拒绝（欧阳江河诗歌）
作品原文
并无必要囤积，并无必要
丰收。那些被风吹落的果子，
那些阳光燃红的鱼群，撞在额头上的
众鸟，足够我们一生。
并无必要成长，并无必要
永生。一些来自我们肉体的日子，
在另一些归于泥土的日子里
吹拂，它们轻轻吹拂着泪水
和面颊，吹拂着波浪中下沉的屋顶。
而来自我们内心的警告象拳头一样
紧握着，在头上挥舞。并无心要
考虑，并无必要服从。
当刀刃卷起我们无辜的舌头，
当真理象胃痛一样难以忍受
和咽下，并无必要申诉。
并无必要穿梭于呼啸而来的喇叭。
并无必要许诺，并无必要
赞颂。一只措辞学的喇叭是对世界的
一个威胁。它威胁了物质的耳朵，
并在耳朵里密谋，抽去耳朵里面
物质的维系。使之发抖
使之在一片精神的怒斥声中
变得软弱无力。并无必要坚强。
并无必要在另一个名字里被传颂
或被诅咒，并无必要牢记。
一颗心将在所有人的心中停止跳动，
将在权力集中起来的骨头里
塑造自己的血。并无必要
用只剩几根骨头的信仰去惩罚肉体。
并无必要饶恕，并无必要
怜悯。飘泊者永远飘泊，
种植者颗粒无收。并无必要
奉献，并无必要获得。
种植者视碱性的妻子为玉米人。
当鞭子一样的饥饿骤然落下，
并无必要拷打良心上的玉米，
或为玉米寻找一滴眼泪，
一粒玫瑰的种子。并无必要
用我们的饥饿去换玉米中的儿子，
并眼看着他背叛自己的血统。
1990
作者简介
欧阳江河，男，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响，现居北京。[1]
作为诗歌创作者和艺术评论者的他，总是在两种身份间自由地转换。写诗，并时不常地跳出来，对自己的作品以及一个时代的创作特点做着高屋建瓴的总结和评价。[2]
在他看来，诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中，抒情诗极少见，《最后的幻想（组诗）》中的《草莓》算是一首，“那些优美的诗对我来说太容易了，我严格地控制自己不写那样的诗，这是一种自律。诗人处理一滴水，一定是把一栋楼盖进去，把一个城市建在这个水滴里，给它一个世界观，给它一个宇宙，就像佛家所说的大千世界。”[3]
他不留情面地批判民国以降现当代新诗的传统，“民国范式太简单了，基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调，无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪，大多只是猫的舌头。”