斯特凡·馬拉瑪檢視原始碼討論檢視歷史
斯特凡·馬拉瑪StéphaneMallarmé，（1842年3月18日 - 1898年9月9日)生於巴黎。
19世紀法國詩人，與保羅·韋爾蘭是法國象徵主義詩歌的鼻祖。[1]
斯特凡·馬拉瑪認為詩是不可解的，詩是神秘，詩是迷語。
1898年9月9日，去世，葬於法國楓丹白露附近的瓦爾文斯。
目錄
早期生活
從出生僅在短短的五年內，享受著家庭生活的溫暖和庇護。
1847年，八月他的母親去逝。
1857年，他的妹妹瑪麗亞（Maria）於去世。
1863年，父親去世，經歷這一連串的創傷，斯特凡也得到了回應。這些悲慘的事件，似乎從一開始就解釋了他所表達的:渴望在他的詩歌生涯中，擺脫現實殘酷的世界，尋找另一個世界。
1863年後，他開始了畢生的職業生涯，首先是在貝桑松和阿維尼翁學校，後來在巴黎。
1863年，結婚後及他的孩子Geneviève和Anatole出生之後。為了改善事務，他參加了兼職活動，例如在1874年底編輯了一本雜誌幾個月，在1877年編寫了一本學校教科書，並在1880年翻譯了另一本教科書。
1864年和1865年，開始寫戲劇詩。《赫羅迪亞德》（Herodias）和《牧神的下午》（L'Après-midid'un faune ）。
家庭
1863年，和妻子結婚。
1864年，長子Geneviève誕生。
1871年，次子Anatole（阿納托爾）出生。
1879年，10月大病一個月之後，次子阿納托爾去世。
歡樂與輓歌
1868年，儘管 沒有什麼超越了現實，在這種虛無中蘊藏著完美形式的本質。詩人的任務是感知和結晶其精華。這些就不僅僅是一個描述性的支持者，而是將一種已經存在的現實轉化為詩意的形式。他變成了名副其實的上帝，從無到有創造出了一些東西，為讀者帶來了歡樂。
另一方面，斯特凡完成了和他的《大歌頌》有關的詩歌，無論是主題還是極具啟發性的語言使用。其中有幾種輓歌，其中主要是對夏爾·皮埃爾·波德萊爾，埃德加·愛倫·坡，理查德·瓦格納（德國浪漫主義音樂大師），蒂奧菲爾 ·高鐵和保羅·韋爾蘭的輓歌，這些詩歌都是斯特凡在其職業生涯中的不同時期被委託寫作的。毫無疑問，他同意這樣做，因為輓歌 -這個人已經死了，但他仍然活在工作中-顯然與詩人的信念有關，儘管超越現實，詩人沒有力量超越這種生命的消滅。
1883年，Verlaine，J.-K讚美他。
1884年，韋斯曼斯（Huysmans）於在他的小說Àrebours（「錯誤的方式」）中公開認為斯特凡是當今最傑出的法國詩人。
要了解馬拉美的詩詞，必須要了解何謂象徵主義，要了解象徵主義，必先明白叔本華、華格納等人對象徵主義詩人的影響。同時，了解馬拉美的詩歌不可能脫離他的詩學，馬拉美一直舉行「星期二聚會」（Le mardis），
1897年，出版了散文集《歧途集》（Divagations），將他一直以來構想的詩學結集起來。[2]要了解斯特凡的詩詞，必須要了解何謂象徵主義，要了解象徵主義，必先明白叔本華、華格納等人對象徵主義詩人的影響。同時，了解斯特凡的詩歌不可能脫離他的詩學，斯特凡一直舉行「星期二聚會」（Le mardis）。
1898年，斯特凡去世，死於楓丹白露附近塞納河上一個村莊Valvins的小屋中，退休後這裡是他的主要住所。
寫給梅里·洛朗四行詩
1884年至1890年，六年間他給情婦梅里·洛朗（MéryLaurent）寫的十幾首四行詩，他對現實表示了最高的滿意。那時，生活對他而言變得更加幸福。[3]詩的魅力背靠着死亡，總而言之：那些沒有為斯特凡·馬拉瑪的四行詩所吸引的人，真是不幸。而梅里是喜歡這些的。她懂得領會字里行間的意思。比如，馬拉瑪向她談起了他的小貓莉莉絲，當時是四月份：
有那麼些天
莉莉絲更喜歡貓而不喜歡我；
但後來它厭倦了，
又發現了我的魅力。
另一首四行詩
若你想讓我們相愛
無需言語
用你的嘴唇即可。
梅里意會到了嗎？當然，這是一種在光天化日之下的隱秘語言。
詩作
《天鵝》
純潔、活潑、美麗，它今天
是否將撲動狂醉的翅膀，撕破
這被遺忘的堅湖，百霜下面
未曾飛翔透明的冰川，在那躑躇！
舊日的一隻天鵝想起自己
曾那樣英姿勃勃，可如今無望逃走
因為當不育的冬天帶來煩惱的時候
它還沒有歌唱一心嚮往的天地。
這白色的飛鳥痛苦不堪
它否定太空而成囚犯，
它抖動全身，卻不能騰空飛起。
它純凈的光輝指定它在這裡，
這幽靈一動不動，陷入輕蔑的寒夢，
無用的流放中天鵝擁有的輕蔑。
《l'absente de tous花束 》
所有真正花束中都沒有的理想花。
但是要以這種方式使精華結晶，
創建花香的概念，
而不是描述一朵真正的花，
需要極其微妙和復雜地使用所有語言資源。
《嘆息》
我的靈魂，安靜的妹妹呀，飛向你的額頭，
鋪滿雀斑的秋天在那夢思悠悠，
飛向你天使般的眼睛，飄動的雲天，
就象憂鬱的花園裡白色的噴泉
忠誠地，向著太空嘆息！
——向著蒼白純潔的十月惻隱的天空，
太空無邊的委靡映照在巨大的水塘，
它讓昏黃的太陽在死寂的水上
拖著長長的光芒，枯葉在那兒
隨風而漂，劃出一道冰涼的梨溝。
代表作品
《希羅狄亞德》（1875年）
《牧神的午後》（1876年）[4]詩集出版後，法國作曲家德布西偶然讀到，便計畫將之譜曲，管弦樂作品《牧神的午後前奏曲》於1894年完成。據說當斯特凡·馬拉瑪美得知自己的詩作將被譜成音樂，十分不以為然，曾說：「無論怎樣美的音樂，對這首詩而言，將是冒瀆！」
然而當他聽完初演後，對德布西的作曲才華大為激賞，覓得知音的喜悅讓這位孤傲的詩人興奮難抑，兩人的友誼由此開展。
《骰子一擲》（1897年）。