中国青铜兵器发展到东周时期，出于 [[ 诸侯争霸 ]] 的需要，兵器的形制和制作技术获得重大进步。同时，王公贵族的佩剑之风亦促使了青铜兵器的装饰技术获得重大发展，在青铜兵器上出现了 [[ 剑首同心圆 ]] 、 [[ 错金银 ]] 、 [[ 鎏金 ]] 、 [[ 镶嵌宝石 ]] 、亮斑、虎皮斑、精细透雕、火焰纹、菱形纹等多种装饰技术和纹饰，同时还出现了复合金属铸造工艺和 [[ 表面合金 ]] 化技术。

所谓 [[ 复合金属铸造工艺 ]] ，它是不同于二次铸造或三次铸造的一种新工艺，是我国古代劳动人民在合金冶炼技术方面的重要创造，其工艺过程大致是先浇铸含铜量高的剑脊，然后再浇铸含锡量高的剑刃。

被誉为“中国古代兵器之王”的越王勾践剑，于1965年12月出土于 [[ 湖北望山 ]][[ 一号楚墓 ]] ，出土时插在木质剑鞘里，出鞘时寒光四射，耀人眼目，锋利无比，令人赞叹不已。越王勾践剑就是一把采用复合金属铸造工艺制作的 [[ 青铜剑 ]] ，它的主要成分有铜、锡以及少量的铝、铁、镍、硫组成的 [[ 青铜合金 ]] 。而剑刃的精磨技艺水平可同现代在精密磨床上生产出的产品相媲美。由于其剑身的各个部位作用不同，使铜和锡的比例也不一样。

此外，考古学家还证明在 [[ 湖北地区 ]] 出土的春秋战国时期的青铜剑，像越王勾践剑这样 [[ 千古不锈 ]] 、 [[ 湛亮如新 ]] 的还有多把；但奇怪的是，与青铜剑相比，钢铁剑却更容易锈蚀。迄今出土的、比越王勾践剑时代晚上几百年的西汉铁剑，全部是锈迹斑斑的。

越王勾践剑在地下埋藏了2000多年为什么没有生锈呢？专业人士通过对东周时期一块菱形纹饰剑残段进行分析测试发现：在剑的表面规则地分布着一层厚几十微米的细晶层，该层的成分和组织与基体完全不同，有较好的耐蚀性，能保护基体不受腐蚀。据此，经过工艺筛选，模拟古代可能有的工艺—— [[ 膏剂涂覆法 ]] ，成功地复制出了有细晶区的菱形纹饰剑，并参照埋藏条件作加速腐蚀试验，使菱形纹饰由黄白相间变成与古剑相似的黑灰相间的色泽，其成分、结构等亦与古物相似，从而不仅解开了“千古不锈”之谜，同时这也表明我国早在约2500年前已经掌握了一种特殊而精湛的表面合金化技术，使得青铜器表面既产生装饰效果，又具备防腐蚀功能。

三， [[ 剑韧 ]] 与 [[ 剑梁 ]] 锡铜不同配比工艺