张振圻查看源代码讨论查看历史
张振圻，男，相声演员。天津人。其父张小泉为著名西城板艺人。自幼受家庭影响，酷爱曲艺艺术。十七岁开始演出生涯，主要演出相声和评书。相声曾问艺于前辈周德山，后拜师李寿增，评书则师承盖诚兰。一生以演出相声为主，捧逗皆精，尤以捧哏见长。
人物介绍
张振圻，著名相声老艺人，他出身曲艺世家，父亲张筱泉是著名西城板艺人（这是个发源于天津的曲种，现在已经濒临失传，只有前两年老票友马云山在津门曲荟上表演了《计全访天霸》，还在其他的场合唱过《送崔通》，留下一点资料）。张振圻早年演唱时调，拜马凤仪为师，还和朱文元先生根据实事编了一段时调【大数子】《枪毙曲香九》。后来改说相声，曾问艺于周德山，1957年拜李寿增为师。除了相声和时调外，他还会说评书，拜师盖诚兰，可谓是一位多才多艺的老艺人。
张振圻自幼受家庭影响，酷爱曲艺艺术。十七岁开始演出生涯，主要演出相声和评书。一生以演出相声为主，捧逗皆精，尤以捧哏见长。其表演不温不火，特别注重人物性格和心理状态的刻画；语言生动，极具生活气息，尤其是对津门市井人物的描摹更臻妙境。他抖包袱以“稳、准、狠”见长，代表作有《百兽图》、《家庭论》、《跳大神》、《相面》等。
20世纪50年代参加天津市南开区相声队，为魏文华捧哏，两人合作默契，相得益彰，常演的曲目有《杂学唱》、《捉放曹》、《对坐数来宝》、《学梆子》、《学评戏》等。“文革”后与郭荣起合作，演出了《绕口令》、《打牌论》、《打灯谜》等佳作，有录像传世。尤其值得一提的是二位表演的《绕口令》，堪称相声艺术之典范，已经成为今天相声演员学习此段的范本。 张振圻先生艺名“张不开”，据刘立福老师说：“他在刚出来时，那时寿爷正火，所以他刻意地去模仿寿爷的口风，嘴里有些习惯性的毛病，所以大家给他起外号叫张不开，后来也就叫响了。”张先生主要以捧哏为主，早年在南开相声队，为魏文华捧哏。晚年应郭荣启先生的邀请，为郭先生量活，留下了一批珍贵的艺术资料。
师承弟子
张振圻为相声第六代宝字辈传人，师从第五代寿字辈的相声表演艺术家李寿增，张振圻与孙少林、赵兰亭、欧宝珊、王树田、汤民一、张佩如、曹宝春、夏万福、马金良、来少如、焦立海、丁守义、刘玉凤是同门师兄弟。张振圻的徒弟有王文玉、佟守本。
艺术风格
张振圻虽然是以捧哏为主，但逗哏造诣也很高，现在流传下来的《天津评书》就是他创作的，据田立禾先生说，张振圻的《学坠子》有独到之处，他能够同时模拟坠胡和简板两种声响，称为一绝，现在魏文亮老师录制的《武坠子》中学程玉兰的《小寡妇上坟》时就部分继承了这个特点；另外据汪恩禄说，张振圻的《跳大神》也是他的拿手节目，遗憾的是都没有留下音响资料。
初听相声的人往往觉得他的艺术比较呆板。恐怕除了对张先生的艺术特点缺乏理解外，更因为张先生给郭荣启捧哏时已是年近古稀，身体又不是很好（郭荣启先生1984年版《打牌论》，出场时是搀着张先生上台的），所以在语言的处理上难免有吃力的地方，以力求平稳为主，不着力凸显自己。其实张先生年轻时捧哏也是很灵活的，大家可以听一听他早年给魏文华捧《学梆子》的录音，几个包袱处理的都非常精彩
作品评价
张振圻和郭荣启先生合作的节目当中，《卖布头》和《绕口令》是最能体现张先生水平的经典之作。《卖布头》是郭荣启先生的代表作，垫话也是郭先生常用的“一朵花还没开了”这个包袱，张先生在这段中捧得这个包袱是最出色的，前面的铺垫真显露出一种喜悦活泼的表情，这在他晚年的节目是很罕见的。后面的几个货声，张先生也抖擞老精神，大卖力气，特别是“卖包子”一节中的“牛犊子”这个包袱，现在郭德纲的《卖布头》中还在用。郭、张这版《卖布头》是现在存留下来的张先生所有录像中最好的一个，只不过由于段子内容离现实生活实在太远，效果不是很理想，不过功力还是可以领略到的。
《绕口令》是郭荣启先生两个“镇山之作”之一（另一个是《打牌论》，郭先生以这两段留下的资料为最多），他和朱相臣合作的版本固然是气力充沛，神完气足，但节奏显得稍微有些快，他和张振圻先生合作的版本显得沉稳老练多了，这段是一个考验捧哏演员基本功的一个代表的节目，几段绕口令必须说的流利连贯，一出错就会贻笑大方了。张先生说这段的时候已经是年近古稀，但绕口令说的轻松自如，从容不迫，这是很难得的，也可见其基本功有多么扎实。现在有的演员背贯口、或者是说绕口令到最后这个“喇嘛打哑巴”时，总爱以快取胜，速度一快观众自然会鼓掌了，其实细听有的地方都说错了。张振圻和很多老先生都是这样，绕口令并不是以快取胜，而是非常平稳，大家听郭全宝在《万紫千红绕营房》里的绕口令也是这样处理的。可见老一辈演员技艺之纯熟。[1]