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《四愁詩》是漢代科學家、文學家張衡的詩作。此詩共分四章，分別列舉東、西、南、北四個方位的一個遠處地名，表達詩人四處尋找美人而不可得的惆悵憂傷的心情。每章都按"所思、欲往、涕淚、相贈、傷情"的次序來寫，而美人所贈及詩人回報物品不同，每章方位地名亦不同。全詩運用 "美人香草"的比興手法和迴環重迭，反覆詠嘆的藝術手法，四章結構相同，句式相同，形式上非常整齊，每章又換詞押韻，在整齊中顯出變化，對後世七言詩的發展有很大影響。
目錄
四愁詩
我所思兮在太山。
欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。
路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。
我所思兮在桂林。
欲往從之湘水深，側身南望涕沾襟。
美人贈我琴琅玕，何以報之雙玉盤。
路遠莫致倚惆悵，何為懷憂心煩傷。
我所思兮在漢陽。
欲往從之隴阪長，側身西望涕沾裳。
美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠。
路遠莫致倚踟躕，何為懷憂心煩紆。
我所思兮在雁門。
欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段，何以報之青玉案。
路遠莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋。[1]
詞句注釋
⑴太山:即泰山，在今山東泰安。
⑵梁父:泰山下小山名。
⑶翰:衣襟。
⑷金錯刀:王莽鑄幣"一刀平五千"，因"一刀"兩字用錯金工藝，故稱之為"金錯刀"。
⑸英:"瑛"的借字，瑛是美石似玉者。瓊瑤:兩種美玉。
⑹倚:通"猗(yǐ)"，語助詞，無意義。
⑺桂林:郡名，在今廣西壯族自治區。
⑻湘水:源出廣西省興安縣陽海山，東北流入湖南省會合瀟水，入洞庭湖。
⑼琴琅(láng)玕(gān):琴上用琅玕裝飾。琅玕，一種似玉的美石。
⑽漢陽:郡名，前漢稱天水郡，後漢改為漢陽郡，今甘肅省甘谷縣南。
⑾隴阪(bǎn):山坡為"阪"。天水有大阪，名隴阪。
⑿裳(cháng):古代指遮蔽下體的衣裙。
⒀襜(chān)褕(yú):直襟的單衣。
⒁踟(chí)躕(chú):徘徊不前貌。
⒂煩紆(yū):愁悶鬱結。李周翰注:"煩紆，思亂也。"
⒃雁門:郡名，在今山西省西北部。
⒄雰(fēn)雰:雪盛貌。
⒅段:同"緞"，履後跟。
⒆案:放食器的小几(形如有腳的托盤)。
⒇煩惋(wǎn):鬱悶嘆恨。
白話譯文
我所思念的美人在泰山。
想追隨我所思念的人，但泰山支脈艱險讓我不得親近美人。
側身向東望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我金錯刀，我以什麼來報答呢?我有瓊英美玉。
但是道路悠遠使我徘徊不安。為何我總是不能絕念，總是心意煩亂呢?
我所思念的美人在桂林。
想追隨我所思念的人，但湘水深不可測讓我到不了桂林。
側身向南望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我琴琅玕，我以什麼來報答呢?我有成雙的白玉盤。
但是道路悠遠使我因失意而悲傷。為何我總是不能絕念，總是煩憂不樂呢?
我所思念的美人在漢陽。
想追隨我所思念的人，但隴阪迂迴險阻讓我難至漢陽。
側身向西望眼淚沾濕了衣裳。美人送給我貂襜褕，我以什麼來報答呢?我有明月珠。
但是道路遙遠使我徘徊不進，猶豫不決。為何我總是不能絕念，總是愁悶鬱結呢?
我所思念的美人在雁門。
想追隨我所思念的人，但塞上雨雪紛紛讓我難以到達雁門。
側身向北望眼淚沾濕了衣巾。美人送給我錦繡段，我以什麼來報答呢?我有青玉制就的几案。
但是道路悠遠使我一再嘆息。為何我總是不能絕念，總是鬱悶怨恨呢?
創作背景
根據孫文青的《張衡年譜》，《四愁詩》當作於漢順帝永和二年(137年)。漢安帝劉祜在位十八年中，外戚專權，宦官亂政，皇帝徒有虛名。永建元年(126年)，漢順帝劉保即位，不能革新政治，種種弊端不但沒有革除，反而變本加厲。張衡目睹東漢朝政日壞，天下凋敝，而自己雖有濟世之志，希望能以其才能報效國家，卻又憂懼群小用讒，因而鬱郁嘆恨，遂作《四愁詩》以抒懷。《文選》所收此詩小序說:"時天下漸弊，張衡鬱郁不得志，為《四愁詩》。"
作品鑑賞
張衡傳世詩歌有三首，以這首《四愁詩》為最有名。此詩以美人比君子，以珍寶比仁義，以"水深"等比小人(後人又補充說:"泰山"等乃喻明如，"梁父"等乃喻小人)，皆準於屈原之遺義。這是古人的說法，今人則視此詩寓有寄託者。但是，《四愁詩》的情調非常風流婉轉，以至於若把那惱人的、"載道"味兒甚濃的寄託說撇開，單把它看成一首情意執着真摯的情詩，確實也全無不可。
鍾情美人之意既明，則愛君之深亦自可推知。《文選》將詩分成"四思"，其"一思"意為:那無日不引人思慕的美人，身居東方泰山雲霧之中，邈焉難求，而"我"之渴望，卻惟在能追從她的身邊、呼吸於她的芳馨之中，則"我"情的執着痴迷，已隱然可體味矣。及至那小小梁父頑丘，阻"我"不得親近美人，而"我"竟引領側望，至於淚下漣漣，衣襟為濕，則"我"情之真之切，也已豁然無所隱藏矣。詩至此三句，自與一段落，詩人有情之痴的面目，已宛然可見。以下四句，更成一段落，詩人言之益深，亦令人讀而感慨益深。古人說"投我以木桃，報之以瓊瑤"(《詩經·衛風·木瓜》)，"我"懷中有瓊英美玉，不能不思報贈。如今，雖然明知梁父為阻、道路悠遠，這份禮物決無可能送達，此生只能長作徘徊瞻望、悵惘以終;然而，"我"卻為何總是不能絕念、總是心意煩亂、勞思無盡?
"一思"既已，"二思""三思""四思"源源不斷，連翩而至，"我"首次"求女"雖然告挫，但"我"卻絕不停止努力。當那贈他琅玕美石的美人徜徉於桂林山水之間時，他便懷着成雙的白玉盤奔往南方;當那贈他貂裘短服的美人飄飄於漢陽丘嶺之上時，他便揣着明月寶珠趨向西方;當那贈他錦繡彩段的美人出沒於雁門關塞之時，他又趕緊攜着青玉制就的几案，馳走北方，雖然湘水深不可測，限"我"莫及桂林;雖然隴阪悠長無已，阻"我"難至漢陽;雖然塞上雨雪紛紛，礙"我"不達雁門;雖然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆悵，每次都憂思益加難釋--然而，"我"卻始終不倦，矢志不移。可以想見，倘若天地之間不止東、南、西、北四個方位，此詩就不止"四思"。詩人的奔走將至於千、至於萬，詩人的愁思且巍過五嶽、廣過江河。切莫以"四愁"之間僅有並列而無遞進，而嫌其章法單調少變化;若《詩經》之《秦風·蒹葭》止於"宛在水中央"，君不將謂其殊少文氣乎?若《陳風·月出》止於"勞心悄兮"，君不將覺其"心"之"勞"猶不甚乎?惟有一之不足，至於再，至於三、四，始能見詩人之深情纏綿、寄意幽遠。即如此詩，"愁"雖止於"四"，但其愁緒究竟延伸於胡底，是難以測量的。"一唱而三嘆，慷慨有餘哀"，若要領會此種境界，則當從《四愁詩》之類重章、疊句上索解。
《四愁詩》非但內容足以使人動容，其句式也極引人注目，它是中國古詩中產生年代較早的一首七言詩。七言詩由來尚矣，但全詩句子均為七言，而每句都採用上四字一節、下三字更為一節的形式，句中又幾乎不用"兮"字作語助的詩，在現存的創作年代確切可信的古詩(而非載於後世著作中、真偽莫辨的《皇娥歌》《柏梁詩》之類)範圍里，此詩是最早的一首，這就是《四愁詩》在中國詩史上的地位。在此以前，七言詩或是雜以八言、九言者，如漢武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、後三字各為一節、而中間夾一"兮"字，如項羽《垓下歌》、李陵《別歌》:這些，都不能算作典範的七言詩。至於漢烏孫公主的《悲愁歌》，雖然已達到全篇上四下三，但每句兩節之間還存有"兮"字，成了一首八言詩，句式上雖接近於典範的七言詩，卻終不能歸入七言詩的範疇。唯此詩除了每章首句以外，其餘句子與後世七言詩已全無二致，顯得整飭一新、燦然可觀。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言詩。而《四愁詩》作為七言詩，雖然尚有不少《詩經》的痕跡如重章疊句、每章句子為奇數，以及《楚辭》的痕跡如"兮"的使用;但是，它的上四下三的句式，卻早在大半個世紀以前已達到了《燕歌行》的水準，同時這種句式在抒情上的優勢--即節奏上的前長後短(異於四言詩及《垓下歌》之類七言的並列，和五言的前短後長)，使聽覺上有先長聲曼吟、後悄然低語的感受，而節奏短的三字節落在句後，聽來又有漸趨深沉之感，如此一句循環往復，全詩遂有思緒紛錯起伏、情致纏綿跌宕之趣--《燕歌行》有之，《四愁詩》亦已有之。
作者簡介
張衡(78~139)，東漢科學家、文學家。字平子，南陽西鄂(今河南省南陽市)人。漢安帝時拜郎中，遷太史令。漢順帝再復為太史令，後遷侍中，出任河間相，有政聲。征還，拜尚書，不久病逝。精於天文歷算之學，著有詩、賦、銘、七言凡三十二篇，其《四愁詩》對後世七言詩的形成有一定影響。原有集十四卷，已佚，明人輯有《張河間集》，《先秦漢魏晉南北朝詩》輯得其詩及斷句九首。[2]