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李可染
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===墨黑丛中 天地宽===
《千岩竞秀万套翠争流》创作于1978年，是李可染晚年一幅具有代表性的作品。该作采千岩竞秀万套圣争流取大面积积墨的方法，突出了山的苍劲与雄伟。“积墨法”要大量用黑，李可染曾说过:“我的画黑，者邸是经过反复积墨，力求层次多变，要宁过勿不及<ref>{{cite book|title=20世纪中国文艺图文志: 美术卷|url=https://books.google.com/books?id=nPApAQAAIAAJ|year=2002|publisher=沈阳出版社|isbn=978-7-5441-1526-1}}</ref>。李可染的"黑"山水最大贡献就是层层染墨，
通过墨的层次 的 对比和强烈反差，将自然界物阵的光感·质感、体积感、厚重感、堆砌感都表现出来了，从而使画面本身有了一种立体感<ref name="齐建秋2002">{{cite book|author=齐建秋|title=中国百年书画走红名家|url=https://books.google.com/books?id=bP7jAAAAMAAJ|year=2002|publisher=中国文联出版社|isbn=978-7-5059-4232-5}}</ref>。
随着画越画越黑、越重，他的心却越画越明亮，“东方既白” ，李可染在墨黑的天地中“发现自己”并使自己在绘画中能“达到精神上的自由状态” (李可染语) ，是夏山、雨山，还是夕山、夜山，这些都是不重要，重要的是“澄怀观道”<ref name="杨彦1998">{{cite book|author=杨彦|title=李可染山水画技法解析|url=https://books.google.com/books?id=8rApAQAAIAAJ|year=1998|publisher=江苏美术出版社|isbn=978-7-5344-0801-4}}</ref>。完善中国画的墨象美，是李可染晚期所追求和探索的重要内容。作于 1980 年的《积墨山水》可以看做是他进行新的艺术探索的一个突出表现。对于"四人帮" "江山如此多黑"的指责，李可染是颇有感慨的: "区区小技，尚欲置之死地，何耶?文化大革命"结束后，李可染带着愉悦的心情跨人新时期，他以不可遏制的热情，登井冈山、庐山、黄山和九华山，以再度唤起为江山立传的创作激情，创作了巨幅《桂林襟江阁》《雨中漓江》《漓江胜境》《枫林暮晚》等作品<ref name="边平恕2003">{{cite book|author=边平恕|title=李可染|url=https://books.google.com/books?id=ceVoAAAAIAAJ|year=2003|publisher=中国人民大学出版社}}</ref>