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| 刘梦苇 |
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中文名称： 刘梦苇 别名： 刘国钧 出生日期： 1900年 逝世日期： 1926年 职业： 诗人 代表作品： 《孤鸿集》 |
刘梦苇(1900-1926)是新月诗派的主要发起人之一，他在新诗形式建设方面有过理论的创见和实践的尝试。他的诗歌题材主要包括两个方面:爱情和革命。尽管他诗歌创作数量不多，但还是对中国新诗作出了一定的贡献。[1]
作品
1923年毕业后，到上海某中学任教，同年5月发表诗作《吻之三部曲》；同时在《诗》月刊第2卷第2号发表诗作《自慰》，从此走上新诗坛。1924年1月与友人在上海成立飞鸟社，创办《飞鸟》月刊，自任主编，仅出一期便停刊。同年，他的诗集《青春之花》由上海新文化社出版；另一部诗集《孤鸿集》由北新书局出版。他的诗歌大多发表于《创造季刊》、《狮吼》半月刊、《晨报副刊》、《晨报副刊·新少年旬刊》、《晨报副刊·诗镌》、《小说月报》、《诗》月刊、《青年文艺》等杂志。并有少许散文、政论文、诗论等发表。他一生都是在流浪中度过，1926年在贫病交加中孤独地死去。
中国新诗形式运动的总先锋
1923年到1926年新月诗派活动的前期，中国新格律诗的建立，从理论的倡导到形式的实践，与刘梦苇有着密切的关系。
上世纪20年代初，他在湖南省省立一师读书时，酷爱文学艺术，受“五四”新文化运动影响，参加了该校师生组织的文学研究会，曾在湖南《大公报》副刊“文学周报”上发表过新诗。1923年夏，曾在南京组织“飞鸟社”，创办《飞鸟》季刊，并在该刊的第一卷第一期发表了短篇小说《诗人底悲哀》。是年5月，他在《创造》季刊上发表了成名作《吻的三部曲》，尤为青年读者的喜爱。
1925年，刘梦苇在南京结识了另一位现代格律诗派重要诗人的湖南人朱湘，两人一见如故，成为挚友。不久，他们同到北京，致力于中国新诗的创作与研究。
1926年，是刘梦苇实践自己的诗的变革主张，创作新格律诗的高峰时期。半年内，他先后发表了《万牲园底春》、《我所需要的不是爱情》、《生辰哀歌》等百余首诗，在分行、音节、押韵等形式上进行了探索，引起了著名诗人闻一多、蹇先艾、徐志摩等人的关注，并以他为中心经常讨论新诗发展的道路，很自然地形成了当时诗歌创作中的一个流派——新格律诗派。
创建新格律诗，刘梦苇不仅从理论上大力提倡，而且从创作上加以实践，努力使用全诗形体装饰，诗行均齐，诗藻鲜丽，韵律铿锵。1926年4月，他发表在北京《晨报·诗镌》上的示范之作《万牲园底春》，就体现出了音乐的美，绘画的美，建筑的美。
在创建新格律诗的活动中，刘梦苇着重致力于诗的“建筑美”，写了像豆腐干似的《我们底新歌》，也写了<无题>之类的“铁道式”的诗。此外，还仿照旧体诗中的绝句写过四行诗，写过错落安排的诗（在以后的年代被称作“楼梯式”）。
“格律是文字对于思感与感情控制，是诗的防止散文化的芜杂与松散的一种羁勒”。“新月诗派对于格律诗的提倡和实践，在一定程度上挽救了新诗过于放纵、过于欧化、过于散文化的危机，提高了新诗的艺术水平，有益于新诗的民族化。新诗不可过于自由，要严谨精炼，要适当注意诗行的整齐，节奏的鲜明，韵律和谐，词藻的推敲，这就是新月诗派所提供的可贵经验。”
刘梦苇在新诗舞台上虽然活动时间不长，但他对新诗的创作观点却长久地被诗坛所重视。他去世后，朱湘、蹇先艾、沈从文等接连发表纪念他的文章，肯定他在新诗形式运动中不可埋没的功绩，称颂他是“新诗形式运动的总先锋”。
纪念文章
刘梦苇的身世最是可怜，他既无父母，又无同胞，流寓在北京，在呕血与苦工闻挨度光阴；他病时少人护持，他呼号，有谁听得，但天佑他热烈的诗魂，这“孤鸿”如今实现了最后的自由，更不在人间啼叫了!我此时接到周赞襄，魏华灼，张文亮。谢作舟，龚业光，汪家增，朱湘，焦菊隐，王三辛，黄少谷诸君的讣告，知道承这几位朋友的义助，梦苇的遗骨已经安葬在永定门外湖南公山，等机会再来为他集会追悼。梦苇身后的弥缝，尚欠二百元左右。除朋友相将补苴外，如有惠助，请迳交北河沿四十六号焦菊隐君代收不误。梦苇的《孤鸿》诗集，已交商务[印]书馆印行，年内可以出版。如有追悼梦苇与予惠作品，不论诗文杂件，请于二星期内寄交志摩，当为汇集，选择发表，以为纪念。