「彩扎」修訂間的差異檢視原始碼討論檢視歷史
(创建页面,内容为“{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #008080" align= center| '''<big>滇藏叶下珠</big> ''' |- | File:123223.jpg|缩略图|居中|[h…”) |
|||
(未顯示同一使用者於中間所作的 1 次修訂) | |||
行 3: | 行 3: | ||
|- | |- | ||
− | | style="background: #008080" align= center| '''<big> | + | | style="background: #008080" align= center| '''<big> 彩扎</big> ''' |
|- | |- | ||
| | | | ||
− | [[File: | + | [[File: 彩扎.jpg|缩略图|居中|[http://cq.people.com.cn/NMediaFile/2017/0220/LOCAL201702200749000045155218682.jpg 原图链接][https://pic.sogou.com/d?query=%E5%BD%A9%E6%89%8E&forbidqc=&entityid=&preQuery=&rawQuery=&queryList=&st=&did=1 来自 搜狗 的图片]]] |
|- | |- | ||
行 19: | 行 19: | ||
|} | |} | ||
+ | '''彩扎'''也叫[[纸扎]],绸扎。是中国传统民间工艺的一种仿真艺术,也是综合性的[[手工艺术品]]。 | ||
+ | |||
+ | 早在中国唐代,彩扎艺术已开始盛行,匠人们用竹备篾子作骨架,通过艺人巧妙的构思和娴熟的技艺,可以扎制成各种飞禽走兽、名山古刹和广为流传的戏曲故事。到了宋代已发展到极盛时期,据《东京梦华录》记载:汴京彩扎匠人“剪绫为人,裁绵为衣”,已经能扎出寿星、麻姑和栩栩如生的寿桃、寿面,作为献给长者寿诞的礼。 | ||
+ | |||
+ | 2008年入选第二批[[国家级非物质文化遗产]]名录。 | ||
+ | |||
+ | =='''基本内容'''== | ||
+ | |||
+ | 中文名:彩扎 | ||
+ | |||
+ | 批准时间:2008年 | ||
+ | |||
+ | 遗产类型:[[传统美术]] | ||
+ | |||
+ | 遗产编号:Ⅶ-66 | ||
+ | |||
+ | 非遗级别:国家级 | ||
+ | |||
+ | 申报地区:湖南省凤凰县、河北省永清县 | ||
+ | |||
+ | =='''历史源流'''== | ||
+ | |||
+ | [[唐宋时期]]兴起,早在中国唐代,彩扎艺术已开始盛行,匠人们用竹备篾子作骨架,通过艺人巧妙的构思和娴熟的技艺,可以扎制成各种飞禽走兽、名山古刹和广为流传的戏曲故事。 | ||
+ | |||
+ | 到了宋代已发展到极盛时期,据《东京梦华录》记载:汴京彩扎匠人“剪绫为人,裁绵为衣”,已经能扎出寿星、麻姑和栩栩如生的寿桃、寿面,作为献给长者寿诞的礼。 | ||
+ | |||
+ | 明清以后,彩扎工艺在大江南北迅速发展开来,中华人民共和国成立后,创作题材开始反映现代生活,材料上也由过去仅用纸扎发展成为使用土、蜡、搪塑、丝绸布料等,使之更加富于表现力。 | ||
+ | |||
+ | =='''主要功能'''== | ||
+ | |||
+ | 纸扎品多用于红白喜事中的封建迷信活动,随着社会的进步,逐渐发展成为两种谋生形式,一种是单纯为“丧葬文化”服务的传统“彩扎活儿”;第二种是跟随时代的发展,为满足大众[[娱乐文化]]和民俗节令,以及旅游工艺品的需求而服务的“风筝”、“灯彩”、“绢人”、“微型仿真昆虫”等新的彩扎工艺。这种新的工艺,既发扬了传统民间艺术特点,又能满足现代儿童的审美需求,成为他们手中的观赏玩具。 | ||
+ | |||
+ | 彩扎成为一种工艺美术品,除传统题材外,创作不少反映现实生活的作品。随着旅游业的发展,彩扎工艺成为人们喜爱的旅游纪念品。彩扎人物与北京“绢人”、广东“纱灯”同属美术人形一类,取材很广,但以戏曲人物为多,有双像和群像,高大者可达2米,小巧者不足5寸。彩扎人物表现力丰富,艺人能应景即兴随意扎制民俗玩艺。内容由顾客任意点出,规格依需要而定。一般造型简括,形体洗练,手势现实,整组人物多以青、白、红、黑等色表现人物性格,动物则较为夸张,装饰味浓,诙谐成趣。 | ||
+ | |||
+ | =='''艺术形式'''== | ||
+ | |||
+ | 彩扎分为“站活”和“坐活”两种, “站活”一般制作大型作品,如“鳌山”、“灵厝”、“彩楼”等;“坐活”一般制作精巧作品,[[知名人物]]、飞禽走兽等。我省彩扎工艺品与北京绢人和广东纱灯同属“美术人形”一类,主要有厦门和泉州两地。厦门彩扎属于“北派”,擅于表现戏剧武打人物,已故老艺人柯石头是北派彩扎的代表,作品有《武松打店》、《狮子楼》、《快活林》、《景阳冈》等,人物神态惟妙惟肖。泉州彩扎属于“南派”,擅于扎制戏剧妇女形象为多。老艺人陈天恩的代表作有《观音》、《牛郎织女》、《水漫金山》、《陈三五娘》、《霸王别姬》、《西厢记》、《红楼梦》等,泉州彩扎艺人还有卢金钗、陈浪等人。他们的作品也各有所长。 | ||
+ | |||
+ | =='''传承意义'''== | ||
+ | |||
+ | 彩扎实用价值、艺术观赏价值高,科学研究价值同样也不小。<ref>[https://baijiahao.baidu.com/s?id=1713921764110674377&wfr=spider&for=pc 乌鲁木齐举行“非遗展” 舞狮彩扎狮头吸引小朋友],中国青年报, 10-18</ref>是中国传统工艺的良好体现。 | ||
+ | |||
+ | =='''参考文献'''== | ||
+ | |||
+ | {{Reflist}} | ||
+ | [[Category:630 中國文化史]] |
於 2021年10月21日 (四) 11:06 的最新修訂
彩扎 |
彩扎也叫紙紮,綢扎。是中國傳統民間工藝的一種仿真藝術,也是綜合性的手工藝術品。
早在中國唐代,彩扎藝術已開始盛行,匠人們用竹備篾子作骨架,通過藝人巧妙的構思和嫻熟的技藝,可以扎製成各種飛禽走獸、名山古剎和廣為流傳的戲曲故事。到了宋代已發展到極盛時期,據《東京夢華錄》記載:汴京彩扎匠人「剪綾為人,裁綿為衣」,已經能扎出壽星、麻姑和栩栩如生的壽桃、壽麵,作為獻給長者壽誕的禮。
2008年入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。
基本內容
中文名:彩扎
批准時間:2008年
遺產類型:傳統美術
遺產編號:Ⅶ-66
非遺級別:國家級
申報地區:湖南省鳳凰縣、河北省永清縣
歷史源流
唐宋時期興起,早在中國唐代,彩扎藝術已開始盛行,匠人們用竹備篾子作骨架,通過藝人巧妙的構思和嫻熟的技藝,可以扎製成各種飛禽走獸、名山古剎和廣為流傳的戲曲故事。
到了宋代已發展到極盛時期,據《東京夢華錄》記載:汴京彩扎匠人「剪綾為人,裁綿為衣」,已經能扎出壽星、麻姑和栩栩如生的壽桃、壽麵,作為獻給長者壽誕的禮。
明清以後,彩扎工藝在大江南北迅速發展開來,中華人民共和國成立後,創作題材開始反映現代生活,材料上也由過去僅用紙紮發展成為使用土、蠟、搪塑、絲綢布料等,使之更加富於表現力。
主要功能
紙紮品多用於紅白喜事中的封建迷信活動,隨着社會的進步,逐漸發展成為兩種謀生形式,一種是單純為「喪葬文化」服務的傳統「彩扎活兒」;第二種是跟隨時代的發展,為滿足大眾娛樂文化和民俗節令,以及旅遊工藝品的需求而服務的「風箏」、「燈彩」、「絹人」、「微型仿真昆蟲」等新的彩扎工藝。這種新的工藝,既發揚了傳統民間藝術特點,又能滿足現代兒童的審美需求,成為他們手中的觀賞玩具。
彩紮成為一種工藝美術品,除傳統題材外,創作不少反映現實生活的作品。隨着旅遊業的發展,彩扎工藝成為人們喜愛的旅遊紀念品。彩扎人物與北京「絹人」、廣東「紗燈」同屬美術人形一類,取材很廣,但以戲曲人物為多,有雙像和群像,高大者可達2米,小巧者不足5寸。彩扎人物表現力豐富,藝人能應景即興隨意扎制民俗玩藝。內容由顧客任意點出,規格依需要而定。一般造型簡括,形體洗鍊,手勢現實,整組人物多以青、白、紅、黑等色表現人物性格,動物則較為誇張,裝飾味濃,詼諧成趣。
藝術形式
彩扎分為「站活」和「坐活」兩種, 「站活」一般製作大型作品,如「鰲山」、「靈厝」、「彩樓」等;「坐活」一般製作精巧作品,知名人物、飛禽走獸等。我省彩扎工藝品與北京絹人和廣東紗燈同屬「美術人形」一類,主要有廈門和泉州兩地。廈門彩扎屬於「北派」,擅於表現戲劇武打人物,已故老藝人柯石頭是北派彩扎的代表,作品有《武松打店》、《獅子樓》、《快活林》、《景陽岡》等,人物神態惟妙惟肖。泉州彩扎屬於「南派」,擅於扎制戲劇婦女形象為多。老藝人陳天恩的代表作有《觀音》、《牛郎織女》、《水漫金山》、《陳三五娘》、《霸王別姬》、《西廂記》、《紅樓夢》等,泉州彩扎藝人還有盧金釵、陳浪等人。他們的作品也各有所長。
傳承意義
彩紮實用價值、藝術觀賞價值高,科學研究價值同樣也不小。[1]是中國傳統工藝的良好體現。
參考文獻
- ↑ 烏魯木齊舉行「非遺展」 舞獅彩扎獅頭吸引小朋友,中國青年報, 10-18