春天（欧阳江河诗歌）查看源代码讨论查看历史

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《春天》是诗人欧阳江河创作的一首现代诗歌。

作品原文

正如玫瑰在一切鲜血中是最红的，

它将在黑色的伤口里变得更黑，

阻止世界在左臂高举

或下垂，因为紧握手中的并不是春天。

正如火焰在白色的恐惧中变得更白，

它也将在垂死者的眼珠里发绿，

不是因为仇恨，而是因为爱情，

那象狼爪子一样陷在肉中的春天的爱情！

双唇紧闭的、咬紧牙齿的春天，

从舌头吐出毒蛇的咝咝声，

阴影和饥饿穿过狼肺，

在直立的血液中扭紧、动摇。

缠住我们脖子的春天是一条毒蛇，

扑进我们怀抱的春天是一群饿狼。

就象获救的溺水者被扔进火里，

春天把流血的权力交给了爱情。

蛇佩带月亮窜出了火焰，

狼怀着爱情倒在玫瑰花丛。

这不是相爱者的过错，也不是

强加在我们头上的不朽者的过错。

人心的邪恶随着万物生长，

它把根扎在死者能看到的地方。

在那里，人心比眼睛看得更远，

双手象冒出的烟一样被吸入鼻孔。

人不能把冻僵的手搁在玫瑰上取暖，

尽管玫瑰和火焰来自相同的号召，

在全体起立的左臂中传递着

一年一度的盛开，一年一度的焚烧。

人也不能把烧焦的嘴贴在火焰上冷却，

尽管火焰比情人更快地成为水，

上升到亲吻之中最冷的一吻，

一年一度被摘去，一年一度被扑灭。

1990年4月20日于成都

作者简介

欧阳江河，男，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响，现居北京。

作为诗歌创作者和艺术评论者的他，总是在两种身份间自由地转换。写诗，并时不常地跳出来，对自己的作品以及一个时代的创作特点做着高屋建瓴的总结和评价。

在他看来，诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中，抒情诗极少见，《最后的幻想（组诗）》中的《草莓》算是一首，“那些优美的诗对我来说太容易了，我严格地控制自己不写那样的诗，这是一种自律。诗人处理一滴水，一定是把一栋楼盖进去，把一个城市建在这个水滴里，给它一个世界观，给它一个宇宙，就像佛家所说的大千世界。”

他不留情面地批判民国以降现当代新诗的传统，“民国范式太简单了，基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调，无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪，大多只是猫的舌头。”