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司马扎，（生卒年不詳） ，一作司馬禮。茂陵（今陝西興平）人，為大中年間（847-860）詩人。

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人物生平

生平事蹟不詳。曾登進士第，有詩名，與儲嗣宗友善。著有《司馬先輩集》一卷，《全唐詩》編詩一卷。其詩頗能反映人民疾苦。《古邊卒思歸》、《蠶女》、《鋤草怨》、《賣花者》等詩語言沉痛哀切，內容較為深刻。 詩詞全集：《登河中鸛雀樓》 《自渭南晚次華州》 《送歸客·多才與命違》 《古邊卒思歸》 《宮怨·柳色參差掩畫樓》 《題清上人》 《送友人下第東遊》 《送孔恂入洛》

诗作

《宮怨》詩被認為“具盛唐風韻，晚唐絕句當推第一”（《唐詩摘鈔）其內容為：

“柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空逐春泉出御溝”。

歷代詩詞歌賦中，反映宮女不幸遭遇的題材屢見不鮮，但不少是寫望幸而不得的怨恨。這首《宮怨》的著眼點卻主要在青春空逝的悲哀，其怨愁之情並不直抒，而是藉景托喻。

一、二句描繪宮廷春曉景色，渲染環境氣氛，以明媚春光烘託人物寂寥悲涼的心境。垂柳如煙，鶯語間關，柳絛嬝娜明滅，畫樓掩映其間。這一派美麗春色，對綠蔭深鎖的畫樓中宮女來說，只不過更添撩人惱人情致而已。一個“掩”字，給人以“庭院深深深幾許”之感，宮女們成年累月被關閉在這深宅大院中，既不得見君王，又不能與外界接觸，日復一日，年復一年，大好的光陰都在這與世隔絕的高牆深院中寂寥鬱悶地白白消逝了。儘管雕樑畫棟、柳暗花明，環境豪華優美，但人身得不到自由，感情得不到滿足，一切都屬枉有。白居易《柳枝詞》其三中云：“依依裊裊复青青，勾引春風無限情。”那些正當妙齡，或花容已衰的宮女，面對勾人情思的依依綠柳，能不懷春、惜春?也許皆因“淚濕羅巾夢不成”之故吧，曉鶯一啼，便“滿宮愁”了。鶯歌之聲本應是送來春意的，而詩中偏說“送”愁。這是因為春意更能觸動春情，得不到愛情的宮女自是愁緒滿懷了。這屬反襯。滿，宮女之多，愁情之盛。朝朝代代封建帝王有不尋歡作樂，荒淫無恥的嗎?秦皇在位，宮女“有不得見者三十六年”(杜牧《阿房宮賦》)，煬帝建迷樓，數千宮女被選人宮，坐等紅顏老……可想而知這“滿”字的涵概了。滿院春色與滿宮怨愁形成了強烈對比，愁更顯愁。

三、四句借春花表達青春空逝的感嘆。第三句十分傷感悲切。“年年”，有“從來”之意。這不禁使人想起黛玉《葬花》詞：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐。”宮女均是青春年少被選入宮的，從十幾歲到幾十歲，一輩子幽禁在高高的宮牆之內，直到老死。“無人見”，當然也就無甚麼愛、無甚麼情可言。作為活生生的人，怎能忍耐這監獄一般、沒有人身自由、沒有愛情溫慰的死寂生活呢?雖有天生的玉質仙姿，也枉費造物主一片好意啊!末兩句可與李建勳“卻羨落花春不管，御溝流得到人間”之句比較來看。兩者意思似乎相同，實則著眼點卻很不一。司馬詩重在“空”字，是對青春白度的嘆息，對“出御溝”想法的否定，對宮女生涯的絕望，消極之至。李詩重在“羨”字，認為儘管青春已逝，只要能回到人間便是大幸，是對“出御溝”獲得人身自由的嚮往。相比之下，司馬詩的這兩句顯得更為淒婉、哀傷，所謂“怨而不激”(鍾惺《唐詩歸》)，是也。

《彈琴》

涼室無外響，空桑七弦分。 所彈非新聲，俗耳安肯聞。 月落未終曲，暗中泣湘君。 如傳我心苦，千里蒼梧雲。 少壯彼何人，種花荒苑外。不知力田苦，卻笑耕耘輩。當春賣春色，來往經幾代。長安甲第多，處處花堪愛。良金不惜費，競取園中最。一蕊才占煙，歌聲已高會。自言種花地，終日擁軒蓋。農夫官役時，獨與花相對。那令賣花者，久為生人害。貴粟不貴花，生人自應泰。——唐代·司馬扎《賣花者》

《賣花者》

少壯彼何人，種花荒苑外。 不知力田苦，卻笑耕耘輩。 當春賣春色，來往經幾代。 長安甲第多，處處花堪愛。 良金不惜費，競取園中最。 一蕊才占煙，歌聲已高會。 自言種花地，終日擁軒蓋。 農夫官役時，獨與花相對。 那令賣花者，久為生人害。 貴粟不貴花，生人自應泰。