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張銅彥先生現任中國金融書協主席，是我國當代著名的書法家。其書法造詣之深、功底之厚，早已蜚聲於書壇。他的書法，諸體兼擅，尤以隸書為人所稱道。
基本信息
中文名稱 張銅彥
出生日期 1958年10月生
籍貫 河北高陽人
人物簡介
張銅彥1958年10月出生，河北省高陽縣人，1972年12月至1992年7月在空軍部隊服役。原為中國人民銀行黨委宣傳部副部長，現為中國書法家協會會員，中國金融書法家協會主席。
銅彥先生的隸書主要取法古代經典碑刻和墨跡。他先後臨習過秦漢簡牘帛書、《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》、《好大王碑》等，尤其偏愛清代伊秉綬的隸書，對伊氏隸書心摹手追，受益頗多。同時，在隸書中大量吸收運用行書、篆書，特別是顏真卿楷書的結體和筆法，故其隸書既有《張遷碑》的方整、《石鼓文》的古樸，又有《乙瑛碑》的古雅、《膽巴碑》的靈秀；不但有《石門頌》的飄逸、《好大王碑》的遒勁，而且有伊秉綬隸書和顏真卿楷書的沉雄、厚重。銅彥先生的隸書是古樸的，因它來自漢篆、漢簡、帛書和漢碑，在更高的層次上再現了秦漢古風。
他的隸書又是新奇的，因他深得伊氏隸書的精髓，具有超前的審美自覺。他的隸書內涵豐富，風格獨特，不但圓勁、敦厚、中和，而且具有大氣、靜氣和廟堂之氣，深得同道好評和群眾喜愛。
藝術經歷
銅彥先生的隸書在筆法上雖以中鋒為主，但險峻、勁利的方筆和放逸、渾厚的圓筆的同時運用是其線條的基本特徵。他使隸書的基本點畫由連接變分散，且在篆書用筆的婉轉之外，也有明顯的提按、藏露、轉折等，這樣就使得點畫更加多姿多彩。其隸書的點畫無論是渾圓厚重，還是簡潔暢爽，都同樣表現出了凝練遒勁的藝術特色。為了豐富隸書的筆法，張銅彥先生曾經對《石鼓文》以及吳讓之、鄧石如、吳昌碩等人的篆書下過很大的功夫進行臨摹，因此他的隸書用筆深得篆書線條的圓厚之理，十分講究線條的圓渾結實，進一步強化了線條的質感。
銅彥先生的隸書在結體構形方面受伊秉綬的影響很大。他對字的構形極為敏感。如橫畫多的字順其自然，使其高大；筆畫少的字，適當壓縮，使其方扁。在堅持因字立形這一基本結體原則下，他又對字的結構加以大膽變形，使其隸書在保持方正圓勁、雄渾厚重風格的基礎上，又增加了靈動之氣。其隸書構架巧妙，表現出他所具有的現代構成意識，讓人感覺新奇，甚至不可思議。
隸書的結構多是橫向取勢，意態宏深，長撇大捺，左右開合。銅彥先生不但深諳傳統經典隸書結體的橫向取勢之理，而且着意於字體結構的屈伸變化。他有時根據章法需要或為防止字形雷同，常運用伸縮辦法來打破隸書扁寬取勢的習慣定勢。他強調結字的方正與飽滿，但又能根據字上下、左右的關係，以及筆畫的多少，隨機應變地處理字形，使其結體打破一般隸書均勻扁平的定勢，而是有長、有短，有方、有圓，自然生動。其章法一般是橫有行、豎有列。總體而言，字距大於行距，給人以疏朗清新之感。
銅彥先生喜用濃墨作隸書。因為其行筆比較沉穩，加之書寫時懸肘懸腕，中鋒鋪毫，並使全身之力達於筆端，再使筆尖與紙產生摩擦，甚至還藉助呼吸的調整，運用提氣、提筆、輕功的技法，故能使墨色烏亮而又虛實相間，厚重中不失柔潤。
銅彥先生的隸書重在表現靜態的構築意趣，字形方滿，而章法又常使其充滿，這尤其能突出其隸書厚重的線條構形，所以我本人認為他的隸書尤其適合寫對聯、匾額、橫幅以及榜書。
銅彥先生在隸書研究和創作上所取得的成就是有目共睹的。但藝無止境、學海無涯，在書法藝術的道路上沒有最好，只有更好！對於一個酷愛書法藝術的人來說，「路漫漫其修遠兮」，在山陰道上沒有終點，需不懈地上下求索！
作品特點
張銅彥潛心翰墨三十餘年，能寫多種書體，傳統功力深厚，作品雅俗共賞。楷書唐、魏兼擅，對《鄭文公下碑》、《論經書詩》、刻石、《泰山經石峪金剛經》等反覆揣摩，尤對《鄭文公下碑》用功最深。魏茫、渾厚、自然、遒勁的美感。唐楷宗法顏真卿，先臨《顏勤禮碑》、後摩《自書告身帖》，碑帖相互糅合，作品結構嚴謹開張，中鋒運筆，線條圓勁，筆力內含，有骨、有筋、有血、有肉，渾穆凝重，大氣端莊。
隸書以帛書、漢隸為基礎，進而轉攻伊秉綬，尤其摻用篆、楷受法書寫，作呂筆勢穩健含蓄，渾圓憨直，方嚴而不刻板，凝重而有韻致，拙中寓巧，實中見雅，顯現出渾最端莊、高古博大的美學追求。
行楷書以魏楷、唐楷和趙孟 為基礎，並從篆、隸、章草諸體及沙孟海書法中汲取營養，初步形成了結構嚴謹、筆力雄健、溫潤妍雅，結體開張，個性鮮明的書風。篆書先學吳讓之，後攻吳昌碩，其結體錯落有致，用筆博取的基礎上，近年來集中精力專攻魏楷、行楷和隸書。
藝術成就
崇尚經典張銅彥書法展
作品多次參加國內外書法大賽及大展並獲獎。 1991年被評為「全車自不成才者」。書法作品和藝術成就分別載入《中國當代書法藝術大成》、《世界當代著名書畫家真跡博覽大典》、《中國當代書畫名家收藏指南》、《成語連環八百陣書法大典》、《中國歷代書法家人名大辭典》、《走進新疆·全國著名書法家作品集》、《迎「十六大」全國書法名家作品展》、《百年經典中國書法全集》、《一百位當代書法家新春猴聯書法鑑賞集》、《百年小平》紀念郵票珍藏冊等多部典籍。《解放軍報》、《青少年書法報》、《金融時報》、《中國城市金融》、《今日民航》、《新華航空》、《東方書法》、《解放軍畫報》等報刊專題介紹了其自學成才的事跡和藝術風格。
2001年出版發行《中國當代書畫名家精品系列·張銅彥專輯》中國郵政明信片。
2006年被評為全國產業（企業）先進文藝工作者
2007年和2008年，分別作為先進書家和先進書法工作者被中國書法家協會評為「中國書法進萬家先進個人」。
2008年隸書作品榮獲「第三屆中國榜書大展」一等獎。巨幅隸書作品《蘇軾詞赤壁懷古》被人民大會堂收藏，「情境書法大展」隸書對聯被中國美術館收藏。出版有《中國當代書畫名家精品系列·張銅彥專輯》、《張銅彥書法藝術》。
書法評價
銅彥寫字很虔誠，很踏實。但最近我發現他虔誠的內心其實並不老實，他時時刻刻都在思考集百家之長，時時刻刻都在進行不同字體、不同風格之間的融合。他的大字隸書「雲鶴游天，群鴻戲海」以伊秉綬為基礎，參入張遷碑的方筆，凸現出凝厚健麗、朴茂開張、大氣磅礴的境界。他對顏楷用功最早，又融入了鄭文公碑，推動大字魏楷走向高俊。他行楷學趙子昂《三門記》、《三清殿記》，很快將其方筆與魏碑溝通起來，並將趙的靈動用到了楷書創作中。銅彥眼下有了時間，希望他在隸書、魏楷上再回歸一點伊秉綬、鄭道昭，希望在剛剛開始的章草學習中更多地加深對線條美感的理解與運用。
他寫字是沉着鎮靜地濡墨，而不是風檣陣馬般地揮毫潑墨，是說他在本本分分地寫字，而不是超凡拔俗地創作。他把一點一畫，一字一句都從容地安排在宣紙上，得到的是預期的效果，而不是東奔西突、橫塗豎抹以求意外之奇。我也見過才氣過人狀的創作，很瀟灑之態的現場揮毫，但稍一留心，還是感覺到那才氣未必過人，感覺到那瀟灑中的底氣不足與內在緊張。那筆下的「意外之趣」到底如何也就很難評說。就寫字來說，人各有志，人各有法，人的秉賦與功夫各不相同，或以才氣勝，或以功夫著，或兼而有之，但都不應是「做」出來的，而是自然而然流露出來。裝出來的瀟灑並不瀟灑，沒有功力強作深沉狀還是露出無所適從的窘迫。銅彥先生的字厚重、內斂、平和、大氣，不作瀟灑狀而有率真之趣，用筆的從容見出心底的平和、平靜和功力內蘊。
細觀銅彥作品，楷書取顏真卿為主，旁涉趙孟頫等，最難能可貴的是一幅隸書作品「雲鶴游天，群鴻戲海」橫幅，能取伊秉綬之根，參以《張遷碑》方筆之韻，結體平穩端莊，筆畫渾穆，能在拙中藏巧，最是難得。我總感覺，藝術的發展總是在矛盾中進行，書家總是在拙與巧、重與輕、莊與諧、傳統與創新等種種矛盾中磨練升華。