北村龙平
人物介绍
北村龙平（Ryuhei Kitamura），1969年5月30日出生于日本大阪，日本导演、编剧、制作人、演员。 1996年，独自执导个人首部短片《下地狱》，从此开始了他的导演生涯。1997年，执导个人首部电影《千年决斗外传》。2003年，执导动作电影《少女杀手阿墨》。2004年，在怪兽格斯拉系列影片诞生50周年之际，自编自导了动作奇幻电影《哥斯拉：终极战役》，该片获得第28届日本电影学院奖协会特别奖。2008年，执导恐怖电影《午夜食人列车》。2012年，执导恐怖电影《无人生还》。2016年，担任动作惊悚电影《看门人》的导演。2019年，执导动作电影《Means to an End》。 北村龙平早年在澳大利亚留学。1996年，独自执导个人首部短片《下地狱》，从此开始了他的导演生涯。1997年，执导个人首部电影《千年决斗外传》。1999年，由其执导的动作电影《Heat after Dark》上映。 2000年，执导由坂口拓、榊英雄合作主演的动作电影《千年决斗》。2002年，执导惊悚电影《死者回归》，该片讲述了一位死刑犯在坐上电椅前，被带到与外界隔绝的密室监禁八天，成为凶残的怪物；同年，与其他六位导演联合执导短片集《果酱》。 2003年，执导剧情短片《The Messenger》；同年，执导动作电影《少女杀手阿墨》，该片改编自小山雄的同名漫画。2004年，在怪兽格斯拉系列影片诞生50周年之际，自编自导了动作奇幻电影《哥斯拉：终极战役》，该片获得第28届日本电影学院奖协会特别奖；同年，执导剧情电影《Sakurajima》；随后，执导由樱井敦司、鱼谷佳苗共同主演的动作短片《朗基努斯之枪》。 2006年，与新城毅彦、丰川悦司联合执导爱情电影《恋爱小说》。2008年，执导恐怖电影《午夜食人列车》，影片根据克莱夫·巴克在1984年发表的同名惊悚短篇小说改编而成，讲述了摄影师里昂·考夫曼在地铁上寻找杀人恶魔的故事。 2009年，由其执导的动作动画电影《接力棒》上映。2010年，执导动作电影《Black Friday 2》。2012年，执导由卢克·伊万斯、阿德莱德·克莱蒙丝合作主演的恐怖电影《无人生还》。2013年，执导由小栗旬、黑木明纱等共同主演的剧情电影《鲁邦三世：埃及艳后的项链》。 2016年，执导动作惊悚电影《看门人》。2017年，执导恐怖电影《靶场》，该片讲述了六名大学生在荒凉乡村公路越野时，被一名看不见的凶手猛烈攻击的故事。2019年，执导动作电影《Means to an End》。 时间 名称 类型 2020年 《看门人》 电影 2019年 《Means to an End》 电影 2017年 《噩梦电影》 电影 2017年 《靶场》 电影 2014年 《鲁邦三世：埃及艳后的项链》 电影 2012年 《无人生还》 电影 2010年 《Black Friday 2》 电影 2009年 《接力棒》 动画电影 2008年 《午夜食人列车》 电影 2006年 《爱与死亡》 电影 2006年 《恋爱小说》 电影 2004年 《哥斯拉：终极战役》 电影 2004年 《朗基努斯之枪》 短片 2004年 《Sakurajima》 电影 2003年 《心魔大审判》 电影 2003年 《少女杀手阿墨》 电影 2003年 《荒神》 电影 2003年 《心魔大审判》 电影 2003年 《The Messenger》 短片 2002年 《果酱》 短片集 2002年 《死者回归》 电影 2000年 《千年决斗》 电影 1999年 《Heat after Dark》 电影 1997年 《千年决斗外传》 电影 1996年 《下地狱》 短片 时间 名称 类型 2017年 《靶场》 电影 2014年 《鲁邦三世》 电影 2008年 《铠：武士僵尸》 电影 2006年 《爱与死亡》 电影 2004年 《哥斯拉：终极战役》 电影 2004年 《朗基努斯之枪》 电影 2003年 《荒神》 电影 2002年 《死者回归》 电影 2000年 《千年决斗》 电影 1999年 《Heat after Dark》 电影 1997年 《千年决斗外传》 电影 时间 名称 类型 2017年 《靶场》 电影 2011年 《隐蔽深林》 电影 2010年 《花恋日记》 电影 2006年 《爱与死亡》 电影 2005年 《山手线デス・ゲーム》 电影 2003年 《地狱甲子园》 电影 1997年 《千年决斗外传》 电影 时间 名称 类型 1999年 《Heat after Dark》 电影 1997年 《千年决斗外传》 电影 时间 名称 类型 1997年 《千年决斗外传》 电影 传统的武士动作片注童氛围的写实，它不同于港式武打的飘逸花俏，常以刀肉相接的紧迫感给观众心惊肉跳的记忆。然而北村龙平的动作片并非走传统的武士片路线，与港式武打也是大相径庭。他以全新的概念化元素重新定义了动作片中曾被淡弱甚至被忽视的环节。在另一种写实的极端境界内，甚至会添加西方式黑色幽默的调侃。这种东西方文化兼具的动作影像，宛一种感官注视着世界文化的相互渗透和揉杂，从而也开辟了一条崭新的后现代动作片路线。他并未完全延续和继承传统的电影理念，而以截然不同的电影方式努力把动漫文化的根基融入到电影影像中。或者说他试图以动漫的轮廓重新诠释电影文化并创造出一种全新的镜头语言（《电影评介》评）。 [1]