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| − | {{Infobox person| 姓名 = 居巢| 英文名= | 图像 = | 图像说明 = | 出生名 = | 出生日期 = 1811年| 出生地点 = 广东省番禺县隔山乡（今广州市海珠区）| 逝世日期 = {{Death year and age|1865|1811}}| 国籍 = 中国清朝| 籍贯 =| 母校 =| 别名 = | 职业 = | 活跃时期 = | 知名原因 = 筆法秀雅，澹逸清华。| 知名作品 = 《首邪室诗》<br>《烟语词》<br>《五福圖軸》<br>《菊下鸡雏》<br>《仿元人花卉小品圖軸》}} | + | {{Infobox person |
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[[File:居巢.jpg|thumb|right|菊下雞雛<br> | [[File:居巢.jpg|thumb|right|菊下雞雛<br> | ||
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'''居巢'''（1811-1865），清代畫家。原名易，字士杰，号梅生、梅巢、今夕庵主等。居巢与[[居廉]]为堂兄弟，后世以“二居”称之。广东省番禺县隔山乡（今广州市海珠区）人。工詩詞，善畫山水、花鳥，尤精草蟲，所绘活灵活现。书法师承[[恽寿平]]。筆法秀雅、澹逸清华。<ref> {{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2018/0523/c226026-30007434.html | title =居巢《五福图》赏析 | author =杨凡舒 | date =2018-05-23 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-03-17}}</ref>。 | '''居巢'''（1811-1865），清代畫家。原名易，字士杰，号梅生、梅巢、今夕庵主等。居巢与[[居廉]]为堂兄弟，后世以“二居”称之。广东省番禺县隔山乡（今广州市海珠区）人。工詩詞，善畫山水、花鳥，尤精草蟲，所绘活灵活现。书法师承[[恽寿平]]。筆法秀雅、澹逸清华。<ref> {{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2018/0523/c226026-30007434.html | title =居巢《五福图》赏析 | author =杨凡舒 | date =2018-05-23 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-03-17}}</ref>。 | ||
於十香园去世。卒年六十余。 | 於十香园去世。卒年六十余。 | ||
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十香园位于今广州市海珠区昌岗中路怀德大街3号。为居巢、居廉兄弟的居住、作画及授徒之所。占地640平方米，四周以青砖砌墙围成小院。园内种有写生用的素馨、茉莉等10种香花，故名十香园。现存紫梨花馆一座。馆内西部为居巢授徒处，岭南画派创始人[[高剑父]]、[[陈树人]]均曾学画于此。 | 十香园位于今广州市海珠区昌岗中路怀德大街3号。为居巢、居廉兄弟的居住、作画及授徒之所。占地640平方米，四周以青砖砌墙围成小院。园内种有写生用的素馨、茉莉等10种香花，故名十香园。现存紫梨花馆一座。馆内西部为居巢授徒处，岭南画派创始人[[高剑父]]、[[陈树人]]均曾学画于此。 | ||
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==开“岭南画派”序曲== | ==开“岭南画派”序曲== | ||
嶺南畫派是廣東畫家組成的一個畫派，時間為晚清時期，創始人為「二高一陳」([[高剑父]]、[[高奇峰]]、[[陈树人]])，為“二居”弟子。参考了东亚近邻以及西画中的技法来进行所谓“新国画”的创作。由传统技艺起步而不拘于教条束缚，尤以全新的观看方式进行艺术创作的能力，却是从这两位广东画家开始并留诸后人的难得遗产<ref> {{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2018/0523/c226026-30007434.html | title =居巢《五福图》赏析 | author =杨凡舒 | date =2018-05-23 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-03-17}}</ref>。 | 嶺南畫派是廣東畫家組成的一個畫派，時間為晚清時期，創始人為「二高一陳」([[高剑父]]、[[高奇峰]]、[[陈树人]])，為“二居”弟子。参考了东亚近邻以及西画中的技法来进行所谓“新国画”的创作。由传统技艺起步而不拘于教条束缚，尤以全新的观看方式进行艺术创作的能力，却是从这两位广东画家开始并留诸后人的难得遗产<ref> {{cite news | url =http://art.people.com.cn/n1/2018/0523/c226026-30007434.html | title =居巢《五福图》赏析 | author =杨凡舒 | date =2018-05-23 | publisher =art.people.com.cn | accessdate =2019-03-17}}</ref>。 | ||
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| + | ==绘画成就== | ||
| + | 居巢的绘画以花鸟见长，在当时的岭南画坛独树一帜。居巢与其弟居廉所创立的居派花鸟画和以何翀为代表的小写意花鸟画是当时广东最主要的两大花鸟画流派，而居派画风影响地域之广和时间之长均为何翀一派所望尘莫及。居巢居廉花鸟画的一大特色是题材上以状写岭南风物为主。在早于居巢的广东画家中，也有尝试描绘岭南特有物产的画家，但其所画的品种较少。居巢居廉则不同，其所画的花卉草虫、蔬果水族以及时令风俗等异常丰富，其中多为岭南独有的品种。画中所描绘的动植物超过两百种，其中包括荔枝、龙眼、香蕉、芒果、橄榄、菠萝蜜等，以及各类小花小草小虫。以往作画题材中罕见的水族动物也是居巢作画的题材之一，从草鱼、鲤鱼到螺、蚬等，都有涉及。此外居巢、居廉还喜画昆虫。邓秋枚称居巢“草虫尤胜”，高剑父在其《居古泉先生的画法》一文中首先介绍的也是其昆虫画。 | ||
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| + | 由于师承宋光宝，工笔没骨画风和注重写生的习惯对居巢和居廉的画风有莫大影响。居巢居廉的绘画以写生为基，功底深厚。高剑父称居廉“眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，前人不敢移入画面的东西，师尽能之。甚至月饼，角黍，火腿，腊鸭等等一般常见而不经意的东西，他一一施诸画面，涉笔成趣，极其自然，天衣无缝，可算打破过去传统思想的束缚了。”据高剑父介绍，居廉在写昆虫时，“每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写。画毕则以类似剥制的方法，以针钉于另一玻璃箱内，一如今天的昆虫标本，仍时时观摩”。这与当时清代画坛以临摹前人作品为主、绘画风格和技法墨守成规的常态截然不同。居巢在《含笑花图》扇面中毫不讳言：“予从事写生，颇尚形似。” | ||
| + | <ref>[http://pic.sogou.com/pics?query=%BE%D3%B3%B2&p=40230500&st=255&mode=255&policyType=0 居巢]搜狗网</ref> | ||
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| + | ==绘画技法== | ||
| + | 在绘画技法上，居巢不仅在工笔、写意方面均能得心应手，而且擅长撞水、撞粉法，极大地丰富了传统绘画的表现手法。撞水法是用于画植物的枝叶。在色墨未干时将水注入叶子或枝干的向光的一面，这样墨色被水排开，在墨与水之间形成自然的边界，产生向光和背光的效果。高剑父曾经介绍，居巢居廉在写叶时，“则以水注入色中，从向阳方面注入，使聚于阴的方面。如此则注水的地方，淡而白，就可成为那叶的光线，且利用光线外不匀的水渍，干后或深或浅，正所以见叶面的凹凸也。不需刻意渲染，而一叶中的光阴凹凸毕现。”画枝干时也是如此：“写枝亦是用撞水之法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的。枝干不用钩勒的线条，因撞水的原故。 | ||
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| + | 其色则聚于枝干的两边，干后俨然以原色来作‘春蚕吐丝’的钩勒法一样。”撞粉法则是用于描绘花瓣或蝴蝶翅膀。具体做法是“以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是润泽松化而有粉光了。在一花一瓣的当中不须着意染光阴，惟以浓淡厚薄的粉的本身为光阴。”“梅生写蝶翅及主力的花，在当前的三两朵，于粉未干时，常以笔将画架起，使画面略为倾斜，则粉自聚于一端”，因此“干后其色即表为轻松浮润，如朝露未干一般”。撞水撞粉之法，虽不是居巢独创，在恽寿平、宋光宝的画中已有出现，但据高剑父所言，“古人写花向无撞粉之法，自宋院至南田时，用粉法皆系抹粉，挞粉点粉、钩粉而已，未尝有撞粉法也。有之则自梅生。（藕堂虽有，而其法略异，惟烘粉一法，是他独到处。）”居巢居廉有意识地大量使用撞水撞粉之法，使其广为人知，其推广之功不可没。 | ||
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==詩詞作品== | ==詩詞作品== | ||
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《仿元人花卉小品圖軸》等。 | 《仿元人花卉小品圖軸》等。 | ||
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於 2019年9月4日 (三) 08:58 的最新修訂
| 居巢 | |
|---|---|
| 出生 |
1811年 廣東省番禺縣隔山鄉（今廣州市海珠區） |
| 逝世 | 1865年（53－54歲） |
| 國籍 | 中國清朝 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名於 | 筆法秀雅，澹逸清華。 |
| 知名作品 |
《首邪室詩》 《煙語詞》 《五福圖軸》 《菊下雞雛》 《仿元人花卉小品圖軸》 |
居巢（1811-1865），清代畫家。原名易，字士傑，號梅生、梅巢、今夕庵主等。居巢與居廉為堂兄弟，後世以「二居」稱之。廣東省番禺縣隔山鄉（今廣州市海珠區）人。工詩詞，善畫山水、花鳥，尤精草蟲，所繪活靈活現。書法師承惲壽平。筆法秀雅、澹逸清華。[1]。 於十香園去世。卒年六十餘。
十香園位於今廣州市海珠區昌崗中路懷德大街3號。為居巢、居廉兄弟的居住、作畫及授徒之所。占地640平方米，四周以青磚砌牆圍成小院。園內種有寫生用的素馨、茉莉等10種香花，故名十香園。現存紫梨花館一座。館內西部為居巢授徒處，嶺南畫派創始人高劍父、陳樹人均曾學畫於此。 [2]
開「嶺南畫派」序曲
嶺南畫派是廣東畫家組成的一個畫派，時間為晚清時期，創始人為「二高一陳」(高劍父、高奇峰、陳樹人)，為「二居」弟子。參考了東亞近鄰以及西畫中的技法來進行所謂「新國畫」的創作。由傳統技藝起步而不拘於教條束縛，尤以全新的觀看方式進行藝術創作的能力，卻是從這兩位廣東畫家開始並留諸後人的難得遺產[3]。
繪畫成就
居巢的繪畫以花鳥見長，在當時的嶺南畫壇獨樹一幟。居巢與其弟居廉所創立的居派花鳥畫和以何翀為代表的小寫意花鳥畫是當時廣東最主要的兩大花鳥畫流派，而居派畫風影響地域之廣和時間之長均為何翀一派所望塵莫及。居巢居廉花鳥畫的一大特色是題材上以狀寫嶺南風物為主。在早於居巢的廣東畫家中，也有嘗試描繪嶺南特有物產的畫家，但其所畫的品種較少。居巢居廉則不同，其所畫的花卉草蟲、蔬果水族以及時令風俗等異常豐富，其中多為嶺南獨有的品種。畫中所描繪的動植物超過兩百種，其中包括荔枝、龍眼、香蕉、芒果、橄欖、菠蘿蜜等，以及各類小花小草小蟲。以往作畫題材中罕見的水族動物也是居巢作畫的題材之一，從草魚、鯉魚到螺、蜆等，都有涉及。此外居巢、居廉還喜畫昆蟲。鄧秋枚稱居巢「草蟲尤勝」，高劍父在其《居古泉先生的畫法》一文中首先介紹的也是其昆蟲畫。
由於師承宋光寶，工筆沒骨畫風和注重寫生的習慣對居巢和居廉的畫風有莫大影響。居巢居廉的繪畫以寫生為基，功底深厚。高劍父稱居廉「眼之所到，筆便能到，無物不寫，無奇不寫，前人不敢移入畫面的東西，師盡能之。甚至月餅，角黍，火腿，臘鴨等等一般常見而不經意的東西，他一一施諸畫面，涉筆成趣，極其自然，天衣無縫，可算打破過去傳統思想的束縛了。」據高劍父介紹，居廉在寫昆蟲時，「每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對之描寫。畫畢則以類似剝製的方法，以針釘於另一玻璃箱內，一如今天的昆蟲標本，仍時時觀摩」。這與當時清代畫壇以臨摹前人作品為主、繪畫風格和技法墨守成規的常態截然不同。居巢在《含笑花圖》扇面中毫不諱言：「予從事寫生，頗尚形似。」 [4]
繪畫技法
在繪畫技法上，居巢不僅在工筆、寫意方面均能得心應手，而且擅長撞水、撞粉法，極大地豐富了傳統繪畫的表現手法。撞水法是用於畫植物的枝葉。在色墨未乾時將水注入葉子或枝幹的向光的一面，這樣墨色被水排開，在墨與水之間形成自然的邊界，產生向光和背光的效果。高劍父曾經介紹，居巢居廉在寫葉時，「則以水注入色中，從向陽方面注入，使聚於陰的方面。如此則注水的地方，淡而白，就可成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，干後或深或淺，正所以見葉面的凹凸也。不需刻意渲染，而一葉中的光陰凹凸畢現。」畫枝幹時也是如此：「寫枝亦是用撞水之法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色的。枝幹不用鈎勒的線條，因撞水的原故。
其色則聚於枝幹的兩邊，干後儼然以原色來作『春蠶吐絲』的鈎勒法一樣。」撞粉法則是用於描繪花瓣或蝴蝶翅膀。具體做法是「以粉撞入色中，使粉浮於色面，於是潤澤鬆化而有粉光了。在一花一瓣的當中不須着意染光陰，惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰。」「梅生寫蝶翅及主力的花，在當前的三兩朵，於粉未乾時，常以筆將畫架起，使畫面略為傾斜，則粉自聚於一端」，因此「干後其色即表為輕鬆浮潤，如朝露未乾一般」。撞水撞粉之法，雖不是居巢獨創，在惲壽平、宋光寶的畫中已有出現，但據高劍父所言，「古人寫花向無撞粉之法，自宋院至南田時，用粉法皆系抹粉，撻粉點粉、鈎粉而已，未嘗有撞粉法也。有之則自梅生。（藕堂雖有，而其法略異，惟烘粉一法，是他獨到處。）」居巢居廉有意識地大量使用撞水撞粉之法，使其廣為人知，其推廣之功不可沒。
詩詞作品
著有《首邪室詩》、《煙語詞》等。
繪畫作品
《五福圖軸》藏於廣東省博物館。
《菊下雞雛》藏於台北故宮博物院[5]。
《仿元人花卉小品圖軸》等。
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參考資料
- ↑ 楊凡舒. 居巢《五福圖》賞析. art.people.com.cn. 2018-05-23 [2019-03-17].
- ↑ 居巢｜一生幾乎不收弟子，卻持續影響中國畫壇 搜狐網
- ↑ 楊凡舒. 居巢《五福圖》賞析. art.people.com.cn. 2018-05-23 [2019-03-17].
- ↑ 居巢搜狗網
- ↑ 台北故宮博物院舉辦畫雞名品特展 宋人母雞圖亮相. collection.sina.com.cn. 2017-01-19 [2019-03-17].