救猫咪查看源代码讨论查看历史
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内容简介
◆ 畅销好莱坞15年的编剧经典，常年位居亚马逊剧本写作图书榜榜首
◆ 在圈内与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”，并被中国、美国等多国院校影视专业列入推荐书单
◆ 经典写作原理“救猫咪”和“节拍表”均出自本书。自提出以来，已成为无数编剧的创作纲领和必胜要诀，也被无数影评人当成分析电影的高效工具
◆ 从如何写“一句话故事”，到如何将剧本推销出去，职业编剧的那些操心事儿都可以在这本书里找到应对策略
◆ 它也适用于小说家和文案写作者们，所有从事“故事生意”的职业人都可以从中受到启发
《救猫咪：电影编剧指南》是好莱坞编剧、剧本导师布莱克·斯奈德的代表作。这是一本简练、清晰的实战派指导手册，它不讲玄而又玄的原理理论，而是坦诚地传授好莱坞商业电影的经典写作套路和技巧，直截了当，上手即用。从让主人公“救猫咪”，到一句话故事，到结构节奏，再到推销剧本时必须注意的风险和机遇，作者结合自身多年的职业经验，对于商业剧本写作的方方面面都给与了细致清晰的解答。
对于编剧新手来说，这是一本写满通关答案的“作弊纸”；对于职业编剧来说，这是一本常读常新的实用工具书。当然，它也适用于小说家、文案写作者，以及那些希望破解好莱坞套路的影迷们。
作者简介
布莱克·斯奈德（Blake Snyder，1957-2009），生于美国伊利诺伊州埃文斯顿，编剧、作家、剧本顾问。曾与迪士尼、环球影业、安培林等好莱坞大制片厂合作，先后售出十三部原创剧本，其中有两部交易额超过百万美元，被誉为“好莱坞最成功的的职业编剧之一”。
布莱克也是美国最受欢迎的剧本写作导师之一，曾受邀到加州大学洛杉矶分校、查普曼大学、范德比尔特大学和北京电影学院等高校授课。他在美国、欧洲、亚洲各地均设有“Beat Sheet”剧本工作室，在线下和线上开设剧本写作课，吸引全球近万名学员参与。
2009年8月4日，布莱克因病猝然离世。同年9月29日，美国西部作家协会举行了一场公众悼念活动，以纪念他为写作事业作出的卓越贡献。
原文摘录
……当发现他们过早地开始构思影片的故事时，我的问题都一样：“故事曲线是什么样的？”……你不能告诉我剧本的内容。10分钟内你讲不清故事的实质。 …… 在好莱坞的术语中这句话叫做故事线（logline）或一句话概述。好与不好的故事线之间的差别很简单。当我考虑这个本子，琢磨剧本故事线或看点时，如果我的第一反应是“为什么我想不到？”，这就是好的故事线了。 每个故事线都包含了四个使其成功的元素： 1. 【是否有意外？】 好故事线必须要有的一个重要的元素是：意外（irony） 比如： 一个警察来到洛杉矶看望分居的妻子，妻子的办公室被恐怖分子占领了——《虎胆龙威》 一个商人爱上了雇来参加周末聚会的妓女——《风月俏佳人》 …… 在确定故事中的意外元素并深入到故事线中时，或许会发现你其实没有意外元素。如果确实没有的话，不仅故事线可能有问题，故事也可能有问题。 2.【强烈的心理影像】 优秀故事线的第二个重要因素是你必须能够从中看到整部电影。 …… 优秀故事线除了吸引你之外，还要能引发你的灵感。 ……喜剧或正剧的结构是否能让我在拟定的方向上思如泉涌？如果不能够，那你仍然还没找好故事线。 3.【观众和成本（cost）】 优秀故事线的另一要点，对于吸引制片厂（studio）买家很重要，那就是为谁而拍的内在感觉以及影片的制片成本。 4.【有杀伤力的片名】 片名和故事线实际上就像一记组合拳 如果你还没有剧本创意，试试下面5个游戏，或许可以快速提升你的电影构思技巧： 第一个游戏 a：滑稽 找一个正剧（drama），惊悚片或恐怖片（horror film），把它改成喜剧（comedy）。 第一个游戏 b：严肃 选一个喜剧将其改为正剧。 第二个游戏：限于困境的FBI 确定5个FBI探员从没去过的地方，把他派到那里去破一宗案子。 第三个游戏：某某学校 确定5个非常规学校，夏令营或教室的实例。 第四个游戏：对抗！！！ 在争议事件中让几拨人处于对立状态。 第五个游戏：我的某某是杀人狂 假定一个不寻常的人，动物或事物，多疑的人可能觉得他是个凶手。
书评
1，“鬼怪屋”型
《大白鲨》《异形》《侏罗纪公园》《惊声尖叫》
“怪物”：有些可耻之事——贪婪（金钱，肉体），促使超自然鬼怪的诞生
“屋子”：有限的空间
“追杀和躲藏”：可以给鬼怪添加新的纠葛并引发关观众的惊叫。
2，“金羊毛”型
主角上路寻找某物（有去寻找金羊毛的神话故事，因此取此名），历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
转折点：主角一路上遭遇的人物和冲突。
主题：内心成长（实际上情节就是冲突事件如何影响主角）
关键：不在于走过的路程，而在于主角前进过程中的转变方式。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
个体或群体进行的所有探险、任务或“古堡里的宝藏”,都遵循同样的规律。
3，“如愿以偿”型
充分利用“如愿以偿”的幻想来讲“要是……该多好”的故事。
不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是同样的工具。由于种种原因，他们的愿望实现了，生活也开始改变了。另一方面，“诅咒”同样属于这个类型。
规则：如果是个实现愿望的故事，主角必须是个受人愚弄的、无助的灰姑娘，我们会非常认同那些能给她带来些许快乐的人或事物。但我们也不会愿意看到任何人长时间成功。最后，英雄必须了解到魔法不是万能的，结尾必须体现优良的品行。
4，“麻烦家伙”型
《虎胆龙威》《辛德勒的名单》《终结者》《泰坦尼克号》《悍将奇兵》
一个普通人发现自己置身于特殊环境中。
主角跟我们一样是普通人，更让我们从一开始就对主角产生同情；麻烦，这个普通家伙必须使出浑身的解数才能解决麻烦。从这两个简单的元素中，可以衍生出无数组合搭配的情景。让较色越普通，挑战越艰难，坏蛋也尽可能的坏。
5,"超级英雄"型
和“麻烦家伙”型相对，超人发现自己身处凡人世界。
凡人英雄受到平庸世界的挑战。超级英雄来到陌生的世界后，必须应对那些嫉妒他独特立场和优秀才能的人。为让用户同情百万富翁或天才等，可以在赋予优势的同时给他们增加痛苦。而英雄回报社会的同时不追求个人的享受，更能受人尊敬。
6，“变迁仪式”型
是关于痛苦和折磨的故事，通常因“生活”这个外部力量产生。无疑，这个类型跟我们所做的选择相关，但攻击我们的是无形的，模糊的，无法轻易处理的。比如，青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手、心爱之人死亡等。
最终这些故事中要有屈服，胜者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利。结局是回归人性，教育意义是：“这就是生活！”
标志：主角对于无法控制或理解的自然力量不情愿地接受，最终主角能力提升获得胜利，笑到最后。
7，“伙伴之情”型
《外星人E.T.》《末路狂花》《海底总动员》
一开始伙伴之间是相互厌恶的，但他们的共同经历托出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上，他们都是一个整体中不完整的一半。发现这个事实后引发了更大的冲突。谁能接受自己离开别人就活不了？
这些故事接近尾声时的倒数第二个阶段，会出现一无所有的时刻：分开，争斗，再见，然后庆幸拜摆脱。实际上并不会真正分开。只是两个人都不能接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。
爱情故事只是增加了潜在的性关系。
8，“推理侦探”型
邪恶会藏身于人的内心深处。会有贪婪，会有谋杀。隐藏的坏蛋要为此负责。人们对“谁干的”兴趣总是没有“为什么干”这个问题大。
重要的不是主角的变化，而是观众发现了人性中的某些东西，这些东西在“犯罪事件”发生及“案子”开始之前他们是意想不到的。故事是关于探寻人心最深处的空间，并发现了意料之外的东西——阴暗而丑陋，还有问题的答案——为什么？最终，这些对人性黑暗面的研究，通常是对我们自身进行的研究，让我们扪心自问：我们真的这么邪恶吗？
9，“愚者成功”型
从外部来看，愚者或者只是个乡下的白痴，但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。作为这样的一个失败者，“愚者”有了身在暗处的优势，使得所有人都低估了他的能力，使他最终有机会成功。矮个子、傻瓜、被忽略的人，由于幸运、勇气和决不放弃的特性而成功。
原则：让受压迫的愚者与强大的坏蛋对抗。看着所谓的“白痴”实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来了希望，并且嘲笑了我们日常生活中谨慎遵守的体制。
要素：失败者——表面上看起来很笨拙、很无能，以至于周围的人都不认为他能成功【在清洁铺垫中反复这个动作】；一个供失败者进攻的知名人士——这些人物常常首当其冲，愚者开始行动，在一系列事件结尾，这些家伙最终会出丑。
意义：给观众胜利的间接体验。
10，“被制度化”型
《教父》《飞越疯人院》
讲述的是关于团体、组织和“家庭”的故事。既向组织表示了敬意，又暴露了失去个性的问题。
每个故事中，都有一个关键人物，其角色是揭露团体的目标。也都是关于群体前进中赞成与反对两份的冲突。
通常，会以外来者的视角讲述。他（代表了我们）——对这个群体来说是新手，将由经验丰富的人带入群体中，起到很重要的说明的作用。
最后，这个类型的所有故事都会面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？ [1]