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包公赔情》是传统二人转正戏。此版本由张震整理,那炳晨、金士贵编曲,秦志平 郑淑云原唱。秦志平逝世后,由徐振武学演后,与郑淑云演唱。二人转《包公赔情》与京剧《赤桑镇》主要内容相同,潮剧、秦腔、吉剧、评剧、川剧等不少剧种都有这一题材的剧目。

电影,作为记录时代变迁、生活巨变的载体,亦是引领人们精神文明的火炬。新中国成立70年以来[1],中国电影在与时代共振中不断革新创造,从黑白影像到华光流彩,从顺应政治思想到反应社会现状,从历史回观到未来展望,从底层小人物到武林奇侠[2]…...

剧情

二人转《包公赔情》是包公戏中具有代表性的一个剧目,主要叙述包公(包拯)铡了侄儿包勉回府后向嫂子王凤英请罪,王凤英大怒要杀包拯。包拯跪地求情,王凤英诉功扒短,后来顾全大局饶恕包拯。

本戏以情字贯穿始终,催人泪下。秦志平、郑淑云两位老师演唱的版本为九十年代所搬上舞台,此版本依旧乡土气息十分浓郁,把东北民间丧葬礼仪风俗唱的详细生动,很多观众对其扒短段和丧俗篇百听不厌,用“红柳子”一盘到底。

中国电影业

中国电影的发展要以坚持中国特色来彰显文化自信。从受众来看,坚持创作有中国特色的优秀作品,是文化自信的表现,能够很好地服务于中国观众,也才能做大做强中国电影,才能较好地服务于中国电影的海外传播。从目标上看,冲击奥斯卡,不应成为中国电影的首要目标或终极目的,提高中国电影创作水平,走向现代开放的市场经济体制,促进中国电影工业发展,参与全球电影市场竞争,中国电影需要摆脱奥斯卡情结。因为,相比前者,做大做强国产电影最重要。

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参考文献