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曲裾

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曲裾

中文名称 ：曲裾 民 族 ：汉族 特 点 ：交领右衽 出 处 ：《礼记》

曲裾是汉服的一种款式。按照《礼记》记载，深衣一大特点是"续衽钩边"，也就是说"这种服式的共同特点是都有一幅向后交掩的曲裾。"(孙机)。出乎意外的是，普通的短曲裾不是在膝前交叉，而是绕到背后，参考洛阳金村出土的银人像。古代深衣之裳计有十二幅，皆宽头在下，狭头在上，通称为衽，接续其衽而钩其旁边者为"曲裾"。曲裾深衣是汉服深衣的一种，秦汉时期常见服饰。深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的"续衽钩边"。"衽"是衣襟。"续衽"就是将衣襟接长。"钩边"应该是形容绕襟的样式。曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走;而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出"喇叭花"的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。

特点

在今天看来，曲裾深衣有着别样的风韵。汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称"三重衣"。汉代妇女的曲裾深衣 汉代妇女的绕襟深衣(湖南长沙马王堆一号汉墓出土)。这张帛画中的妇女在脑后挽髻，鬓间插有首饰，老妇发上还明显地插有珠玉步摇。每人所穿的服装，尽管质地、颜色不一，但基本样式相同，都是宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束。老妇穿的服装，还绘有精美华丽的纹样，具有浓郁的时代特色。在衣服的领、袖及襟边都钉有相同质料制成的衣边，与同墓出土的服装实物基本一致。

历史记载

见《礼记·深衣》"续衽钩边" 唐 孔颖达疏。《汉书·江充传》:" 充 衣纱縠襌衣，曲裾后垂交输，冠襌纚步摇冠，飞翮之缨。"《易经》说:"黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治。"到汉代时，服饰制度虽还不够完备，但对宫中的后妃们的衣饰已有了明确的规定，汉代妇女礼服采用深衣制，《续汉书·舆服志》:"太皇太后，皇太后入庙服绀上皂下，蚕青上缥下，皆深衣制。"《后汉书》中也有同样的记载:汉太皇太后、皇太后入庙服饰，绀上皂下;蚕服，青上缥下，都是深衣制(即单衣)。深衣当时是男女通用的服装。《礼记》的《玉藻》、《深衣》对深衣制有很多记载，内容所谓"应规、矩、绳、权、衡"之类，重在"明礼"。《礼记集解》、《礼记集说》、《深衣考》等文献了解，深衣在制作过程中，有很多的规定，比如"缘"的颜色的规定，则有:若父母、祖父母皆健在，缘用彩色;若父母全、祖父母不全，缘用青色;父存母亡，缘用青色;若父亲亡，缘用素色，衣料颜色则避免用素色。

曲裾款式

续衽并不是一定很长，有的只绕一圈，有的则层层缠绕，比如湖北云梦大坟头1号西汉墓出土的女俑。也就是说，曲裾深衣只是一个笼统的说法，具体的造型千变万化，不可胜数。变化的奥秘在续衽的那块布料的形状、大小和长短。有的衣襟展开后是一个倒三角形，有的衣襟展开后是一个半圆扇形，有的展开后是一个不规则的梯形。有的长度拖到地上，有的则刚好遮住大腿。总之一个模式下可以设计出各种各样感觉的款式来。

下摆的处理

长沙陈家大山楚墓出土的人物龙凤帛画，女子衣服的后边下摆翘起来，经过技术处理后发现两只尖角交叉，令人想起《汉书·江充传》:"充衣纱谷单衣，曲裾，后垂交输。"出土的人物俑通常是在前面、两侧或者背后下摆处露出一只三角形"上广下狭如刀圭"(杨家湾汉墓彩绘陶俑步卒)。这种"尖角"、"燕尾"是后来魏晋时期的纎髾的鼻祖。为什么会有这种奇怪的非常有特色的造型呢?很有可能是对右内襟露出来的布料所作的美化处理。因为汉服是平面裁剪，而人体是立体的，从平面到立体的转化过程中，比如左襟拉紧拉松一点，人体走动的动作影响，必然有一点错位误差，造成了右内襟与外面绕过来的左襟长度、宽度不一致，如果不处理的话，就会影响整体的美观。中国服饰没有近代西方那种绝对精确的量体裁衣方法，在测量和制作的时候，尤其是制作这种多层次的款式，很难作到一丝一毫的精确。比如马王堆1号汉墓出土的那件信期绣深衣，可以看出右襟不是直线垂下来，而是斜线，穿的时候向后裹掩，这样左襟覆盖在上面就恰好掩饰了余角。但是更多的曲裾要把左襟提得很高，那么把多出来的一截怎么处理呢?如果是剪掉的话，没有对称感了，更不好看，只有把多出部分剪成尖角，好像蝉翼又好象燕尾，平添了许多魅力。后来人们发现这种处理可以化腐朽为神奇，因此不光是右襟了，连左襟也一块剪，参差地交叠在一起，就成了"交输割正幅"独有的特色(西汉陶女俑)。而且汉代流行三重衣，里面也是曲裾深衣，三四层的燕尾从后面露出来，别有一番韵味。本来是为了掩丑的举动，变成了主动展示的习俗，以致到了后世，将三角形飘带附加在衣襟上，纯粹就是一种装饰了。唐代根本没有曲裾了，都还有人把三角形状的飘带加在蔽膝上以增添情趣。

下摆的形状

曲裾的下摆有"电线杆"一样的直筒型，也有先收紧后变宽的鱼尾型。

长短问题

很多人以为曲裾深衣就是长长的，拖地的，但是秦始皇兵马俑大多数兵卒所着的是短曲裾深衣，仔细看甲衣下，膝盖处露出的尖角即可证明。一般认为至少到膝盖。

款式

在古代款式的基础上，汉服现代创新版曲裾根据一些不太清晰的历史资料，加入现代人的想象对传统曲裾取其精华去其糟粕有了新的发展，有了现代的特设，更符合现代人的审美。但是与汉服中的有确凿历史依据的真正曲裾相差较大，这种现代曲裾(尤其刚到腰胯的)更倾向于在影视艺术作品中出现，如要于一些有关汉服的活动场面穿着，请慎重选择!根据下摆绕的圈数基本款式可划分成双绕曲裾、三绕曲裾等。现代曲裾共同特点:应属于深衣体系，常常做为正式服装，裙摆曲线，三重衣袖，宽腰带。曲裾的袖型可以有广袖、垂胡袖。需要注意的是，大部分"入"字底的为小曲，小曲是否作为汉服到现在也存在着很大争议。

双绕长曲

特点:下摆绕两圈，衣裙一体,下摆是及地的

双绕三重广袖

特点:下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖。体系:汉服--深衣--曲裾体系

单绕三重广袖

特点:下摆两层绕一圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖

垂胡袖

特点:下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，垂胡袖两绕长曲

穿法

曲裾需要用系带、腰带来固定，腰带系的略微紧一点，就可很好的固定曲裾。但是，有些面料软滑的很，随着身体的运动，会出现衣服走样的情况，特别是绕曲部分会松散。这个时候，可以在穿好曲裾未系腰带前，以小别针固定绕曲部分的尖头位置，再扎腰带以遮挡别针，就可以保证穿多久怎么动都不会散了。

• 将上衣的领子左右对齐。
• 将右襟系结。
• 将中缝对齐身体的正中。
• 系结左襟。
• 将中缝对齐身体的正中。
• 准备好裙子。
• 由身前向身后围和裙子。
• 裙子两端在身后围和后，一上一下相交叠。
• 将压在里面的一层裙头向外翻折一下。
• 调节裙子的高度，系结。
• 衣裙穿着完毕。
• 准备好曲裾，先穿好右边袖子。
• 将曲裾的内襟绕向身后，并在身后和右腋下方的系带相系结。
• 穿上左边袖子。
• 将右边领子折叠。
• 折叠左边的领子。
• 将外襟的尖角绕向身后。
• 将外襟尖角的末端在左胯位置固定。
• 将外襟的领子部分折叠整齐。
• 找到腰带的中点位置。
• 在腰部靠下一些位置系腰带，腰带的中点位置对齐的腰的正中。
• 将腰带绕到身后，腰带两端交叠。
• 在腰部的正中系结一个单耳的蝴蝶结。
• 整理领子的折叠部分。
• 将领子的折叠部分掖进腰带固定。

视频

汉服冷知识：为什么几年前大火的“曲裾”成了时代的眼泪