救貓咪檢視原始碼討論檢視歷史
 |
內容簡介
◆ 暢銷好萊塢15年的編劇經典，常年位居亞馬遜劇本寫作圖書榜榜首
◆ 在圈內與《故事》《電影劇本寫作基礎》並稱「編劇三寶」，並被中國、美國等多國院校影視專業列入推薦書單
◆ 經典寫作原理「救貓咪」和「節拍表」均出自本書。自提出以來，已成為無數編劇的創作綱領和必勝要訣，也被無數影評人當成分析電影的高效工具
◆ 從如何寫「一句話故事」，到如何將劇本推銷出去，職業編劇的那些操心事兒都可以在這本書里找到應對策略
◆ 它也適用於小說家和文案寫作者們，所有從事「故事生意」的職業人都可以從中受到啟發
《救貓咪：電影編劇指南》是好萊塢編劇、劇本導師布萊克·斯奈德的代表作。這是一本簡練、清晰的實戰派指導手冊，它不講玄而又玄的原理理論，而是坦誠地傳授好萊塢商業電影的經典寫作套路和技巧，直截了當，上手即用。從讓主人公「救貓咪」，到一句話故事，到結構節奏，再到推銷劇本時必須注意的風險和機遇，作者結合自身多年的職業經驗，對於商業劇本寫作的方方面面都給與了細緻清晰的解答。
對於編劇新手來說，這是一本寫滿通關答案的「作弊紙」；對於職業編劇來說，這是一本常讀常新的實用工具書。當然，它也適用於小說家、文案寫作者，以及那些希望破解好萊塢套路的影迷們。
作者簡介
布萊克·斯奈德（Blake Snyder，1957-2009），生於美國伊利諾伊州埃文斯頓，編劇、作家、劇本顧問。曾與迪士尼、環球影業、安培林等好萊塢大製片廠合作，先後售出十三部原創劇本，其中有兩部交易額超過百萬美元，被譽為「好萊塢最成功的的職業編劇之一」。
布萊克也是美國最受歡迎的劇本寫作導師之一，曾受邀到加州大學洛杉磯分校、查普曼大學、范德比爾特大學和北京電影學院等高校授課。他在美國、歐洲、亞洲各地均設有「Beat Sheet」劇本工作室，在線下和線上開設劇本寫作課，吸引全球近萬名學員參與。
2009年8月4日，布萊克因病猝然離世。同年9月29日，美國西部作家協會舉行了一場公眾悼念活動，以紀念他為寫作事業作出的卓越貢獻。
原文摘錄
……當發現他們過早地開始構思影片的故事時，我的問題都一樣：「故事曲線是什麼樣的？」……你不能告訴我劇本的內容。10分鐘內你講不清故事的實質。 …… 在好萊塢的術語中這句話叫做故事線（logline）或一句話概述。好與不好的故事線之間的差別很簡單。當我考慮這個本子，琢磨劇本故事線或看點時，如果我的第一反應是「為什麼我想不到？」，這就是好的故事線了。 每個故事線都包含了四個使其成功的元素： 1. 【是否有意外？】 好故事線必須要有的一個重要的元素是：意外（irony） 比如： 一個警察來到洛杉磯看望分居的妻子，妻子的辦公室被恐怖分子占領了——《虎膽龍威》 一個商人愛上了雇來參加周末聚會的妓女——《風月俏佳人》 …… 在確定故事中的意外元素並深入到故事線中時，或許會發現你其實沒有意外元素。如果確實沒有的話，不僅故事線可能有問題，故事也可能有問題。 2.【強烈的心理影像】 優秀故事線的第二個重要因素是你必須能夠從中看到整部電影。 …… 優秀故事線除了吸引你之外，還要能引發你的靈感。 ……喜劇或正劇的結構是否能讓我在擬定的方向上思如泉湧？如果不能夠，那你仍然還沒找好故事線。 3.【觀眾和成本（cost）】 優秀故事線的另一要點，對於吸引製片廠（studio）買家很重要，那就是為誰而拍的內在感覺以及影片的製片成本。 4.【有殺傷力的片名】 片名和故事線實際上就像一記組合拳 如果你還沒有劇本創意，試試下面5個遊戲，或許可以快速提升你的電影構思技巧： 第一個遊戲 a：滑稽 找一個正劇（drama），驚悚片或恐怖片（horror film），把它改成喜劇（comedy）。 第一個遊戲 b：嚴肅 選一個喜劇將其改為正劇。 第二個遊戲：限於困境的FBI 確定5個FBI探員從沒去過的地方，把他派到那裡去破一宗案子。 第三個遊戲：某某學校 確定5個非常規學校，夏令營或教室的實例。 第四個遊戲：對抗！！！ 在爭議事件中讓幾撥人處於對立狀態。 第五個遊戲：我的某某是殺人狂 假定一個不尋常的人，動物或事物，多疑的人可能覺得他是個兇手。
書評
1，「鬼怪屋」型
《大白鯊》《異形》《侏羅紀公園》《驚聲尖叫》
「怪物」：有些可恥之事——貪婪（金錢，肉體），促使超自然鬼怪的誕生
「屋子」：有限的空間
「追殺和躲藏」：可以給鬼怪添加新的糾葛並引發關觀眾的驚叫。
2，「金羊毛」型
主角上路尋找某物（有去尋找金羊毛的神話故事，因此取此名），歷盡艱辛最終發現別的東西——他自己。
轉折點：主角一路上遭遇的人物和衝突。
主題：內心成長（實際上情節就是衝突事件如何影響主角）
關鍵：不在於走過的路程，而在於主角前進過程中的轉變方式。使故事成功的不是事件本身，而是主角從那些事件中對自我的認識。
個體或群體進行的所有探險、任務或「古堡里的寶藏」,都遵循同樣的規律。
3，「如願以償」型
充分利用「如願以償」的幻想來講「要是……該多好」的故事。
不論是神的賜予、幸運還是場景中出現的魔法，都是同樣的工具。由於種種原因，他們的願望實現了，生活也開始改變了。另一方面，「詛咒」同樣屬於這個類型。
規則：如果是個實現願望的故事，主角必須是個受人愚弄的、無助的灰姑娘，我們會非常認同那些能給她帶來些許快樂的人或事物。但我們也不會願意看到任何人長時間成功。最後，英雄必須了解到魔法不是萬能的，結尾必須體現優良的品行。
4，「麻煩傢伙」型
《虎膽龍威》《辛德勒的名單》《終結者》《泰坦尼克號》《悍將奇兵》
一個普通人發現自己置身於特殊環境中。
主角跟我們一樣是普通人，更讓我們從一開始就對主角產生同情；麻煩，這個普通傢伙必須使出渾身的解數才能解決麻煩。從這兩個簡單的元素中，可以衍生出無數組合搭配的情景。讓較色越普通，挑戰越艱難，壞蛋也儘可能的壞。
5,"超級英雄"型
和「麻煩傢伙」型相對，超人發現自己身處凡人世界。
凡人英雄受到平庸世界的挑戰。超級英雄來到陌生的世界後，必須應對那些嫉妒他獨特立場和優秀才能的人。為讓用戶同情百萬富翁或天才等，可以在賦予優勢的同時給他們增加痛苦。而英雄回報社會的同時不追求個人的享受，更能受人尊敬。
6，「變遷儀式」型
是關於痛苦和折磨的故事，通常因「生活」這個外部力量產生。無疑，這個類型跟我們所做的選擇相關，但攻擊我們的是無形的，模糊的，無法輕易處理的。比如，青春期、中年危機、老齡時代、浪漫分手、心愛之人死亡等。
最終這些故事中要有屈服，勝者通過屈服於比自身強大的力量來獲得勝利。結局是回歸人性，教育意義是：「這就是生活！」
標誌：主角對於無法控制或理解的自然力量不情願地接受，最終主角能力提升獲得勝利，笑到最後。
7，「夥伴之情」型
《外星人E.T.》《末路狂花》《海底總動員》
一開始夥伴之間是相互厭惡的，但他們的共同經歷托出一個事實：他們誰也離不開誰；實際上，他們都是一個整體中不完整的一半。發現這個事實後引發了更大的衝突。誰能接受自己離開別人就活不了？
這些故事接近尾聲時的倒數第二個階段，會出現一無所有的時刻：分開，爭鬥，再見，然後慶幸拜擺脫。實際上並不會真正分開。只是兩個人都不能接受離開對方就沒法活的事實，他們必須放下自尊來獲得勝利。
愛情故事只是增加了潛在的性關係。
8，「推理偵探」型
邪惡會藏身於人的內心深處。會有貪婪，會有謀殺。隱藏的壞蛋要為此負責。人們對「誰幹的」興趣總是沒有「為什麼干」這個問題大。
重要的不是主角的變化，而是觀眾發現了人性中的某些東西，這些東西在「犯罪事件」發生及「案子」開始之前他們是意想不到的。故事是關於探尋人心最深處的空間，並發現了意料之外的東西——陰暗而醜陋，還有問題的答案——為什麼？最終，這些對人性黑暗面的研究，通常是對我們自身進行的研究，讓我們捫心自問：我們真的這麼邪惡嗎？
9，「愚者成功」型
從外部來看，愚者或者只是個鄉下的白痴，但仔細觀察可以發現愚者是最聰明的。作為這樣的一個失敗者，「愚者」有了身在暗處的優勢，使得所有人都低估了他的能力，使他最終有機會成功。矮個子、傻瓜、被忽略的人，由於幸運、勇氣和決不放棄的特性而成功。
原則：讓受壓迫的愚者與強大的壞蛋對抗。看着所謂的「白痴」實現成功人士才能達到的目標，給我們所有人帶來了希望，並且嘲笑了我們日常生活中謹慎遵守的體制。
要素：失敗者——表面上看起來很笨拙、很無能，以至於周圍的人都不認為他能成功【在清潔鋪墊中反覆這個動作】；一個供失敗者進攻的知名人士——這些人物常常首當其衝，愚者開始行動，在一系列事件結尾，這些傢伙最終會出醜。
意義：給觀眾勝利的間接體驗。
10，「被制度化」型
《教父》《飛越瘋人院》
講述的是關於團體、組織和「家庭」的故事。既向組織表示了敬意，又暴露了失去個性的問題。
每個故事中，都有一個關鍵人物，其角色是揭露團體的目標。也都是關於群體前進中贊成與反對兩份的衝突。
通常，會以外來者的視角講述。他（代表了我們）——對這個群體來說是新手，將由經驗豐富的人帶入群體中，起到很重要的說明的作用。
最後，這個類型的所有故事都會面臨一個問題：我和他們相比，誰更瘋狂？ [1]