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傅抱石
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出生	傅长生 1904年 江西南昌
逝世	1965年（60－61岁）
国籍	中国
籍贯	江西新余
母校	湖北武昌美专
职业	画家、美术史论家。
活跃时期	1939-1965年
知名于	金陵画派之代表画家
知名作品	《江山如此多娇》 《琵琶行》

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傅抱石（1904年－1965年），中国现代中国画家、美术史论家。原名长生、瑞麟。生于江西南昌，祖籍江西新余。开启现代金陵山水画派一代新风，具有强烈民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱。与钱松岩、亚明、宋文治等被称为“金陵画派”之代表画家。逝于文革之前，享寿62岁；文革间骨灰盒被挖出，打翻在地。其艺术造诣风格独具，传世作品拍卖价屡创新高。

书画篆刻 独具风格

傅抱石山水画派自成一格，还善书法、篆刻。其篆书基于汉印，化入秦篆、两周金文，典雅端穆。楷书、行书具晋唐风韵，谨严遒劲，方直险峻。治印初学赵之谦，后融各家之长，自成一格，雅正刚劲，奇崛多姿。曾任江苏国画院院长，中国美协副主席。1957年率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与关山月合作，为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，毛泽东亲为题句。

《二十世纪中国文化名人》035 傅抱石（上）

文化大百科 大师映像——傅抱石

“乐夫天命”贵人相助

傅抱石生平，处处可以看到“造化”对他的眷顾，一辈子都有贵人相助，难怪他用“乐夫天命”这方闲章了。他出身贫苦， 父亲傅聚和是修伞匠，在江西南昌街头摆摊。傅抱石却喜欢艺术，从小就喜欢到裱画店看画，到街边刻字摊学篆刻。傅抱石幼小时，有邻居帮忙，得以完成高小学业，还考上师范学校。师范学校免费，但抱石母亲体弱多病，傅抱石要设法赚钱帮补家用。傅抱石利用自己刻印技艺，仿刻名家卬章骗钱，但最终为买家发觉，闹到了学校，为校长知道，校长不以为忤，反而重视其才华，傅抱石竟因此而声名大噪，遂以自己名义“抱石斋主人” 接件刻印，后来干脆改名为传抱石。 一九二六年傅抱石在第一师范艺术科毕业后，留校任教。

人生和事业的关键时刻 遇徐悲鸿

二十多岁的傅抱石，中专毕业后即在中学任教，成为南昌教育界颇为引人注目的人物，但他的学养、篆刻和绘画艺术才能，在南昌逼仄的环境中得不到充分的发挥和进一步提高，也是无庸置疑的。就在他人生和事业的关键时刻，徐悲鸿来到了江西南昌。徐悲鸿对出身贫寒靠自学成才的傅抱石极为欣赏，于是满腔热忧、不辞辛苦地为傅抱石出国留学奔走，几经周折，傅抱石于1933年末东渡日本留学。1935年学成回国后，徐悲鸿又介绍他到中央大学任教。抗战胜利后，傅抱石于 1946 年回到南京，继续执教于中央大学，年末在南京徐、傅又一同举办绘画联展; 1948年傅买地建房与徐比邻，徐宅为傅厚岗四号，傅宅为傅厚岗六号。

郭沫若热心帮助 相交一辈子

1933年3月，傅抱石赴日本留学，入东京日本帝国美术学校研究部，从金原省吾攻东方美术史和雕塑。造化又安排傅抱石认识刚好在东京的郭沫若，郭热心帮助，介绍傅找文求堂老板田中庆太郎商量出版傅所著《摹印学》一书事宜，又为傅在东京开首次个人画展事，写了不少介绍信函，复为其画作题诗题字。自此傅抱石与郭沫若相交一辈子。1942年6月，由郭沫若编剧的历史剧《屈原》在山城上演，那种弘扬民族正气的力量鼓舞了抗战中的国民，也对傅抱石有一定的影响。因此，傅抱石创作了《屈子行吟图》，面容惟悖、形容枯稿的屈原行走于浩森的烟波上。与此同时，傅抱石还选取了一系列屈原作品中的人物或内容作为自己表现的对象，形成了他在人物画方面具有代表性的题材。

大约在1950年，傅抱石就开始了以毛泽东诗意为题材的创作，如《七律·长征诗意》、《沁园·雪词意》、《清平乐·六盘山 词意》，而这肘毛泽东的这诗词还没有公开发表，但是傅抱石的上述作品就已经参加了这一年的“南京市第一届美术展览会: 1953年，他的另两幅毛泽东诗意画《抢渡大渡河》和《更喜岷山 千里雪》也参加了“全国第一届国画展” 那么，傅抱石是从哪里得到毛泽东这些诗词的呢? 傅抱石的这些画得益于郭沫若。

“往往醉后” 脑溢血过世于文革前

傅抱石在画作上常钤一印：“往往醉后”，他喜欢喝酒，而要写出好画，则往往醉后所作。六十年代，傅抱石有高血压、心脏病，医生下禁酒令，友朋也相劝，没有用，傅公照样饮酒，他曾说：“悲鸿只活了五十八岁，唐伯虎还不如悲鸿，我今年已是虚度六十了，即使死也不算短命。”所以有人说傅抱石写画时，左手握玻璃杯，右手才能落纸。

1965年9月23日，傅抱石应邀到上海，为新落成的虹桥国际机场候机大厅作画，当时并未动笔，只是提出画井冈山等建议。中共华东局魏文伯等领导热情招呼，吃喝在所难免，返南京前（9月28日）的午饭，听说傅抱石饮了半瓶茅台，傅抱石一辈子最怕坐飞机，但喝了酒壮胆登机。返家后睡眠呼噜特响亮。第二天早上，跟夫人罗时慧说感到很不舒服，罗叫他睡觉，由她来应付客人。果然不久有客人来访，夫人下楼打点，及客人离去，已近十一时，夫人上楼，见傅抱石仍然打呼噜，推他也不醒，唤医生来，一检查，无可救药了，是脑溢血，就此不起。算不幸还是有幸呢，这就见仁见智了。听说夫人罗时慧问医生救活后会怎样？医生说没法画画，废人一个，夫人当机立断，不要抢救（其实也无法抢救），不要苦害傅公折腾，遂于当天下午一时卒于南京汉口路一三二号寓所，春秋六十有二。傅公死得及时，避过文革一役。文革间，江青点了傅抱石的名字，红卫兵把傅公在雨花台的坟砸个稀巴烂，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一脚，要你永世不得翻身。还把过程拍照，寄傅厚岗六号向家属示威。

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  原图链结保利拍卖《茅山雄姿》

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“其命维新” 山水画与人物画 双峰并峙

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他在四十年代的作品上，常常喜欢加盖一方“其命维新”、“踪迹大化”的闲章,勉励自己勇于革新。并常引石涛的话“笔墨当随时代”这是他创作的准绳，提出"思想变，笔墨就不能不变"。他所生活的时代使他早期潜心于传统的技法，后来力图摆脱陈规旧律，演化成自己独特的风格。

傅抱石的创作可分为三个阶段：第一阶段未入蜀前，是认识古人、临仿古人的阶段。第二阶段为入蜀后，即1939年-1949年，客居重庆金刚坡时期。他将皴擦与渲染结合起来，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体。在皴法上，他以独创的“抱石皴”把勾斫和皴法糅为一体，喜用长锋笔，笔头、笔锋、笔根并用，结合山形和山脉的分坡走向，自由挥洒，形成许多飞白，取得特殊的艺术效果。第三阶段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水画技艺的再次变化、成熟完善的阶段。晚年的傅抱石自觉适应时代潮流，大胆革新，强化写生，强调从生活中汲取艺术养分，完成了绘画思想的转变和风格样式的革新，以卓越的成绩令人瞩目。诸如1960年两万三千里长途写生、1961年东北写生等写生绘画方式，成了他晚年八年生命历程里的主要创作状态，也成为了他晚年绘画的最为重要的特色。

金刚坡时期 抱石皴

唐人李商隐曾写过一句“巴山夜雨涨秋池”描摹蜀地雨景，傅抱石便以《巴山夜雨》为题，创作了一幅雨景山水画作。该画完成于1943年，属艺术家“金刚坡时期”代表作，立轴纸本，呈现风雨中的山色迷濛与树影缤纷。《巴山夜雨》并非画家凭空想来，而是他在亲眼见到蜀地奇崛山水后有感而成。傅抱石旅居四川期间的所见所闻及生活体悟均被写进画中，那几年也成为画家艺术生涯的重要转捩点。 由于战事动荡，或由于个人喜好，中国许多近现代画家都曾在四川临摹写生甚至长期居住，比如黄宾虹、李可染以及傅抱石等。 1939至1947年间，傅抱石在川东，居于重庆西郊金刚坡下。蜀地山水，飞瀑深涧，激发起画家的创作灵感。为后人津津乐道的“抱石皴”，便是在那一时期开始出现在傅氏画作中。抱石皴讲求大力涂擦，于横挥竖扫间展现笔墨劲道以及山水气势。这些在《巴山夜雨》以及傅抱石其它雨景山水作品如《听雨图》和《万竿烟雨》中， 均有呈现。

人物画借古寄情 着重眼神刻画

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以山水画名世的傅抱石，原来是不画人物的。有两个原因促使他开始兼攻人物画，一是爱史成癖的他为了"研究中国画上'线'的变化史" ，二是他"认为画山水的人必须具备相当的人物技术。他说“我为了山水上的需要，所以也偶然画画人物"就是这偶然的创作，亦使他在人物画领域占据了重要一席。因为对画史的浓厚兴趣，尤其是对东晋与六朝、明清之际这两个时期的极为关注，使得他常常以这两个时期的故事为题材，如《赤壁沽酒图》、《东山逸致》、《兰亭图》等等。傅抱石非常尊崇石涛，对石涛的研究颇深，有关石涛的故事亦成为他热衷表现的画材。

他的人物画借古寄情，表现一些自己所崇敬的人物或借以提倡高风亮节。他画恒玄对艺术的珍爱，画石涛之不屈，云林之高洁，屈子之幽愤和国残之悲壮等等，画法简古，多取自六朝如顾恺之等人的画法。由于历史人物本来距现实较远，注入自我情感可较那些围于写生的一类山水画更容易、更自由，也更少一些消极的干扰。

晋顾恺之的人物画"传神"理论及绘画作品《洛神赋》从美学意识和笔墨技巧上都给他深刻的影响。顾恺之说: "四体妍媸，本无关于妙处，传神写照正是阿堵中。"十分强调描绘人的眼神的重要性。傅抱石在创作人物画时特别注重眼神'的刻画。他在"画美人眼睛时，专注得甚至有点紧张的神情，不断把眼睛摘下又戴上，不时地弯下腰准备动笔，又挺起身仔细端详，彷佛自语，又似与画中人相聊，手中一只细笔，沾了墨，不断地在唇上舔弄，心有成竹才伏下身去点睛。“

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  原图链结“中国嘉德”《醉僧图》

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  原图链结“中国嘉德”《竹林七贤》

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  原图链结“中国嘉德”《韶山》

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  原图链结“中国嘉德”《巴山夜雨》

人物画拍卖价 屡创巅峰

原图链结“中国嘉德”《琵琶行》

佳士得香港预展，傅抱石的“琵琶行”特别规划一个展区。这幅画作在1945年创作，之后由孔祥熙家族收藏，辗转台湾、美国，之后就没有在公开场合亮相，2010年才在佳士得拍卖，当时成交价就创拍卖纪录，这次藏家释出，难得能在展场内一睹“琵琶行”风采，此次拍卖“琵琶行”以港币2.05亿元（约新台币7.96亿元）成交，刷新佳士得香港中国书画品类拍品成交价的最高纪录。

“琵琶行”创作题材来自中唐诗人白居易脍炙人口的名篇，诗写白居易贬官到江州，夜送客至江上，听到琵琶曲声，琵琶女的音乐和遭遇与诗人的际遇相互映衬，把同是天涯沦落人的感慨表现得淋漓尽致。

傅抱石用缜密的构图和舒放的笔法，将作品的故事情节、环境气氛以及人物神态一一呈现，画中营造出对角呼应的构图，笔触恣意豪迈，以精妙的笔法和对光影的巧妙运用，将造型和色调完美融合。

2016年北京保利春拍“近现代书画夜场”，傅抱石巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，经超过6分钟的竞价，由场外买家通过电话竞得，最终以2亿元人民币落槌，按照15%的佣金计算，最终成交价为2.3亿人民币，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《毛主席诗意册页》（八开）在北京翰海创造的2.3亿元拍卖纪录。

编年简表

• 1912年（民国元年 壬子）9岁 得《康熙字典》一部，学刻印更勤，已能刻白文篆书。
• 1917年（民国六年 丁巳）14岁 入南昌江西省立第一师范附属小学，插班进初小四年级。改学名傅瑞麟。
• 1923年（民国十二年 癸亥）20岁 在省第一师范读书。转入艺术科一年级。开始美术创作活动和美术史论研究工作。篆刻作品已积拓五册。
• 1926年（民国十五年 丙寅）23岁 7月，于江西省立第一师范学校毕业。按照规定，以考试成绩第一受聘留校，在附属小学任教。
• 1930年（民国十九年 庚午）27岁 3月，与罗时慧结婚。时慧女士1911年6月13日生于奉天（今辽宁省会沈阳市），时年20岁，南昌人。原为江西省立一中学生，后毕业于湖北武昌美专。
• 1931年（民国二十年 辛未）28岁 7月，徐悲鸿到南昌，抱石携作品前往拜访求教，甚得悲鸿先生赏识。后徐先生决意设法资送抱石出国深造。
• 1933年（民国二十二年 癸酉）30岁 约2月，结识郭沫若。
• 1935年（民国二十四年 乙亥）32岁 7月，母亲病逝，急乘船返国。9月，任教南京中央大学教育学院，为艺术科兼任讲师。
• 1939年 （民国二十八年 己卯）36岁 4月，辗转流徙，到达大后方四川重庆，寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下。8月，重回中央大学艺术科兼课。
• 1946年（民国三十五年 丙戌）43岁 12月，在南京举办“徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、吕斯百、秦宣夫联合画展”。
• 1950年（庚寅）47岁 2月，以朱砂重彩作《海陆空战士图》参加南京市第一届美术展览会。作毛泽东主席《清平乐•六盘山词意图》。从此开始了以毛泽东诗词为题材之创作。
• 1957年（丁酉）54岁 5月，率中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克和罗马尼亚两国访问。访问近百日，作画50多幅，曾在布拉格及布加勒斯特举办作品观摩会。
• 1959年（己亥）56岁 9月，与关山月合作完成为北京人民大会堂所作巨幅国画《江山如此多娇》，毛泽东主席为该画题款，书“江山如此多娇”六字。
• 1963年（癸卯）60岁 1月，在杭州与何香凝、潘天寿合作作画多帧。11月，在江西，到宁冈、井冈山、瑞金等地写生作画。
• 1965年（乙巳）62岁 9月29日，脑溢血病逝于南京汉口路寓中。享年62岁。