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| + | '''布拉曼特'''（ 1444一 1514)，[[意大利]]文艺复兴后期最著名的建筑师之一，在 [[罗马]]城为教皇服务，是当时新建筑样式的热烈倡导者。1506年，布拉曼特奉教 皇朱利叶斯二世之命主持重建[[圣彼得大教堂]]。在这项任务中，他勇于创新，打 破了建筑史上基督教教堂长方形建筑的传统，而是将圣彼得大教堂设计为正方 形，再在其上加盖一个大圆顶。不过，这一创新的设计方案遭到了当时许多人 的反对，被指责为“反对传统”，因而未能付诸实施。 此后，由布拉曼特设计的坦比埃多圆形小教堂发挥了他的建筑艺术才能。坦比埃多圆形小教堂虽然规模较小，但颇具气势。教堂采取了圆形集中式的布 局，利用不同尺度的古典柱式和精美的装饰雕塑呈现出庄严而精巧的建筑特 色。坦比埃多圆形小教堂的建成标志着文艺复兴兴盛期建筑黄金时代的开始。4、 <ref>[https://iask.sina.com.cn/b/5jEDgTZC3.html 布拉曼特有什么成就？],新浪网，2016-07-26</ref> | ||
| + | ==人物简介== | ||
| + | [[布拉曼特]]（ 1444一 1514)，意大利文艺复兴后期最著名的建筑师之一，在 罗马城为教皇服务，是当时新建筑样式的热烈倡导者。1506年，布拉曼特奉教 皇朱利叶斯二世之命主持重建圣彼得大教堂。在这项任务中，他勇于创新，打 破了建筑史上基督教教堂长方形建筑的传统，而是将圣彼得大教堂设计为正方 形，再在其上加盖一个大圆顶。不过，这一创新的设计方案遭到了当时许多人 的反对，被指责为“反对传统”，因而未能付诸实施。 | ||
| + | 此后，由布拉曼特设计的坦比埃多圆形小教堂发挥了他的建筑艺术才能。坦比埃多圆形小教堂虽然规模较小，但颇具气势。教堂采取了圆形集中式的布 局，利用不同尺度的古典柱式和精美的装饰雕塑呈现出庄严而精巧的建筑特 色。坦比埃多圆形小教堂的建成标志着文艺复兴兴盛期建筑黄金时代的开始。 | ||
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布拉曼特拉斐尔的朋友，米开朗琪罗的对手布拉曼特(DonatoBramante,约1444--1514)，是盛期文艺复兴意大利最杰出的建筑家，他一生主要在米兰和罗马工作，把古罗马建筑的形式借用来传达文艺复兴的新精神。在米兰度过22年后，布拉曼特来到教会的中心罗马，这时他已经55岁了，是一位成熟的大建筑家。雄心勃勃的教皇朱理二世计划重修基督教世界最重要的圣彼得大教堂，这个任务首先落到布拉曼特的身上。 | 布拉曼特拉斐尔的朋友，米开朗琪罗的对手布拉曼特(DonatoBramante,约1444--1514)，是盛期文艺复兴意大利最杰出的建筑家，他一生主要在米兰和罗马工作，把古罗马建筑的形式借用来传达文艺复兴的新精神。在米兰度过22年后，布拉曼特来到教会的中心罗马，这时他已经55岁了，是一位成熟的大建筑家。雄心勃勃的教皇朱理二世计划重修基督教世界最重要的圣彼得大教堂，这个任务首先落到布拉曼特的身上。 | ||
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==代表作品== | ==代表作品== | ||
在米兰度过22年后，布拉曼特来到教会的中心罗马，这时他已经55岁了，是一位成熟的大建筑家。雄心勃勃的教皇朱理二世计划重修基督教世界最重要的圣彼得大教堂，这个任务首先落到布拉曼特的身上。布拉曼特大胆地抛弃了传统手法以及巴西利卡式教堂的形制，设计了一座集中式教堂，用他本人的说法，就是"要把万神殿安放在君士坦丁大帝的巴西利卡之上。"但直到他逝世之际，圣彼得大教堂还远没有建成，在漫长的建造过程中，这座教堂最后的面目同他的设计已有相当距离了。现存布拉曼特完整的代表作之一，是位于罗马蒙托里奥圣彼得修道院中的小教堂坦比埃多(1502--1508)。这座成为盛期文艺复兴建筑最初范例的小型建筑，从古典神庙获得启示，由庄严的多利斯式圆柱构成回廊，上面的槽部托着架在鼓形座上的弯窿，整个建筑浑然一体，虽然不大，却颇具气势。它的和谐，它的单纯，它的勃勃生机，均体现了这个不同于中世纪的新时代的理想。 | 在米兰度过22年后，布拉曼特来到教会的中心罗马，这时他已经55岁了，是一位成熟的大建筑家。雄心勃勃的教皇朱理二世计划重修基督教世界最重要的圣彼得大教堂，这个任务首先落到布拉曼特的身上。布拉曼特大胆地抛弃了传统手法以及巴西利卡式教堂的形制，设计了一座集中式教堂，用他本人的说法，就是"要把万神殿安放在君士坦丁大帝的巴西利卡之上。"但直到他逝世之际，圣彼得大教堂还远没有建成，在漫长的建造过程中，这座教堂最后的面目同他的设计已有相当距离了。现存布拉曼特完整的代表作之一，是位于罗马蒙托里奥圣彼得修道院中的小教堂坦比埃多(1502--1508)。这座成为盛期文艺复兴建筑最初范例的小型建筑，从古典神庙获得启示，由庄严的多利斯式圆柱构成回廊，上面的槽部托着架在鼓形座上的弯窿，整个建筑浑然一体，虽然不大，却颇具气势。它的和谐，它的单纯，它的勃勃生机，均体现了这个不同于中世纪的新时代的理想。 | ||
| − | + | 意大利学术界将文艺复兴建筑分成三个发展阶段：第一阶段在佛罗伦萨，为人文主义阶段，即整个十五世纪。第二阶段为罗马的经典时期。第三阶段是风格主义阶段。其中第二阶段和第三阶段几乎是同时并存的，时间大约在1500年到1580年间。文艺复兴经典时期诞生于罗马。这要归功于布拉曼特（Donato Bramante，1444-1514）、拉斐尔（Raffaello Sanzio，1483--1520）和米开朗基罗。 三者之中，年龄最大的是布拉曼特。在来到罗马之前，他一直在米兰接受绘画的教育，并在那里工作。据说，他改行搞建筑，是认识艺术大师达芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452-1519）之后。因为他觉得自己的绘画技术即使再努力也无法超越[[达芬奇]]。到15世纪中期，意大利伦巴第人的建筑仍深受哥特建筑风格的影响。后来，米开罗佐（Michelozzo，1396-1472）、达芬奇、安东尼奥•迪•彼得罗•阿韦利诺（Antonio di Pietro Averlino，1400-1469）、等艺术家的到来逐渐改变了这样的局面。 | |
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| + | 1461年到1470年间，阿韦利诺在米兰建造了文艺复兴建筑风格的医院（Ospedale Maggiore）。这是一个内部带有天井的巨大建筑，且仍保留着一些中世纪的建筑元素。还有乔万尼•安东尼奥•阿马代奥（Giovanni Antonio Amadeo，1447--1522）于1470年到1472年在米兰附近的贝尔加莫（Bergamo）兴建了科莱奥尼礼拜堂（Cappella Colleoni）。阿马代奥还改建了帕维亚的切尔托萨修道院（Certosa di Pavia）。 | ||
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| + | 布拉曼特于1477年到达米兰，在米兰建造了圣沙弟乐圣母教堂（chiesa di Santa Maria presso San Satiro）中的后殿。这是15世纪最为 杰出 的艺术精品。人们将其称其为“能产生错觉的后殿”（famous for the illusory prospect of " false apse ."）。这显示了高超的绘画技能。 | ||
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| + | 随后，他建造了[[米兰恩宠圣母教堂]]（chiesa di Santa Maria delle Grazie）的圆顶（tiburio）。这是一个中心布局的建筑。教堂前面是修道院。教堂模仿的是布鲁莱内斯基 设计 的美第奇家族的墓地室。但这个圆顶过于陡峭，加上过分的装饰，其合理性较差。 | ||
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| + | 当布拉曼特于1499年去往罗马后，其风格明显受到古罗马遗迹的影响，性格发生了根本性的变化。人变得更加严肃。他在罗马的早期作品证明了这点，例如，罗马的和平圣母教堂（Santa Maria della Pace），模仿的是米兰圣母天主教大学的回廊（chiostri di Sant'Ambrogio），下层门廊使用多力克立柱支撑，而上层使用的是半露方柱。有着浓重的罗马神庙的感觉。 | ||
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| + | 坦比哀多建于1502年，这是罗马经典时期的杰出作品，这个建筑虽然也属于中央布局式建筑。但与佛罗伦萨中心布局式建筑相比，显然不是一个类别。 坦比哀多使用16根多力克立柱组成的圆形回廊，支撑圆顶。空间感更强。据说，伯拉蒙特模仿的是古罗马的维斯塔神庙（Temple of Vesta）。场地则按以往的传统，建在圣人彼得遇害的地方。因此这个建筑与圣人彼得遇害的时代相匹配。从外观上看，其严格遵循古典建筑的对称和比例关系。有人曾测量过，圆顶的高度与建筑的直径（14.7米）恰好相等。即正面的投影是一个正方形。 | ||
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| + | 坦比哀多被建筑业视为文艺复兴时期最为经典的建筑，也是对后世产生巨大影响的建筑。梵蒂冈圣彼德教堂（St. Peter's Basilica）、巴黎先贤祠（Panthéon，Paris）、伦敦圣保罗大教堂（St Paul's Cathedral），其圆顶结构都是模仿坦比哀多。 | ||
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| + | 在设计完成了梵蒂冈的贝尔韦代雷庭院（Cortile del Belvedere）后，布拉曼特被指定负责梵蒂冈圣彼得大教堂（basilica di San Pietro in Vaticano）的重建工作。受到莱昂纳多•达芬奇有关中央布局式教堂研究的影响，其设计方案为一个希腊十字。设计图中的对称性，无法显示后殿的具体位置。教堂的中央为一个巨大的圆顶，四周有4个小圆顶。另外还有4个钟楼。内部，侧面的礼拜堂属于希腊十字的附属部分。 | ||
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| + | 模仿布拉曼特希腊十字设计有许多教堂，有名的教堂包括罗马的埃利焦•德•奥雷菲奇教堂（Sant'Eligio degli Orefici），蒙特普齐亚诺的圣人比亚焦教堂（La chiesa di San Biagio）、托迪的圣母玛丽亚神庙（tempio di Santa Maria della Consolazione）等。 | ||
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| + | 布拉曼特大约在1508年与拉斐尔相识。借助布拉曼特的帮助，拉斐尔设计了罗马的埃利焦•德•奥雷菲奇教堂（Sant'Eligio degli Orefici）。并以布拉曼特的圣彼得教堂设计图为背景，绘制了《雅典学院的绘画作品》。 | ||
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| + | 蒙特普齐亚诺的圣人比亚焦教堂（La chiesa di San Biagio）是由安东尼奥•达桑加罗设计，建造开始于1518年。 | ||
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| + | 托迪的圣母玛丽亚神庙（tempio di Santa Maria della Consolazione）与达芬奇的设计有些类似。这个工程的实际建造者是布拉曼特。 | ||
| + | 布拉曼特在圣彼得教堂的影响力，也影响了一些小型的设施。例如，罗马的人民圣母教堂（Santa Maria del Popolo）的基吉礼拜堂（cappella Chigi）在结构上模仿的是圣彼得教堂。 | ||
| + | 在布拉曼特的职业生涯中，他对民用建筑也十分关注，例如，他与拉斐尔设计的卡布里尼宫（Palazzo Caprini），建于1508年。它被视为16世纪文艺复兴建筑的典范。这个建筑结合了佛罗伦萨文艺复兴建筑的特征，包含了美第奇里卡迪宫的石砖和鲁切拉宫的立柱，并分别作为一层和二层的正面。使用圆拱作为一层的开口，而立柱则演变为支撑屋檐的手段。 | ||
| − | 《圣彼得大教堂》(1502--1508) 圣彼得大教堂最初是由布拉曼特（ Donato Bramante ）设计，他在设计图赋予罗马的伟大建筑–万神殿新的解释，实现他所得意的中央堂形式的最大规模。重建圣彼得大教堂的计划在1506年便决定下来，当布拉曼特在设计这个新的中枢式的大教堂时，面临着几个问题：圣彼得的陵墓在高坛之前，因此必须建在圆顶之下始之成为教堂的中心点；另外，但意大利自古典时代以来便没有建造过像圣彼得教堂那样宏伟的建筑：而且当圣彼得教堂的建筑计划图刚完成时，布拉曼特却被召去重建梵谛冈的部份建筑。布拉曼特在1514年去世时，新的圣彼得教堂的地基已准备妥当，但他所提出用来支撑圆顶的支柱却不足以承担其重量，以致后来接掌这个工程的人不断增加这些支柱的厚度，以致经费不断的追加，使得工程进行缓慢。这个问题一直到米开朗基罗（Michelangelo）在 1547 年接管以后才获得解决。整个教堂共花了一百多年才完成，教堂大多根据米开朗基罗的设计建造，整个教堂有一百八十七公尺长，面部全部以大理石装饰，包跨十一个小礼拜堂和四十五个祭坛。教堂的中心是教宗的祭坛，两旁走道有七十六公尺长，其上则是米开朗基罗所建造的巨形圆顶。 | + | 后来这个样式被复制。包括罗马的维多尼·卡法雷利宫（Palazzo Vidoni Caffarelli） |
| + | 米凯莱·圣米凯利（Michele Sanmicheli，1484-1559）设计建造的维罗纳的蓬佩伊宫（Palazzo Pompei）和卡诺萨宫（Palazzo Canossa）。 | ||
| + | 帕拉第奥的齐韦纳宫（Palazzo Civena）、波尔托宫（Palazzo Porto）、蒂耶纳宫（Palazzo Thiene）。 | ||
| + | 另一类居住式建筑是法尔内塞宫，主要出自小桑加罗（Antonio da Sangallo il Giovane，1484--1546）之手，后期由米开朗基罗完成。这个建筑没有使用石砖和立柱。但却使用了布拉曼特和拉斐尔在卡布里尼宫（Palazzo Caprini）窗户和附带的人字架。 | ||
| + | <ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f65adb30102v7xu.html 意大利文艺复兴建筑之五 布拉曼特的代表作 ],新浪网，2014-11-16</ref> | ||
| + | ==杰出设计== | ||
| + | [[File:3747dabf8e1f33c870b1158c7c630d8c san-pietro.jpg|缩略图|居左|250px| [https://image.so.com/view?q=布拉曼特&src=tab_www&correct=布拉曼特&ancestor=list&cmsid=21153bd53ca14a83acf3e0cf41e72184&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0&fsn=60&adstar=0&clw=295#id=3747dabf8e1f33c870b1158c7c630d8c&currsn=0&ps=60&pc=60 原圖鏈接] [https://www.tripadvisor.cn/Hotel_Review-g187791-d263421-Reviews-Hotel_Bramante-Rome_Lazio.html#/media/263421/?albumid=101&type=0&category=101 来自猫图鹰]]] 《圣彼得大教堂》(1502--1508) 圣彼得大教堂最初是由布拉曼特（ Donato Bramante ）设计，他在设计图赋予罗马的伟大建筑–万神殿新的解释，实现他所得意的中央堂形式的最大规模。重建圣彼得大教堂的计划在1506年便决定下来，当布拉曼特在设计这个新的中枢式的大教堂时，面临着几个问题：圣彼得的陵墓在高坛之前，因此必须建在圆顶之下始之成为教堂的中心点；另外，但意大利自古典时代以来便没有建造过像圣彼得教堂那样宏伟的建筑：而且当圣彼得教堂的建筑计划图刚完成时，布拉曼特却被召去重建梵谛冈的部份建筑。布拉曼特在1514年去世时，新的圣彼得教堂的地基已准备妥当，但他所提出用来支撑圆顶的支柱却不足以承担其重量，以致后来接掌这个工程的人不断增加这些支柱的厚度，以致经费不断的追加，使得工程进行缓慢。这个问题一直到米开朗基罗（Michelangelo）在 1547 年接管以后才获得解决。整个教堂共花了一百多年才完成，教堂大多根据米开朗基罗的设计建造，整个教堂有一百八十七公尺长，面部全部以大理石装饰，包跨十一个小礼拜堂和四十五个祭坛。教堂的中心是教宗的祭坛，两旁走道有七十六公尺长，其上则是米开朗基罗所建造的巨形圆顶。 | ||
| + | == 参考资料 == | ||
於 2019年12月13日 (五) 22:15 的最新修訂
| 布拉曼特 | |
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布拉曼特（ 1444一 1514)，意大利文藝復興後期最著名的建築師之一，在 羅馬城為教皇服務，是當時新建築樣式的熱烈倡導者。1506年，布拉曼特奉教 皇朱利葉斯二世之命主持重建聖彼得大教堂。在這項任務中，他勇於創新，打 破了建築史上基督教教堂長方形建築的傳統，而是將聖彼得大教堂設計為正方 形，再在其上加蓋一個大圓頂。不過，這一創新的設計方案遭到了當時許多人 的反對，被指責為「反對傳統」，因而未能付諸實施。 此後，由布拉曼特設計的坦比埃多圓形小教堂發揮了他的建築藝術才能。坦比埃多圓形小教堂雖然規模較小，但頗具氣勢。教堂採取了圓形集中式的布 局，利用不同尺度的古典柱式和精美的裝飾雕塑呈現出莊嚴而精巧的建築特 色。坦比埃多圓形小教堂的建成標誌着文藝復興興盛期建築黃金時代的開始。4、 [1]
人物簡介
布拉曼特（ 1444一 1514)，意大利文藝復興後期最著名的建築師之一，在 羅馬城為教皇服務，是當時新建築樣式的熱烈倡導者。1506年，布拉曼特奉教 皇朱利葉斯二世之命主持重建聖彼得大教堂。在這項任務中，他勇於創新，打 破了建築史上基督教教堂長方形建築的傳統，而是將聖彼得大教堂設計為正方 形，再在其上加蓋一個大圓頂。不過，這一創新的設計方案遭到了當時許多人 的反對，被指責為「反對傳統」，因而未能付諸實施。 此後，由布拉曼特設計的坦比埃多圓形小教堂發揮了他的建築藝術才能。坦比埃多圓形小教堂雖然規模較小，但頗具氣勢。教堂採取了圓形集中式的布 局，利用不同尺度的古典柱式和精美的裝飾雕塑呈現出莊嚴而精巧的建築特 色。坦比埃多圓形小教堂的建成標誌着文藝復興興盛期建築黃金時代的開始。
布拉曼特拉斐爾的朋友，米開朗琪羅的對手布拉曼特(DonatoBramante,約1444--1514)，是盛期文藝復興意大利最傑出的建築家，他一生主要在米蘭和羅馬工作，把古羅馬建築的形式借用來傳達文藝復興的新精神。在米蘭度過22年後，布拉曼特來到教會的中心羅馬，這時他已經55歲了，是一位成熟的大建築家。雄心勃勃的教皇朱理二世計劃重修基督教世界最重要的聖彼得大教堂，這個任務首先落到布拉曼特的身上。
代表作品
在米蘭度過22年後，布拉曼特來到教會的中心羅馬，這時他已經55歲了，是一位成熟的大建築家。雄心勃勃的教皇朱理二世計劃重修基督教世界最重要的聖彼得大教堂，這個任務首先落到布拉曼特的身上。布拉曼特大膽地拋棄了傳統手法以及巴西利卡式教堂的形制，設計了一座集中式教堂，用他本人的說法，就是"要把萬神殿安放在君士坦丁大帝的巴西利卡之上。"但直到他逝世之際，聖彼得大教堂還遠沒有建成，在漫長的建造過程中，這座教堂最後的面目同他的設計已有相當距離了。現存布拉曼特完整的代表作之一，是位於羅馬蒙托里奧聖彼得修道院中的小教堂坦比埃多(1502--1508)。這座成為盛期文藝復興建築最初範例的小型建築，從古典神廟獲得啟示，由莊嚴的多利斯式圓柱構成迴廊，上面的槽部托着架在鼓形座上的彎窿，整個建築渾然一體，雖然不大，卻頗具氣勢。它的和諧，它的單純，它的勃勃生機，均體現了這個不同於中世紀的新時代的理想。
意大利學術界將文藝復興建築分成三個發展階段：第一階段在佛羅倫薩，為人文主義階段，即整個十五世紀。第二階段為羅馬的經典時期。第三階段是風格主義階段。其中第二階段和第三階段幾乎是同時並存的，時間大約在1500年到1580年間。文藝復興經典時期誕生於羅馬。這要歸功於布拉曼特（Donato Bramante，1444-1514）、拉斐爾（Raffaello Sanzio，1483--1520）和米開朗基羅。 三者之中，年齡最大的是布拉曼特。在來到羅馬之前，他一直在米蘭接受繪畫的教育，並在那裡工作。據說，他改行搞建築，是認識藝術大師達芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452-1519）之後。因為他覺得自己的繪畫技術即使再努力也無法超越達芬奇。到15世紀中期，意大利倫巴第人的建築仍深受哥特建築風格的影響。後來，米開羅佐（Michelozzo，1396-1472）、達芬奇、安東尼奧•迪•彼得羅•阿韋利諾（Antonio di Pietro Averlino，1400-1469）、等藝術家的到來逐漸改變了這樣的局面。
1461年到1470年間，阿韋利諾在米蘭建造了文藝復興建築風格的醫院（Ospedale Maggiore）。這是一個內部帶有天井的巨大建築，且仍保留着一些中世紀的建築元素。還有喬萬尼•安東尼奧•阿馬代奧（Giovanni Antonio Amadeo，1447--1522）於1470年到1472年在米蘭附近的貝爾加莫（Bergamo）興建了科萊奧尼禮拜堂（Cappella Colleoni）。阿馬代奧還改建了帕維亞的切爾托薩修道院（Certosa di Pavia）。
布拉曼特於1477年到達米蘭，在米蘭建造了聖沙弟樂聖母教堂（chiesa di Santa Maria presso San Satiro）中的後殿。這是15世紀最為傑出的藝術精品。人們將其稱其為「能產生錯覺的後殿」（famous for the illusory prospect of " false apse ."）。這顯示了高超的繪畫技能。
隨後，他建造了米蘭恩寵聖母教堂（chiesa di Santa Maria delle Grazie）的圓頂（tiburio）。這是一個中心布局的建築。教堂前面是修道院。教堂模仿的是布魯萊內斯基設計的美第奇家族的墓地室。但這個圓頂過於陡峭，加上過分的裝飾，其合理性較差。
當布拉曼特於1499年去往羅馬後，其風格明顯受到古羅馬遺蹟的影響，性格發生了根本性的變化。人變得更加嚴肅。他在羅馬的早期作品證明了這點，例如，羅馬的和平聖母教堂（Santa Maria della Pace），模仿的是米蘭聖母天主教大學的迴廊（chiostri di Sant'Ambrogio），下層門廊使用多力克立柱支撐，而上層使用的是半露方柱。有着濃重的羅馬神廟的感覺。
坦比哀多建於1502年，這是羅馬經典時期的傑出作品，這個建築雖然也屬於中央布局式建築。但與佛羅倫薩中心布局式建築相比，顯然不是一個類別。 坦比哀多使用16根多力克立柱組成的圓形迴廊，支撐圓頂。空間感更強。據說，伯拉蒙特模仿的是古羅馬的維斯塔神廟（Temple of Vesta）。場地則按以往的傳統，建在聖人彼得遇害的地方。因此這個建築與聖人彼得遇害的時代相匹配。從外觀上看，其嚴格遵循古典建築的對稱和比例關係。有人曾測量過，圓頂的高度與建築的直徑（14.7米）恰好相等。即正面的投影是一個正方形。
坦比哀多被建築業視為文藝復興時期最為經典的建築，也是對後世產生巨大影響的建築。梵蒂岡聖彼德教堂（St. Peter's Basilica）、巴黎先賢祠（Panthéon，Paris）、倫敦聖保羅大教堂（St Paul's Cathedral），其圓頂結構都是模仿坦比哀多。
在設計完成了梵蒂岡的貝爾韋代雷庭院（Cortile del Belvedere）後，布拉曼特被指定負責梵蒂岡聖彼得大教堂（basilica di San Pietro in Vaticano）的重建工作。受到萊昂納多•達芬奇有關中央布局式教堂研究的影響，其設計方案為一個希臘十字。設計圖中的對稱性，無法顯示後殿的具體位置。教堂的中央為一個巨大的圓頂，四周有4個小圓頂。另外還有4個鐘樓。內部，側面的禮拜堂屬於希臘十字的附屬部分。
模仿布拉曼特希臘十字設計有許多教堂，有名的教堂包括羅馬的埃利焦•德•奧雷菲奇教堂（Sant'Eligio degli Orefici），蒙特普齊亞諾的聖人比亞焦教堂（La chiesa di San Biagio）、托迪的聖母瑪麗亞神廟（tempio di Santa Maria della Consolazione）等。
布拉曼特大約在1508年與拉斐爾相識。藉助布拉曼特的幫助，拉斐爾設計了羅馬的埃利焦•德•奧雷菲奇教堂（Sant'Eligio degli Orefici）。並以布拉曼特的聖彼得教堂設計圖為背景，繪製了《雅典學院的繪畫作品》。
蒙特普齊亞諾的聖人比亞焦教堂（La chiesa di San Biagio）是由安東尼奧•達桑加羅設計，建造開始於1518年。
托迪的聖母瑪麗亞神廟（tempio di Santa Maria della Consolazione）與達芬奇的設計有些類似。這個工程的實際建造者是布拉曼特。 布拉曼特在聖彼得教堂的影響力，也影響了一些小型的設施。例如，羅馬的人民聖母教堂（Santa Maria del Popolo）的基吉禮拜堂（cappella Chigi）在結構上模仿的是聖彼得教堂。
在布拉曼特的職業生涯中，他對民用建築也十分關注，例如，他與拉斐爾設計的卡布里尼宮（Palazzo Caprini），建於1508年。它被視為16世紀文藝復興建築的典範。這個建築結合了佛羅倫薩文藝復興建築的特徵，包含了美第奇里卡迪宮的石磚和魯切拉宮的立柱，並分別作為一層和二層的正面。使用圓拱作為一層的開口，而立柱則演變為支撐屋檐的手段。
後來這個樣式被複製。包括羅馬的維多尼·卡法雷利宮（Palazzo Vidoni Caffarelli） 米凱萊·聖米凱利（Michele Sanmicheli，1484-1559）設計建造的維羅納的蓬佩伊宮（Palazzo Pompei）和卡諾薩宮（Palazzo Canossa）。 帕拉第奧的齊韋納宮（Palazzo Civena）、波爾托宮（Palazzo Porto）、蒂耶納宮（Palazzo Thiene）。 另一類居住式建築是法爾內塞宮，主要出自小桑加羅（Antonio da Sangallo il Giovane，1484--1546）之手，後期由米開朗基羅完成。這個建築沒有使用石磚和立柱。但卻使用了布拉曼特和拉斐爾在卡布里尼宮（Palazzo Caprini）窗戶和附帶的人字架。 [2]
傑出設計
《聖彼得大教堂》(1502--1508) 聖彼得大教堂最初是由布拉曼特（ Donato Bramante ）設計，他在設計圖賦予羅馬的偉大建築–萬神殿新的解釋，實現他所得意的中央堂形式的最大規模。重建聖彼得大教堂的計劃在1506年便決定下來，當布拉曼特在設計這個新的中樞式的大教堂時，面臨着幾個問題：聖彼得的陵墓在高壇之前，因此必須建在圓頂之下始之成為教堂的中心點；另外，但意大利自古典時代以來便沒有建造過像聖彼得教堂那樣宏偉的建築：而且當聖彼得教堂的建築計劃圖剛完成時，布拉曼特卻被召去重建梵諦岡的部份建築。布拉曼特在1514年去世時，新的聖彼得教堂的地基已準備妥當，但他所提出用來支撐圓頂的支柱卻不足以承擔其重量，以致後來接掌這個工程的人不斷增加這些支柱的厚度，以致經費不斷的追加，使得工程進行緩慢。這個問題一直到米開朗基羅（Michelangelo）在 1547 年接管以後才獲得解決。整個教堂共花了一百多年才完成，教堂大多根據米開朗基羅的設計建造，整個教堂有一百八十七公尺長，面部全部以大理石裝飾，包跨十一個小禮拜堂和四十五個祭壇。教堂的中心是教宗的祭壇，兩旁走道有七十六公尺長，其上則是米開朗基羅所建造的巨形圓頂。
參考資料
- ↑ 布拉曼特有什麼成就？,新浪網，2016-07-26
- ↑ 意大利文藝復興建築之五 布拉曼特的代表作 ,新浪網，2014-11-16