乔治·格罗兹查看源代码讨论查看历史
乔治·格罗兹 George Grosz (1893年7月26日-1959年7月6日)，出出生于柏林，德国的艺术家。[1]
1901年，父亲死后，他和母亲搬到了波美拉尼亚。他在早期就表现出创造力，此后开始每周上绘画课。
1909年- 1912年，在德累斯顿和柏林学习艺术，毕业后格罗兹以幽默画、讽刺画，反映现实生活。将漫画投到杂志上发表。
“我认为，如果不把艺术置身于政治斗争之中，任何艺术都毫无意义……我的艺术是要成为一枝枪和一把剑。”－ 格奥尔格‧格罗兹(George Grosz)
格罗兹擅长以漫画讽刺政治的腐败及战争的残暴等现实景况，把画笔当作武器，毫不留情地抨击当时德国资本主义社会的丑恶。他是达达主义和新即物主义(Neue Sachlichkeit)的代表艺术家之一，风格辛辣且具破坏力，以写实的手段描写客观现实并加以批判。[2]
目录
一次大战
1913年，在巴。黎度过。第一次世界大战爆发时，他自愿参加了步兵。
1915年，病残后，搬入了柏林一个阁楼工作室。在那儿，他勾勒了妓女，残废的退伍军人，以及对战争破坏的其他化身。
1917年，他被召回军队担任训练师，但此后不久，他被安置在军事庇护所并因不健康而出院。
《灰暗的日子Gray Day》
1918年，战争结束时，格罗茨开发出了无误的图形风格，将线条的高度表达方式与凶猛的社会讽刺漫画相结合。从他的战时经历和对战后混乱的德国的观察中得出了一系列野蛮攻击军国主义，战争暴利，贫富差距，社会between废和纳粹主义的图画。
背景：作为一战的战败国，德国极度需要重建，又面临巨额赔款而引起的财政赤字，大量发行货币引起通货膨胀。
赏析：前景，长著对眼毫无效率的文职人员，带著三角尺充当建筑设计师，从他脸上的刀疤可看出是极端右翼分子。中景，一个痛苦的伤残士兵向右踱步走去；远处左侧一个看不见脸的工人机械地走开；右侧资本家躲在建筑物后面，不知又在策划什么阴谋。背景工厂黑烟缭绕，一片凄凉惨淡的景象。
【作品:115*80厘米，1921年，油画，藏于德国柏林国家美术馆新馆】
1921年，和埃切斯·霍莫（Ecce Homo，1922年）描绘了胖胖的容克斯，贪婪的资本家，自鸣得意的资产阶级，饮酒者和贫民窟，以及空洞的工厂工人，穷人和失业者。
达达艺术运动
1915年，与德国达达主义兄弟Wieland Herzfelde和John Heartfield结为朋友。格罗兹逐渐与Neue Sachlichkeit（“新客观性”）运动，它接受现实主义作为讽刺性社会批评的工具。
1920年代中期，他更以新即物主义的角度，用精确的观察与描写能力，把社会血淋淋的真实状况描绘得淋漓尽致。作品常充满艺术家对社会的批判和讽刺，强调亲眼见到人事物的情景，而格罗斯更直接以画中人物象征某个社会阶级。[3]
《危险道路》
英国皇家海军封锁了德国3年之久，令德国在第一次世界大战中节节败退，并濒临饥荒的边缘。市内街道满是乞丐、妓女和黑市商人：一切都预示著德意志帝国已步进末日。由于生活逼人，来自各个阶层的许多妇女都被逼沦为娼妓，她们游荡在柏林的街头，性病也由此肆虐。性爱与死亡似乎无处不在。
葛罗兹意识到自己正处于“一个走向毁灭的时代”。他曾说︰“这是一个最适合各类江湖骗子的时代，从肉类替代品制造商以至看似优雅地吟唱著战曲的诗人。在那样的社会环境下，时年25岁的葛罗兹于1918年7月完成了这件令人惊叹的作品《危险道路》（Gefährliche Straße (‘Dangerous Street‘)）。[4]
《日蚀》(Eclipse of the Sun)
即是格罗兹新即物主义时期的作品，整张画充满肃杀的氛围，暗喻当时的政治与社会状况。
背景：眼见贪婪的军工复合体和资本家绑架并屠宰整个社会，作为无党派的反战艺术家，格罗茨的创作灵感正是源于他所憎恨的一切。[5]
画中共有六个人物，身穿蓝色军服的是德国总统兴登堡，站在一旁对著总统窃窃私语的男子则代表工业家，还有四个无头官员，而一把沾著血迹的刀放置在桌面上。刀子旁，站著一只被蒙住双眼的小驴子，好似待宰的羔羊，地板的骷颅头又似乎预言著死亡。
【作品: 207.3*182.6厘米，1926年，油画，藏于美国纽约亨廷顿赫克歇尔艺术博物馆。】
出现了浪漫田园的诗趣风格
1932年，格罗兹因反对纳粹，在希特勒正式掌权前离开德国，美国任教。他在美国的创作中出现了剧烈转变，富有浪漫的田园诗趣。1933年，在纽约市的艺术学生联盟教画，格罗兹的画风变得不那么愤世嫉俗，因为他画的漫画杂志，裸体和景观。
《和平II》
画面中央，有一位穿著大衣的骷髅人，正走出一栋刚被炸毁的建筑物，暗喻人们背负著伤痕，试著走出过往的战争残骸，却是迈向未知与迷茫的未来。这幅画的风格晦暗、人物形体模糊，比以前的作品更具表现主义的色彩。
1938年，成为美国公民。
有史以来最权威的人类堕落目录
在第二次世界大战期间，他用色彩鲜艳，布满油画的画布（例如《幸存者》（The Survivor，1944年））展示了他的旧悲观情绪。 格罗兹对战争和腐败的描述是如此著名和具有威胁性，以至于纳粹将他称为“文化布尔什维克主义者第一”。
一位法国评论家称他的作品为“有史以来最权威的人类堕落目录”。
1959年6月中，格罗兹回到德国。
1959年7月6日，在西柏林去世。