傅抱石

傅抱石
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出生	傅長生 1904年 江西南昌
逝世	1965年（60－61歲）
國籍	中國
籍貫	江西新余
母校	湖北武昌美專
職業	畫家、美術史論家。
活躍時期	1939-1965年
知名於	金陵畫派之代表畫家
知名作品	《江山如此多嬌》 《琵琶行》

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傅抱石（1904年－1965年），中國現代中國畫家、美術史論家。原名長生、瑞麟。生於江西南昌，祖籍江西新余。開啟現代金陵山水畫派一代新風，具有強烈民族特點和時代感，個性突出，氣魄雄健，淋漓酣暢，豪放灑脫。與錢松岩、亞明、宋文治等被稱為「金陵畫派」之代表畫家。逝於文革之前，享壽62歲；文革間骨灰盒被挖出，打翻在地。其藝術造詣風格獨具，傳世作品拍賣價屢創新高。

書畫篆刻 獨具風格

傅抱石山水畫派自成一格，還善書法、篆刻。其篆書基於漢印，化入秦篆、兩周金文，典雅端穆。楷書、行書具晉唐風韻，謹嚴遒勁，方直險峻。治印初學趙之謙，後融各家之長，自成一格，雅正剛勁，奇崛多姿。曾任江蘇國畫院院長，中國美協副主席。1957年率中國美術家代表團訪問羅馬尼亞、捷克斯洛伐克，當時用中國畫形式畫歐洲風光尚屬罕見。1959年與關山月合作，為人民大會堂繪製了巨幅山水畫《江山如此多嬌》，表現了祖國河山的雄奇壯美，毛澤東親為題句。

《二十世紀中國文化名人》035 傅抱石（上）

文化大百科 大師映像——傅抱石

「樂夫天命」貴人相助

傅抱石生平，處處可以看到「造化」對他的眷顧，一輩子都有貴人相助，難怪他用「樂夫天命」這方閑章了。他出身貧苦， 父親傅聚和是修傘匠，在江西南昌街頭擺攤。傅抱石卻喜歡藝術，從小就喜歡到裱畫店看畫，到街邊刻字攤學篆刻。傅抱石幼小時，有鄰居幫忙，得以完成高小學業，還考上師範學校。師範學校免費，但抱石母親體弱多病，傅抱石要設法賺錢幫補家用。傅抱石利用自己刻印技藝，仿刻名家卬章騙錢，但最終為買家發覺，鬧到了學校，為校長知道，校長不以為忤，反而重視其才華，傅抱石竟因此而聲名大噪，遂以自己名義「抱石齋主人」 接件刻印，後來乾脆改名為傳抱石。 一九二六年傅抱石在第一師範藝術科畢業後，留校任教。

人生和事業的關鍵時刻 遇徐悲鴻

二十多歲的傅抱石，中專畢業後即在中學任教，成為南昌教育界頗為引人注目的人物，但他的學養、篆刻和繪畫藝術才能，在南昌逼仄的環境中得不到充分的發揮和進一步提高，也是無庸置疑的。就在他人生和事業的關鍵時刻，徐悲鴻來到了江西南昌。徐悲鴻對出身貧寒靠自學成才的傅抱石極為欣賞，於是滿腔熱憂、不辭辛苦地為傅抱石出國留學奔走，幾經周折，傅抱石於1933年末東渡日本留學。1935年學成回國後，徐悲鴻又介紹他到中央大學任教。抗戰勝利後，傅抱石於 1946 年回到南京，繼續執教於中央大學，年末在南京徐、傅又一同舉辦繪畫聯展; 1948年傅買地建房與徐比鄰，徐宅為傅厚崗四號，傅宅為傅厚崗六號。

郭沫若熱心幫助 相交一輩子

1933年3月，傅抱石赴日本留學，入東京日本帝國美術學校研究部，從金原省吾攻東方美術史和雕塑。造化又安排傅抱石認識剛好在東京的郭沫若，郭熱心幫助，介紹傅找文求堂老闆田中慶太郎商量出版傅所著《摹印學》一書事宜，又為傅在東京開首次個人畫展事，寫了不少介紹信函，復為其畫作題詩題字。自此傅抱石與郭沫若相交一輩子。1942年6月，由郭沫若編劇的歷史劇《屈原》在山城上演，那種弘揚民族正氣的力量鼓舞了抗戰中的國民，也對傅抱石有一定的影響。因此，傅抱石創作了《屈子行吟圖》，面容惟悖、形容枯稿的屈原行走於浩森的煙波上。與此同時，傅抱石還選取了一系列屈原作品中的人物或內容作為自己表現的對象，形成了他在人物畫方面具有代表性的題材。

大約在1950年，傅抱石就開始了以毛澤東詩意為題材的創作，如《七律·長征詩意》、《沁園·雪詞意》、《清平樂·六盤山 詞意》，而這肘毛澤東的這詩詞還沒有公開發表，但是傅抱石的上述作品就已經參加了這一年的「南京市第一屆美術展覽會: 1953年，他的另兩幅毛澤東詩意畫《搶渡大渡河》和《更喜岷山 千里雪》也參加了「全國第一屆國畫展」 那麼，傅抱石是從哪裡得到毛澤東這些詩詞的呢? 傅抱石的這些畫得益於郭沫若。

「往往醉後」 腦溢血過世於文革前

傅抱石在畫作上常鈐一印：「往往醉後」，他喜歡喝酒，而要寫出好畫，則往往醉後所作。六十年代，傅抱石有高血壓、心臟病，醫生下禁酒令，友朋也相勸，沒有用，傅公照樣飲酒，他曾說：「悲鴻只活了五十八歲，唐伯虎還不如悲鴻，我今年已是虛度六十了，即使死也不算短命。」所以有人說傅抱石寫畫時，左手握玻璃杯，右手才能落紙。

1965年9月23日，傅抱石應邀到上海，為新落成的虹橋國際機場候機大廳作畫，當時並未動筆，只是提出畫井岡山等建議。中共華東局魏文伯等領導熱情招呼，吃喝在所難免，返南京前（9月28日）的午飯，聽說傅抱石飲了半瓶茅台，傅抱石一輩子最怕坐飛機，但喝了酒壯膽登機。返家後睡眠呼嚕特響亮。第二天早上，跟夫人羅時慧說感到很不舒服，羅叫他睡覺，由她來應付客人。果然不久有客人來訪，夫人下樓打點，及客人離去，已近十一時，夫人上樓，見傅抱石仍然打呼嚕，推他也不醒，喚醫生來，一檢查，無可救藥了，是腦溢血，就此不起。算不幸還是有幸呢，這就見仁見智了。聽說夫人羅時慧問醫生救活後會怎樣？醫生說沒法畫畫，廢人一個，夫人當機立斷，不要搶救（其實也無法搶救），不要苦害傅公折騰，遂於當天下午一時卒於南京漢口路一三二號寓所，春秋六十有二。傅公死得及時，避過文革一役。文革間，江青點了傅抱石的名字，紅衞兵把傅公在雨花台的墳砸個稀巴爛，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一腳，要你永世不得翻身。還把過程拍照，寄傅厚崗六號向家屬示威。

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「其命維新」 山水畫與人物畫 雙峰並峙

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他在四十年代的作品上，常常喜歡加蓋一方「其命維新」、「蹤跡大化」的閒章,勉勵自己勇於革新。並常引石濤的話「筆墨當隨時代」這是他創作的準繩，提出"思想變，筆墨就不能不變"。他所生活的時代使他早期潛心於傳統的技法，後來力圖擺脫陳規舊律，演化成自己獨特的風格。

傅抱石的創作可分為三個階段：第一階段未入蜀前，是認識古人、臨仿古人的階段。第二階段為入蜀後，即1939年-1949年，客居重慶金剛坡時期。他將皴擦與渲染結合起來，使水、墨、彩在快速的用筆駕馭下有機地融為一體。在皴法上，他以獨創的「抱石皴」把勾斫和皴法糅為一體，喜用長鋒筆，筆頭、筆鋒、筆根並用，結合山形和山脈的分坡走向，自由揮灑，形成許多飛白，取得特殊的藝術效果。第三階段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水畫技藝的再次變化、成熟完善的階段。晚年的傅抱石自覺適應時代潮流，大膽革新，強化寫生，強調從生活中汲取藝術養分，完成了繪畫思想的轉變和風格樣式的革新，以卓越的成績令人矚目。諸如1960年兩萬三千里長途寫生、1961年東北寫生等寫生繪畫方式，成了他晚年八年生命歷程里的主要創作狀態，也成為了他晚年繪畫的最為重要的特色。

金剛坡時期 抱石皴

唐人李商隱曾寫過一句「巴山夜雨漲秋池」描摹蜀地雨景，傅抱石便以《巴山夜雨》為題，創作了一幅雨景山水畫作。該畫完成於1943年，屬藝術家「金剛坡時期」代表作，立軸紙本，呈現風雨中的山色迷濛與樹影繽紛。《巴山夜雨》並非畫家憑空想來，而是他在親眼見到蜀地奇崛山水後有感而成。傅抱石旅居四川期間的所見所聞及生活體悟均被寫進畫中，那幾年也成為畫家藝術生涯的重要轉捩點。 由於戰事動蕩，或由於個人喜好，中國許多近現代畫家都曾在四川臨摹寫生甚至長期居住，比如黃賓虹、李可染以及傅抱石等。 1939至1947年間，傅抱石在川東，居於重慶西郊金剛坡下。蜀地山水，飛瀑深澗，激發起畫家的創作靈感。為後人津津樂道的「抱石皴」，便是在那一時期開始出現在傅氏畫作中。抱石皴講求大力塗擦，於橫揮豎掃間展現筆墨勁道以及山水氣勢。這些在《巴山夜雨》以及傅抱石其它雨景山水作品如《聽雨圖》和《萬竿煙雨》中， 均有呈現。

人物畫借古寄情 着重眼神刻畫

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以山水畫名世的傅抱石，原來是不畫人物的。有兩個原因促使他開始兼攻人物畫，一是愛史成癖的他為了"研究中國畫上'線'的變化史" ，二是他"認為畫山水的人必須具備相當的人物技術。他說「我為了山水上的需要，所以也偶然畫畫人物"就是這偶然的創作，亦使他在人物畫領域占據了重要一席。因為對畫史的濃厚興趣，尤其是對東晉與六朝、明清之際這兩個時期的極為關注，使得他常常以這兩個時期的故事為題材，如《赤壁沽酒圖》、《東山逸致》、《蘭亭圖》等等。傅抱石非常尊崇石濤，對石濤的研究頗深，有關石濤的故事亦成為他熱衷表現的畫材。

他的人物畫借古寄情，表現一些自己所崇敬的人物或藉以提倡高風亮節。他畫恆玄對藝術的珍愛，畫石濤之不屈，雲林之高潔，屈子之幽憤和國殘之悲壯等等，畫法簡古，多取自六朝如顧愷之等人的畫法。由於歷史人物本來距現實較遠，注入自我情感可較那些圍於寫生的一類山水畫更容易、更自由，也更少一些消極的干擾。

晉顧愷之的人物畫"傳神"理論及繪畫作品《洛神賦》從美學意識和筆墨技巧上都給他深刻的影響。顧愷之說: "四體妍媸，本無關於妙處，傳神寫照正是阿堵中。"十分強調描繪人的眼神的重要性。傅抱石在創作人物畫時特別注重眼神'的刻畫。他在"畫美人眼睛時，專注得甚至有點緊張的神情，不斷把眼睛摘下又戴上，不時地彎下腰準備動筆，又挺起身仔細端詳，彷佛自語，又似與畫中人相聊，手中一隻細筆，沾了墨，不斷地在唇上舔弄，心有成竹才伏下身去點睛。「

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  原圖鏈結「中國嘉德」《竹林七賢》

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  原圖鏈結「中國嘉德」《韶山》

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  原圖鏈結「中國嘉德」《巴山夜雨》

人物畫拍賣價 屢創巔峰

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佳士得香港預展，傅抱石的「琵琶行」特別規劃一個展區。這幅畫作在1945年創作，之後由孔祥熙家族收藏，輾轉台灣、美國，之後就沒有在公開場合亮相，2010年才在佳士得拍賣，當時成交價就創拍賣紀錄，這次藏家釋出，難得能在展場內一睹「琵琶行」風采，此次拍賣「琵琶行」以港幣2.05億元（約新台幣7.96億元）成交，刷新佳士得香港中國書畫品類拍品成交價的最高紀錄。

「琵琶行」創作題材來自中唐詩人白居易膾炙人口的名篇，詩寫白居易貶官到江州，夜送客至江上，聽到琵琶曲聲，琵琶女的音樂和遭遇與詩人的際遇相互映襯，把同是天涯淪落人的感慨表現得淋漓盡致。

傅抱石用縝密的構圖和舒放的筆法，將作品的故事情節、環境氣氛以及人物神態一一呈現，畫中營造出對角呼應的構圖，筆觸恣意豪邁，以精妙的筆法和對光影的巧妙運用，將造型和色調完美融合。

2016年北京保利春拍「近現代書畫夜場」，傅抱石巨製《雲中君和大司命》以1.6億元起拍，經超過6分鐘的競價，由場外買家通過電話競得，最終以2億元人民幣落槌，按照15%的佣金計算，最終成交價為2.3億人民幣，創2016年度中國近現代書畫全球拍賣紀錄，同時追平2011年傅抱石《毛主席詩意冊頁》（八開）在北京翰海創造的2.3億元拍賣紀錄。

編年簡表

• 1912年（民國元年 壬子）9歲 得《康熙字典》一部，學刻印更勤，已能刻白文篆書。
• 1917年（民國六年 丁巳）14歲 入南昌江西省立第一師範附屬小學，插班進初小四年級。改學名傅瑞麟。
• 1923年（民國十二年 癸亥）20歲 在省第一師範讀書。轉入藝術科一年級。開始美術創作活動和美術史論研究工作。篆刻作品已積拓五冊。
• 1926年（民國十五年 丙寅）23歲 7月，於江西省立第一師範學校畢業。按照規定，以考試成績第一受聘留校，在附屬小學任教。
• 1930年（民國十九年 庚午）27歲 3月，與羅時慧結婚。時慧女士1911年6月13日生於奉天（今遼寧省會瀋陽市），時年20歲，南昌人。原為江西省立一中學生，後畢業於湖北武昌美專。
• 1931年（民國二十年 辛未）28歲 7月，徐悲鴻到南昌，抱石攜作品前往拜訪求教，甚得悲鴻先生賞識。後徐先生決意設法資送抱石出國深造。
• 1933年（民國二十二年 癸酉）30歲 約2月，結識郭沫若。
• 1935年（民國二十四年 乙亥）32歲 7月，母親病逝，急乘船返國。9月，任教南京中央大學教育學院，為藝術科兼任講師。
• 1939年 （民國二十八年 己卯）36歲 4月，輾轉流徙，到達大後方四川重慶，寓居重慶西郊歌樂山金剛坡下。8月，重回中央大學藝術科兼課。
• 1946年（民國三十五年 丙戌）43歲 12月，在南京舉辦「徐悲鴻、傅抱石、陳之佛、呂斯百、秦宣夫聯合畫展」。
• 1950年（庚寅）47歲 2月，以硃砂重彩作《海陸空戰士圖》參加南京市第一屆美術展覽會。作毛澤東主席《清平樂•六盤山詞意圖》。從此開始了以毛澤東詩詞為題材之創作。
• 1957年（丁酉）54歲 5月，率中國美術家代表團赴捷克斯洛伐克和羅馬尼亞兩國訪問。訪問近百日，作畫50多幅，曾在布拉格及布加勒斯特舉辦作品觀摩會。
• 1959年（己亥）56歲 9月，與關山月合作完成為北京人民大會堂所作巨幅國畫《江山如此多嬌》，毛澤東主席為該畫題款，書「江山如此多嬌」六字。
• 1963年（癸卯）60歲 1月，在杭州與何香凝、潘天壽合作作畫多幀。11月，在江西，到寧岡、井岡山、瑞金等地寫生作畫。
• 1965年（乙巳）62歲 9月29日，腦溢血病逝於南京漢口路寓中。享年62歲。