如夢令·昨夜雨疏風驟檢視原始碼討論檢視歷史

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《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術功力。後人對此詞評價甚高，尤其是「綠肥紅瘦」一句，更為歷代文人所激賞。

作品名稱	如夢令·昨夜雨疏風驟	創作年代	北宋
作品出處	《漱玉詞》	文學體裁	詞
作 者	李清照	詞牌	如夢令

作品原文

如夢令⑴ 昨夜雨疏風驟⑵，濃睡不消殘酒⑶。試問捲簾人⑷，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦⑸。

注釋詞譯

⑴如夢令，又名「憶仙姿」「宴桃源」。五代時後唐莊宗（李存勗）創作。《清真集》入「中呂調」。三十三字，五仄韻，一疊韻。

⑵雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。疏：指稀疏。

⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

⑷捲簾人：有學者認為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。 [2]

白話譯文

    昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

作者簡介

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李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞「別是一家」之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

創作背景

這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作於宋哲宗元符三年（1100年）前後。

作品欣賞

李清照這首《如夢令》是「天下稱之」的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

　　起首兩句「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒」，辭面勾勒寫詞時間與環境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。 「雨疏風驟」十分恰切地寫出暮春時節，風蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過後的酣睡濃甜，但仍難「消殘酒」，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。

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　　詞人喚來侍女「試問捲簾人」 轉折巧妙精當，靈動自然。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見，一個「試」字，將詞人不忍親見落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫得貼切入微，真實可感。孰料， 「卻道海棠依舊」，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無奈黯然， 「卻」字道出了「捲簾人」不解詞人心以及詞人的意外之喜，詞人的細膩委婉和侍女的粗疏淡漠形成對比。試問」的結果——「卻道海棠依舊。」侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女捲起窗簾，看了看外面之後，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個「卻」字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動於衷，也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解。她想：「雨疏風驟」之後，「海棠」怎會「依舊」呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。「應是」，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有餘地。同時，這一詞語中也暗含着「必然是」和「不得不是」之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是「捲簾人」所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有着更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。

　　末了的「綠肥紅瘦」一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。「綠」代替葉，「紅」代替花，是兩種顏色的對比；「肥」形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大，「瘦」形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生髮聯想，那「紅瘦」正是表明春天的漸漸消逝，而「綠肥」正是象徵着綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。

　　此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術功力。

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：近時婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小詞雲「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒：試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」「綠肥紅瘦」，此語甚新。

宋代陳郁《藏一話腴》內篇卷下：李易安工造語，《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，天下稱之。余愛趙彥若《剪彩花》詩云「花隨紅意發，葉就綠情新。」「綠情」「紅意」，似尤勝於李雲。

明代蔣一葵《堯山堂外記》卷五四：李易安又有《如夢令》，雲「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者。

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明代沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：「知否」二字，疊得可味。「綠肥紅瘦」創穫自婦人，大奇。

明代徐士俊《古今詞統》卷四：《花間集》云：此詞安頓二疊語最難。「知否，知否」，口氣宛然。若他「人靜，人靜」、「無寐，無寐」，便不渾成。

明代徐伯齡《蟫精雋》：當時趙明誠妻李氏，號易安居士，詩詞尤獨步，縉紳咸推重之。其「綠肥紅瘦」之句暨「人與黃花俱瘦」之語傳播古今。

清代王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如「綠肥紅瘦」、「寵柳嬌花」，人工天巧，可稱絕唱。若「柳腴花瘦」，「蝶淒蜂慘」，即工，亦「巧匠斫山骨」矣。

清代黃蘇《蓼園詞選》：按：一問極有情，答以「依舊」，答得極澹，跌出「知否」二句來。而「綠肥紅瘦」，無限淒婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。

清代陳廷焯《雲韶集》（署名陳世焜）卷十：「只數語中，層次曲折有味。世徒稱其『綠肥紅瘦』一語，猶是皮相。」《白雨齋詞話》卷六：「詞人好作精艷語，如左與言之『滴粉搓酥』，姜白石之『柳怯雲松』，李易安之『綠肥紅瘦』、『寵柳嬌花』等類，造句雖工，然非大雅。」

近代胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閒、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那麼傳神。「綠肥紅瘦」，用語簡煉，又很形象化。

現代靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

現代吳熊和：這首詞表現了對花事和春光的愛惜以及女性特有的關切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同捲簾人的問答，問者情多，答者意淡，因而逼出「知否，知否」二句，寫得靈活而多情致。詞中造語工巧，「雨疏」「風驟」「濃睡」「殘酒」都是當句對；「綠肥紅瘦」這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過去詩詞中常見（如唐僧齊己詩「紅殘綠滿海棠枝」），但把「紅」同「瘦」聯在一起，以「瘦」字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得淒婉，鍊字亦甚精，在修辭上有所新創。

現代吳小如《詩詞札叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫穠麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語，所謂有甚於畫眉者是也，所以絕對不許第三人介入。

現代周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，並且還有對話，並且還交代了事情的來龍去脈。這可能是現代的電影藝術的條件才能勝任的一種「鏡頭」表現法，然而它卻實實在在是九百年前的一位女詞人自「編」自「演」的作品，不謂之奇蹟，又將謂之何哉？

《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。