放風(董玉明)檢視原始碼討論檢視歷史
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《放風》是中國當代作家董玉明寫的散文。
作品欣賞
放風
有一則故事，一頭獅子被囚禁在牢籠中，牢籠長寬各是十丈，獅子就日以繼夜地在這狹小的空間裡踱步，偶爾抬起迷離的眼睛望望鐵柵欄外的世界，無奈地悲吼低吟。
後來獅子被放歸到自然界中，人們驚異地發現，那獅子並沒有神出鬼沒地四處遊蕩，相反的，它仍然在一個十丈見方的狹小空間裡，憂心忡忡地踱着步子，時不時地抬起困惑的雙眼望着咫尺天涯的遠方。當獅子的腳步接觸到並不存在的柵欄邊緣時，他會恐懼而本能地縮回爪子。
獅子是可悲的猛獸，它不曉得囚禁的囹圄已經不復存在了，它原本就屬於那個恃強凌弱、自給自足的自然世界。它對陌生世界的嚮往和憧憬，還無法打消它囚居時的自卑和疑慮。它的靈魂被一間看不見鐵柵欄的心獄囚禁着，一種自囚心獄的悲觀宿命，註定是它令人惋惜的結局。
我常常幻想，獅子尚且如此，換了人呢？
我的眼睛是漸漸失去光明的，在淪陷到黑暗的過程中，我的世界從廣闊天地龜縮到兩間斗室。從北屋到南屋，不過幾十平米的空間，天天唉聲嘆氣在這個牢籠中放浪踱步，此時幽居的我與籠中的獅子何異？
我是有一種煉獄或者說受虐情結的，從心理上分析，大約是一種較為扭曲的弱勢者的自我保護心態。很小的時候，我就習慣於把自己隱藏在一個狹小隱蔽的地方，一點光線，一床破被，幾本小人書，就可以讓詭異孤寂的心情得到滿足。等到長大了，這種獨居獨處，自囚幽室的心理一直沒能改變。
最初讀到《紅岩》，我驚異的不是英雄烈士的革命氣節，也不是血雨腥風的時代波瀾，讓我痴迷的是小說中那些先輩們的牢獄生活。他們如何吃飯睡覺？如何洗衣洗澡？甚至如何讀書靜坐？如何交往聯絡？這種遲疑間的惶惑和感悟，陪伴了我好多年，想一想看，在我那間不足六平米只能放一隻板床的黑屋子裡，我不是一呆就呆了十五年嗎？即使搬到了新家，房間擴大了，行進在四壁藏書、桌凳堆累的空間裡，或坐或站，或寫或嘆，又何嘗不是一種忘我身心的煉獄生活呢？
讀《死屋手記》是這樣，讀《絞刑架下的報告》是這樣，讀《基督山伯爵》是這樣，讀《一九八四》是這樣，讀《神秘島》也是這樣，讀《神曲》更是這樣，從字面上揣摩，我們都經受着世事的紛紜，人心的動盪，情感的起伏，命運的戲謔，可是我看到的卻是另外一幅牢籠中的場景。
我時時在想：要是把我也囚禁在那樣一個幽閉的地方，無衣無食，無人無聲，我能否承受得住這份死寂的煎熬呢？不用想了，厄運在我遊戲的假想中，給了我一個無法逾越的現實——我失明了，我的世界一下子變成了沒有柵欄的牢獄，變成了莫測高深的淵藪。這回倒好，我想掙脫也掙脫不了了。
我仍然喜歡研究被囚禁的生活，我想象着囚禁中的人怎樣創造着奇蹟。我想知道方志敏的思考與反省，我想知道曼德拉的掙扎與吶喊，我想知道周文王的苦修與醒悟，我想知道歐·亨利的譏諷與徘徊。從更大的意義上講，我更想知道卡夫卡們在孤僻自閉中的憂鬱，想知道博爾赫斯們在黑暗中的訴說，想知道塞林格們在城堡中的放縱，想知道曹雪芹們在人世間的鬱悶。
這樣看來，人都是被囚禁着的生靈呀！肢殘人被囚禁着手腳，聾啞人被囚禁着耳朵嘴巴，盲人被囚禁着眼睛，常人被囚禁住了心靈。天地雖大，人卻無法實現絕對的自由，所謂自由不過是相對的，即使把一切自由歸於人心，可是人類仍然不能逃出時間的牢籠，人活在時間和空間裡，這是不是一種宿命的悲哀呢？
為了寫一部書，我在家裡足足呆了二十三天，寫到一半時，我決定出門去轉轉。可是摸黑走路的感覺並不好，每一步都是求索，每一步都是牢籠，當我回到家中，在熟悉的空間裡來回踱步時，忽然就有了一種釋然。
腳步可以被束縛，但是心靈不能被捆綁，即使我迷戀嚮往着被囚禁的生活，也幻想自己成為再現奇蹟的英雄，我也應該抽時間打開精神的獄門，給自己的心放放風才是。我不必憐憫那頭獅子，安於現狀是它的最低要求，做為人，我應該為自己受壓抑的避世心理感到可恥。 [1]
作者簡介
董玉明，筆名方程，男，69年生人，原在某醫院工作，80年代初開始創作，98年因病雙目失明。