散文的叙述策略与个性表达(李东辉)查看源代码讨论查看历史
 |
《散文的叙述策略与个性表达》是中国当代作家李东辉写的散文。
作品欣赏
散文的叙述策略与个性表达
大家好！不用鼓掌啊，这是一个很复杂的春天，能够在这儿跟各位文友相聚特别高兴。
是这样，前一段时间，刘莉老师给我分配任务，让我结合咱们的重点作者郑彦芳老师的散文创作，做一期公开课。
之后，认真阅读了郑彦芳老师的一些作品，然后有了一些体会和感受，归纳了一下，我想从两个方面围绕她的散文写作，跟大家做个交流。也给它起了一个题目，叫《散文的叙述策略和个性表达》。
这个题目不是我凭空想的，是在读郑彦芳的作品过程当中，感受到她的散文写作有两个特别显著的特点。在叙事上叙述上，还有表达上，确实有她的一些独到之处。
那么，我们先搞清一个概念，什么是叙事策略或者叫叙述策略？所谓叙述策略，通俗地讲，就是怎么写的问题。具体到散文写作，也就是当你对一个题材有了创作冲动，想用散文的体裁把它写出来的时候，就面临着一个怎么写的问题，你的写作顺序如何安排？怎样结构文章？是以人物事件的发展演进为叙述线索，还是以意识的流动为写作线索？还是用夹叙夹议来推动文章的写作？等等。相信每个人都有自己擅长的手法。那么，具体到郑彦芳的散文写作，她是怎样的呢？
第一、环境描写切入，善于利用季节、风物、自然景观、建筑细节等等，营造出跟她的写作意图相吻合的情绪氛围，所以说，它给人的那种代入感特别强。
作品案例：《时光背面》：巷口拐弯有台阶，台阶前不远处有棵国槐，国槐不算粗壮，但是午后逗留于台阶上的荫影，足够两个老人纳凉。
《又到此间来》：暮春，阳光明媚，车厢里窗帘都垂下来，柳树如烟似雾，从车窗的缝隙闪进来，掀起帘子一角。坡上，山桃花随处可见，裸露的鸟巢在山谷平地斑斑点点。
第二、以心绪流动推动文章进程。一般人的写作，是以客观事件，或者叫以故事发展为叙述线索，而彦芳的散文则是以情绪流动带动叙事情节，读她的散文，你会发现，她作品里的故事是不连贯的，需要读者在阅读中组合故事情节，故事情节是服务于她的情绪表达的，而这个组合的过程，便是对作品的二度创作。
作品案例：《风过留痕》：一个下午能咋样过去，在老屋的残垣断壁下，还是在凭空旋起的一股风里？刚刚还踩在脚下的枯枝败叶裹着尘土被风卷起来，纷扰在我的周边，头发一啵儿一啵儿的被扬起来，站在院子中央四顾，没想到老屋已经没有我容身的地方了。
《日色匆忙》：是在屋里，是在做着什么，亦或是什么都没有做，倏忽间，觉得四周一下子空阔了，寥落了。
走近窗户，望望远天，恍若有什么东西正在渐行渐远，摸不着又抓不住。
这时候，鸟音大作，寻声望去，嚣声来自短墙外的一棵树，树冠茂蓬蓬的，枝枝梢梢全在轻轻摇荡。
晚霞笼上山巅，倦鸟归巢了，风在回家的路上，经过这根树，遇上这群鸟，风停下来，站在树梢，于是，树上喧声四起。
偌大的蛛网挂在檐角，蜘蛛匍匐在网中央，朝着有鸟音的地方张望。
远处山脚下，斑鸠不失时机，隔上一段时间附和几声。
彦芳的散文叙述策略有两个好处：其一，使情感的表达更加含蓄，他把情感冲动转换成心绪流动，这样就便于用叙述的手法表现出来，读起来就没有直白感，从而避免了浅陋。散文写作常见的问题是抒情的火候把握，过了，就假了，而抒情语言很难做到恰到好处。其二，便于在作者与读者之间达成情感认同，从而增强了散文的美感。
需要指出的是，散文的叙述手法是多种多样的，我们要不断尝试，不断摸索，找到最适合自己的写法。
作者简介
李东辉，男，大学毕业后不久因病导致双目失明，此后开始文学创作。