{{Infobox person| 姓名 = 李可染| 英文名= | 图像 = [[File:李可染1.jpg|thumb|center|[http://www.artsbj.com/uploadfile/2017/1122/20171122100835184.jpg 原圖鏈結][http://www.artsbj.com/show-77-563487-1.html 「北京文艺网」] ]]| 图像说明 = | 出生名 = 李永顺| 出生日期 = {{Birth date|1907|03|26}}| 出生地点 = 江苏徐州| 逝世日期 = {{Death date and age|1989|12|05|1907|03|26}}| 国籍 = 中国| 籍贯 =| 母校 =上海美專| 别名 = | 职业 = 画家| 活跃时期 = 1940-1989| 知名原因 = 红色山水、李家山水、画牛| 知名作品 = 《江山无尽图》《万山红遍》《漓江胜境图》《井冈山》《爱晚亭》}} '''李可染'''（1907年3月26日-1989 －1989 年12月5日），原名李永顺，中國現代 [[ 中國畫家 ]] ，与[[陆俨少]]有“北李南陆”（也有“南陆北李”）之称 。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子 。江蘇徐州人，自幼酷爱书画、戏曲。幼時從同鄉畫家[[錢食芝]]學畫从"四王"入手，1945年遷居北平，從事教學工作，並拜[[齊白石]]、[[黃賓虹]]為師。50岁之后从事山水画创作, ， 以写生入手, ， 并融合入一些西画因素, ， 晚年以北碑入画, ， 参黄宾虹墨法, ， 形成墨多于笔, ， 整体感强烈的严谨画风<ref name="浙江美术学院1993">{{cite book|author=浙江美术学院|title=中国画六十五年|url=https://books.google.com/books?id=dMZNAAAAYAAJ|year=1993|publisher=浙江美术学院出版社}}</ref> 1989年12月5日，李可染在和文化部官員的談話中突發心臟病去世，享寿82歲 。   曾任 [[ 中央美術學院 ]] 教授、中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長等職<ref name="黃可萱2017">{{cite book|author=黃可萱|title=你不可不知道的 101位中國畫家及其作品: 看名家如何揮灑墨筆，推動千年的美術巨輪|url=https://books.google.com/books?id=Yd6nDgAAQBAJ&pg=PA304|date=24 February 2017|publisher=華滋出版|isbn=978-986-93548-8-2|pages=304–}}</ref> 。1989年12月5日，李可染在和文化部官員的談話中突發心臟病去世 。出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。

李可染在一定程度上 ， 解决了中国画在调和中和西、传统与现代、艺术和生活等方面的矛盾。他决心从传统里打出来，又从山水这一环入手，辅之以牛图、写意人物。李可染對中國傳統繪畫的研習與發展長達60年，依[[萬青力]]的分期, ， 可分四期。1920 - 1937 年的第一期, ， 李可染拜錢食芝爲師, ， 學習四王山水, ， 之後入上海美術專科學校, ， 透過學校老師, ， 了解吳昌碩藝術。 1940 - 1945 年的第二期 ， 誠如李可染所言:我在這時曾給自已定下兩句標語以自警楊, ， 這兩句話是「用最大的功力打進去, ， 以最大的勇气冲出来」。1946 - 1965 年的第三期十年中, ， 李可染至北平國立藝術專科學校教書, ， 拜齊白石、黃賓虹爲師, ， 得北卒故宮博物院的古代珍藏繪畫蒙養, ， 此階段並重新銜接傳統與大自然 ， 創造出別開生面的李家山水。1972 - 1989 年的第四期, ， 李可染實現了書法藝術上的飛越, ， 其繪畫達李家山水的巔峰。李可染的藝術成就, ， 除有良好的西方繪畫 的 底子外, ， 更源於對傳統的正確認識<ref>{{cite book|title=墨韻風華: 近現代水墨書畫大師作品特展|url=https://books.google.com/books?id=mqqix-dLxrUC|year=2012|publisher=國立歷史博物館|isbn=978-986-03-1596-7}}</ref>。

从李可染所用的"陈言务去"和"不与照相机争功"两印, ， 可见其变革山水画之决心和创作山水画之方法。"不与照相机争功"表明画家比摄影艺术有更大的创作自由, ， 应该充分利用这个条件。齐白石认识到"四王"的不足, ， 为李可染刻了一方警示词印"陈言务去"李可染在学习前人的基础上不断创新, ， 成为了中国山水画发展史上的一代宗师和里程碑<ref>{{cite book|title=收藏理论研究|url=https://books.google.com/books?id=4pYJAQAAMAAJ|year=2008|publisher=上海2008华人收藏家大会}}</ref>。新中国成立后, ， 他进一步致力于中国画艺术的革新, ， 接受一些西方的光影画法 ，將之 融入山水作品之中, ， 使古老的山水画艺术获得 了 新的生命<ref>{{cite book|title=Wen wu shou cang jian shang ci xian: 绘画|url=https://books.google.com/books?id=6fVIAQAAIAAJ|year=2004|publisher=大象出版社}}</ref>。

李可染的山水画革新 ， 是多方面的：题材新 ， 、 意境新 ， 、 笔墨新。特别是近几年来，他对“光”的探索。中国的传统绘画是并不强调光的，而他却从伦勃朗到印象派，把西洋绘画对于光的处理 的 经验，小心谨慎地引入中国山水画。从山头树木的逆光， 回 廻 光反照的折光，到幽深峡谷中的瀑布，以及“黑中透亮”的溪水，都有成功的独创。五代人、宋元人偶然有过一些尝试，清代有的画家和近代的黄宾虹在这方面也都有过探索，但由于时代的局限，他们仍不能越过旧时代文人画的范畴。李可染把革新与中国画的笔墨有机地结合起来<ref>[https://lkr.artron.net/news_detail_31313 【评论】中国山水画革新家李可染]</ref>。

齊白石以蝦、蟹、魚、雞島、花卉等爲題材, ， 寫得十分生動;但李可染 劫 則 走出他自己的路子, ， 專門畫牛。他還稱他的畫室爲「師牛堂」，后来刻了一方印章"孺子牛"。細看他的筆法, ， 就不難了解他畫牛的方法與齊石白的蝦蟹完全一致<ref>{{cite book|title=臺灣美術: 臺灣省立美術館館刊|url=https://books.google.com/books?id=aNfgOl68FKEC|year=1993|publisher=臺灣省立美術館}}</ref>。白石老人曾为李作《耗草歇牛图》题跋, ， 老人写道: “心思手作, ， 不愧乾嘉间以后继起高手。李可染以簡筆和素描的手法寫牧童水牛, ， 肌理明顯、情趣盎然。加上檔圖新穎, ， 很容易使人產生快意, ， 而細加觀賞之下, ， 則又能給人許多筆墨趣味。這些手法除了構圖稍見取巧, ， 沒有齊白石那麼深思凝重之外, ， 李可染已經深得齊自石蟲鳥花草的筆意 。李可染寫了許多牧童水牛畫,有『暮韻圖』、『牧童賞瀑』、『縛牛圖』、『五牛圖』等,這些畫表現了閒靜的趣味,顯出了作者喜愛放逸平淡的生活,也可見李可染一片樸實自然的胸襟。以畫而論,他一貫大阻剪裁,利用濃蔭、水牛的對比,加強表現出一種無拘無束的悠閒<ref>{{cite book|title=南北極|url=https://books.google.com/books?id=AHxEAQAAIAAJ|year=1977|publisher=龍門文化事業有限公司}}</ref> 。

李可染寫了許多牧童水牛畫，有『暮韻圖』、『牧童賞瀑』、『縛牛圖』、『五牛圖』等，這些畫表現了閒靜的趣味，顯出了作者喜愛放逸平淡的生活，也可見李可染一片樸實自然的胸襟。以畫而論，他一貫大阻剪裁，利用濃蔭、水牛的對比，加強表現出一種無拘無束的悠閒<ref>{{cite book|title=南北極|url=https://books.google.com/books?id=AHxEAQAAIAAJ|year=1977|publisher=龍門文化事業有限公司}}</ref>。 李可染从 35 岁开始用水墨画牛, ， 勤奋不^接, 輟， 画牛不息, ， 直到晚年, ， 箅来整整 47 个春秋。李可染画牛, ， 颈上原有五道筋节, ， 愈到后籴愈^简"。 70 岁后, ， 还在不断删略。80 岁时, ， 牛颈已"简"化到只着一、两笔.这使人想起齐白石画虾, ， 经过了写意复写生, ， 写生复写意, ， 无限反复的认识过程, ， 达到从生活到艺术髙度提炼的境界。他的虾一变、再变、三变, ， 画到晚年 90 多岁, ， 又再一次去掉笔下游虾头部两根触须, ， "简"到不能再"简" , ， 而其蕴含却越发丰厚<ref>{{cite book|title=造型艺术硏究|url=https://books.google.com/books?id=HrUwAAAAMAAJ|year=1991|publisher=中国人民大学书报资料中心}}</ref>。<br><br>{{#evu: https://www.youtube.com/watch?v=t4J7ahgZIjo|alignment=left|dimensions=460|container=frame|description= 20140716 文化大百科大师映像—李可染}}<gallery mode="packed" heights="280" style="text-align:left">>李可染4.jpg|[http://img.likeran.artron.net/images/Gucn_201011251516092057Pic2(1).jpg 原圖鏈結][http://www.likeran.com/news/detail/id/88/ 「李可染基金会」] 《归牧图》李可染14.jpg|[http://www.cguardian.com/images/GD-2018-HK007/GD-2018-HK007-008-007/1066.jpg 原圖鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=HK18070499&categoryId=GD-2018-HK007-008-007&itemCode=1066 「嘉德」] 《牧牛图》李可染15.jpg|[http://www.cguardian.com/images/GD-2017-CN006/GD-2017-CN006-008-038/574.jpg 原圖鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=1117060987&categoryId=GD-2017-CN006-008-038&itemCode=574 「嘉德」] 《三牛图》</gallery>

[[File:李可染2.jpg|thumb|right|[http://www.artsbj.com/uploadfile/2017/1122/20171122100819360.jpg 原圖鏈結][http://www.artsbj.com/show-77-563487-1.html 「北京文艺网」] 1977年《漓江胜景图》 ]][[File:李可染3.jpg|thumb|right|[http://www.artsbj.com/uploadfile/2017/1122/20171122100846881.jpg 原圖鏈結][http://www.artsbj.com/show-77-563487-1.html 「北京文艺网」] 《漓江速写稿》]][[File:李可染12.jpg|thumb|right|[http://upload.art.ifeng.com/2017/1218/1513561450700.jpg 原圖鏈結][http://art.ifeng.com/2017/1218/3397724.shtml 「凤凰网」《黄山烟云》]]]中国画必 需 須 进行改造"和"必须批判地接受遗产"这一个问题的两个方面, ， 几乎成为了李可染思考和实践中国画的一种不移 的 信念。简言之, ， 李可染不仅主张融合中西, ， 同时主张出入古今。他在漫长的艺术实践中, ， 像一个哲人一样 ， 不断思考着中国的发展问题 。<ref name="梅墨生2005">{{cite book|author=梅墨生|title=现当代中国书画硏究|url=https://books.google.com/books?id=SJxBAAAAMAAJ|year=2005|publisher=陜西人民美術出版社|isbn=978-7-5368-1842-2}}</ref>。李可染以他毕生的艺术实践, ， 创造并形成了中国现代山水画 的 新的艺术风貌和新的艺术思维体系。而「澄怀观道」概括了李可染一生求艺悟道的实践，也升华了他八十年代对东方和西方、山水画与现代人的思考<ref name="孙美兰1991">{{cite book|author=孙美兰|title=李可染研究|url=https://books.google.com/books?id=ZNRHAQAAIAAJ|year=1991|publisher=江苏美术出版社}}</ref>。

李可染先生说:东方艺术(中国艺术)是一颗被蒙尘的明珠。所以他提出"东方既白“这一个学术观点一东方艺术离真正复兴的曰子已经不远了<ref>{{cite book|title=美術|url=https://books.google.com/books?id=_xZLAQAAIAAJ|year=2003|publisher=人民美術出版社}}</ref>。"晚年请人治"东方既白"印章, ， 集中表达了他的这一愿^和心境。中国画水平是很高的。有- 一 次看中! ! 国 画和别国的绘 闹- 画 联展, ， 感到两者水平差距很远。 问 回 来以后, ， 就请 [[ 王镛 ]] 刻了一方图章"东方既白" , ， 是借用 [[ 苏东坡 ]] 《前赤壁赋》的结尾一句" 小- 不 知东方之既白"。东方文艺复兴的曙光一定会到来, ， 中国画会在世界上占很高的地位<ref name="梅墨生2000">{{cite book|author=梅墨生|title=李可染|url=https://books.google.com/books?id=Es5HAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社}}</ref>。

李 李可染这类"红色山水"的出现, ， 可能与当时把某些作品指责为"黑、野、怪、乱"的历史有关系<ref name="邹跃进2002">{{cite book|author=邹跃进|title=新中国美术史, ， 1949-2000|url=https://books.google.com/books?id=WgdpAAAAIAAJ|year=2002|publisher=湖南美术出版社|isbn=978-7-5356-1811-5}}</ref>。新中国的山水画家以建设社会主义新中国的热情, ， 找到了毛泽东诗意山水及革命圣地山水的题材, ， 开启了中国山水画崭新的一页。在艺术手法上·多是运用象征这类手法, ， 以红色为主, ，"来歌颂中国共产党及其领袖人物。李可染在 1954 年和 1956 年两次系列写生活动中, ， 就是把"江山如此多娇"这一毛泽东的名句"当做了他在旅行写生中的座右铭。同时，自己也 由 从“对景写生”发展到“对景创作”。

这一时期许多画家绘画秋山红叶. ， 被美术史家称为' ' “ 红色山水" . ”。 被赋予红色政权统治中国的政治含义和时代特征。李可染于 1962 年至 1964 年间.以毛泽东《沁园春" · 长沙》中的名句"万山红遍. 层林尽染"为主题创作。不仅成功地表现了毛主席词作《沁园春·长沙》诗意, ， 而且以满幅赤色完成了风格的转变(他的水墨画本以黑、满、重、亮的独特风格为人称许) , ， 顺应了新的时代形势<ref name="覃京侠2004">{{cite book|author=覃京侠|title=新中国美术经典60年代|url=https://books.google.com/books?id=y9EpAQAAIAAJ|year=2004|publisher=湖北美术出版社|isbn=978-7-5394-1567-3}}</ref>。画面上红色布满全幅, ， 红中带黑。实际上是以朱砂和墨用“积墨法”层层劾坡染而就的。 尽管拍卖价格屡创新高，但是这系列画作，还是有被批评的地方。“形式服从内容”压抑了笔墨的发挥。李可染的《万山红遍》《井冈山》不如《水墨小品》及《佛教圣地九华山》等，为什么？因为笔墨不能自由发挥<ref>{{cite book|title=榮寶齋|url=https://books.google.com/books?id=QUxUAAAAIAAJ|year=2001|publisher=中国美术出版总社}}</ref>。<gallery mode="packed" heights="220">李可染9.jpg|[https://cdn2.ettoday.net/images/98/d98214.jpg 原圖鏈結][https://www.ettoday.net/news/20120604/52892.htm 「东森新闻」《萬山紅遍》]李可染10.jpg|[http://www.people.com.cn/mediafile/pic/20130827/66/7735286463369960062.jpg 原圖鏈結][http://art.people.com.cn/n/2013/0827/c206244-22703724.html 「人民网」《万山红遍》]李可染11.jpg|[http://upload.art.ifeng.com/2017/1218/1513561429650.jpg 原圖鏈結][http://art.ifeng.com/2017/1218/3397724.shtml 「凤凰艺术」《韶山革命圣地毛主席旧居》]</gallery>

《千岩竞秀万套翠争流》创作于1978年, ， 是李可染晚年一幅具有代表性的作品。该作采千岩竞秀万套圣争流取大面积积墨的方法, ， 突出了山的苍劲与雄伟。“积墨法”要大量用黑, ， 李可染曾说过:“我的画黑, ， 者邸是经过反复积墨, ， 力求层次多变, ， 要宁过勿不及<ref>{{cite book|title=20世纪中国文艺图文志: 美术卷|url=https://books.google.com/books?id=nPApAQAAIAAJ|year=2002|publisher=沈阳出版社|isbn=978-7-5441-1526-1}}</ref>。李可染的"黑"山水最大贡献就是层层染墨,，通过墨的层次 的 对比和强烈反差, ， 将自然界物阵的光感·质感、体积感、厚重感、堆砌感都表现出来了, ， 从而使画面本身有了一种立体感<ref name="齐建秋2002">{{cite book|author=齐建秋|title=中国百年书画走红名家|url=https://books.google.com/books?id=bP7jAAAAMAAJ|year=2002|publisher=中国文联出版社|isbn=978-7-5059-4232-5}}</ref>。

随着画越画越黑、越重, ， 他的心却越画越明亮, ， “东方既白” , ， 李可染在墨黑的天地中“发现自己”并使自己在绘画中能“达到精神上的自由状态” (李可染语) , ， 是夏山、雨山, ， 还是夕山、夜山, ， 这些都是不重要, ， 重要的是“澄怀观道”<ref name="杨彦1998">{{cite book|author=杨彦|title=李可染山水画技法解析|url=https://books.google.com/books?id=8rApAQAAIAAJ|year=1998|publisher=江苏美术出版社|isbn=978-7-5344-0801-4}}</ref>。完善中国画的墨象美, ， 是李可染晚期所追求和探索的重要内容。作于 1980 年的《积墨山水》可以看做是他进行新的艺术探索的一个突出表现。对于"四人帮" "江山如此多黑"的指责, ， 李可染是颇有感慨的: "区区小技, ， 尚欲置之死地, ， 何耶?文化大革命"结束后, ， 李可染带着愉悦的心情跨人新时期, ， 他以不可遏制的热情, ， 登井冈山、庐山、黄山和九华山, ， 以再度唤起为江山立传的创作激情, ， 创作了巨幅《桂林襟江阁》《雨中漓江》《漓江胜境》《枫林暮晚》等作品<ref name="边平恕2003">{{cite book|author=边平恕|title=李可染|url=https://books.google.com/books?id=ceVoAAAAIAAJ|year=2003|publisher=中国人民大学出版社}}</ref><gallery mode="packed" heights="220">李可染8.jpg|[http://p1.img.cctvpic.com/photoworkspace/contentimg/2015/04/01/2015040115465798496.jpg 原圖鏈結][http://arts.cntv.cn/2015/04/01/ARTI1427873880960734.shtml 「央视网」]李可染6.jpg|[http://p1.img.cctvpic.com/photoworkspace/contentimg/2015/04/01/2015040115454112757.jpg 原圖鏈結][http://arts.cntv.cn/2015/04/01/ARTI1427873880960734.shtml 「央视网」]李可染7.jpg|[http://p1.img.cctvpic.com/photoworkspace/contentimg/2015/04/01/2015040115463483986.jpg 原圖鏈結][http://arts.cntv.cn/2015/04/01/ARTI1427873880960734.shtml 「央视网」]</gallery>

[[File:李可染5.jpg|thumb|right|[http://www.zgnfys.com/uploads/allimg/171020/1-1G0200Z32Y47.jpg 原圖鏈結][http://www.zgnfys.com/a/nfms-53974.shtml 「中国南方艺术」《千岩竞秀万壑争流》]]]===琴弦斷 傷心琴瑟難和鳴 ===李可染于 1931 年與 苏娥, 结婚，生一女三子。 苏娥， 徐州人, ， 为戏曲家兼戏评家苏少卿之女, ， 曾就读于上海新华艺专。 [[ 苏少卿 ]] 是著名戏曲家, ， 是当年剧界四大谭票中之一分子, ， 抗战前已很有声望。苏娥喜欢唱青衣, ， 李可染习京胡, ， 刘仲秋习须生。苏先生除亲授李可染琴艺外, ， 还介绍李可染拜[[孙佐臣]]以进一步深造。李可染与苏娥皆习美术, ， 苏娥是苏先生长女, ， 与李可染相爱,于 1931 年结 而結 婚,生一女三子。<ref>{{cite book|title=中國京劇|url=https://books.google.com/books?id=pU4SAQAAMAAJ|year=2007|publisher=中国京剧杂志社}}</ref>。不久抗战爆发, ， 李可染西走武汉、重庆等地, ， 投身救亡。苏娥又怀孕在身, ， 便南下上海, ， 托身已移居法租界的父母家。当第三子出生后, ， 她患腥红热不治去世。李可染在重庆隔了多年才得知妻子的死讯, ， 恢勋泪遥洒, ， 从此得了失眠的症候, ， 到老不愈<ref name="孙美兰1991">{{cite book|author=孙美兰|title=李可染研究|url=https://books.google.com/books?id=ZNRHAQAAIAAJ|year=1991|publisher=江苏美术出版社}}</ref>。

===“織女”遇見“畫牛郎” 情牽一世===1942年 李可染在重慶國立藝術專科學校任教， 经[[关良]]介绍认识该校雕塑系女生邹佩珠。邹为杭州人, ， 时任学生会主席, ， 喜京剧, ， 性开朗, ， 同情李可染丧妻之伤, ， 亦钦佩其为人、艺术, ， 故常去看望。1943年5月, ， 邹佩珠毕业后, ， 即由[[林风眠]]任主婚人而正式结婚。两人育有两男一女<ref name="梅墨生2000">{{cite book|author=梅墨生|title=李可染|url=https://books.google.com/books?id=Es5HAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社}}</ref>。邹佩珠說我的生日是農曆「七夕」，民間說生在這天的都是織女一樣的巧人。我沒遇見我的「放牛郎」，但是遇見了可染這個「畫牛郎」。這是天意吧？我們之間真的有許多說不清的緣分<ref>[https://kknews.cc/culture/xj53r.html 李可染妻子鄒佩珠：丈夫背後的辛酸故事誰人知？]</ref>。

1989 年 12 月 5 日, ， 李可染因心脏病突发辞世,, ， 生前没有留下遗嘱, ， 但他留下的大批画作却导致了一场持续两年的诉讼。他的遗孀与前妻的子女陷人了一场旷日持久的遗产纠纷, ， 直至 2007年, ， 李可染原配四位子女李玉琴、李玉双、李秀彬、苏玉虎向法院递交诉状, ， 将李可染遗孀邹佩珠及其三位子女告上法庭, ， 要求分割李可染遗留绘画作品<ref>{{cite book|title=Law and news|url=https://books.google.com/books?id=JwJMAQAAIAAJ|year=2009|publisher=《法制与新闻》 杂志社}}</ref>。从2007年开庭，历时两年，北京市高级人民法院做出终审判决：李可染先生的中国画作品108件、书法作品122件、速写9册、水彩画13件归其遗孀邹佩珠所有<ref>[http://news.sina.com.cn/s/2009-09-23/121818710145.shtml 李可染遗产官司尘埃落定]</ref>。

李 可染先生逝世后, ， 邹佩珠怀着对先生的深厚感情, ，孜孜 不 知疲 倦地主持出版了几十种李可染画集和书刊, ， 多次举办大型国内外展览, ， 为开展文化交流活动及筹建李可染艺术基金会<ref>{{cite book|title=文物天地|url=https://books.google.com/books?id=ffRJAQAAIAAJ|year=2009|publisher=文物出版社}}</ref>。

李可染的作品在國內外享有極高聲譽;20世紀50年代, ， 北京榮寶齋 就經營他的作品, ， 以4尺3開為例, ， 牧牛圖每件約60元左右, ， 山水70 元-件, ， 這- 價格一-直保持到「文革」時期 。 1979 。1979 年後, ， 李可染的畫作價位大幅攀升, ， 同樣尺寸的牧牛圖約 7000~8000元一幅, ， 山水1~1.2萬元一幅。到了上世紀80年代, ， 中 國書畫進入國際拍賣市場後, ， 李可染的作品價位再度上揚,1983 ，1983 年, ， 他的《茂叔賞荷》在香港蘇富比以85萬港元售出。 1986年, ， 他的《暮韻圖》在香港佳士得以12萬港元成交。而後 幾年, ， 李可染極少出手作品, ， 市場幾乎無貨。步入上世紀90年代 後, ， 國家禁止李可染作品出境, ， 這使本來就供不應求的李可染作品 價格急劇上升。1990年, ， 他的《煙江夕照》在香港佳士得被拍至 川 100 萬港元 。 1 1995 。1995 年, ， 他的《清漓風光》在北京翰海被買家以242萬元競 得, ， 令海內外藏家刮目相看。1999年, ， 他的《九牛圖》在北京太平 洋創下了330萬元的佳 繽。 1999 績。1999 年, ， 在中國嘉德拍賣會上, ， 他的《萬山紅遍》(28平尺) 又一舉奪魁, ， 成交價高達407萬元, ， 創造了當時李可染作品拍賣的 最高價位, ， 也創造了中國畫單平尺最高價位, ， 頓時震動了整個書畫 界及拍賣市場<ref name="涼秋2006">{{cite book|author=涼秋|title=當內心充滿自信|url=https://books.google.com/books?id=lZ0xAwAAQBAJ&pg=PT156|date=8 December 2006|publisher=Hyweb Technology Co. Ltd.|pages=156–|id=GGKEY:S2AYGZDS6Q2}}</ref>。紅色經典名作《萬山紅遍》,該作40年前榮寶齋以人民幣80元購藏,後於2000年由北京榮寶拍賣釋 出,以人民幣501.6萬元的成交價創下當時 李可染單幅作品拍賣紀錄。2015年於中國嘉秋拍,最終以人民幣1億8000萬元成交,創下李可染個人書畫作品第二高價紀錄 (李可染第一高價紀錄為1964年作<萬山紅遍>,於2012年北京保利春拍成交價人民幣2億9325萬元),並為2015年度近現代書畫第二高價<ref name="典藏拍賣大典編輯部2016">{{cite book|author=典藏拍賣大典編輯部|title=2016 書畫拍賣大典 II: 中國近現代書畫編|url=https://books.google.com/books?id=n-IcDAAAQBAJ&pg=PT10|date=26 April 2016|publisher=典藏藝術家庭|pages=10–|id=GGKEY:S9623TNH47T}}</ref>。

==生平简历==* 1923年考入上海美專,* 1929年進杭州國立藝術學院研究部專攻油畫,曾參加過「一八藝社」的進步版畫創作活動;* 1930年,可染 24 岁时与戏剧评论家苏少卿之女、上海新华艺专的工笔画家苏娥在杭州西湖结婚。 * 1943年，任国立艺专中国系讲师，这期间的代表 紅色經典名 作 有 《 萬 山 亭清话 紅遍 》 、《午困》、《秋牧图》等。在重慶任教於國立藝專;* 一九四四〈甲申〕三十七歲,擧辦水墨寫生畫展,徐悲鴻爲之作序,老舎撰文推重。* 1945 ，該作40 年 遷居北平,從事教學工 作,並拜[[齊白石]]、[[黃賓虹]]為師,與林風眠、丁衍庸、趙無極、關良、倪眙德擧行聯合畫展。* 1949年当选为中国美术家协会理事 前榮寶齋以人民幣80元購藏 ， 后长期担任中央美术学院教授，培养了许多山水画家。 * 1954 後於2000 年 由北京榮寶拍賣釋出 ， 开始山水画写生。* 1959 年秋天在中国美术馆举办 以人民幣501.6萬元 的"江山如此多娇^ 成交價創下當時 李可染 水墨写生画展"* 1964 單幅作品拍賣紀錄。2015 年 甲辰 57 歲爲紀念 於 中 華 國嘉秋拍，最終以 人民 共和國 幣1億8000萬元 成 立十五週年,給人民大會堂 交， 創 作〈清灘天 下 景〉、〈灘江〉、〈萬山紅遍〉等巨畫。* 1966年——"文革"開始,被迫停筆。* 1970 年, 李可染 与中央美术学院部分教师一起,下放湖北丹江口"五七干校"接受再教育,分派给 個人書畫作品第二高價紀錄 ( 李可染 的工 第一高價紀錄為1964年 作 是看管自行车。 * 1972 <萬山紅遍>，於2012 年,他奉调回 北 京,开始为革命画画。* 1975 保利春拍成交價人民幣2億9325萬元)，並為2015 年 乙卵 67 岁一 68 岁“四人帮”发动“批黑画,反击资产阶级黑线回潮”运动。名作《阳朔胜境图》被指为《黑画》,横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。身受严重迫害、打击,精神横遭摧残,患重病失语,靠书写和家人对话度近現代書畫第二高價<ref name=" 李可染孙美兰1999典藏拍賣大典編輯部2016">{{cite book|author1author= 李可染|author2=孙美兰典藏拍賣大典編輯部|title= 李可染画论2016 書畫拍賣大典 II: 中國近現代書畫編|url=https://books.google.com/books?id=9bYpAQAAIAAJn-IcDAAAQBAJ&pg=PT10|yeardate=199926 April 2016|publisher= 河南人民出版社}}</ref>。* 1989年，十二月五日,八十二高齡的國畫大師李可染在北京寓所逝世。據來自北京的消息稱那天早上十點多鐘,四位文化部的官員到李可染的寓所,交談之間李可染突然牙關緊閉,十點四十五分因腦溢血與世長辭。據説,這四個人是屬於淸査小組的成員。他們問到李可染最近有沒有資一批畫,資了畫有沒有繳稅,也懐疑他有沒有把資畫所得的錢資助民運人士<ref>{{cite book典藏藝術家庭|titlepages= 九十年代10–|urlid=httpsGGKEY://books.google.com/books?id=spVMAAAAYAAJ|date=January 1990|publisher=七十年代雜誌社S9623TNH47T}}</ref>。

==编年简表==* 1923年 考入上海美專* 1929年 進杭州國立藝術學院研究部專攻油畫，曾參加過「一八藝社」的進步版畫創作活動;* 1930年 与戏剧评论家[[苏少卿]]之女、上海新华艺专的工笔画家苏娥在杭州西湖结婚。 * 1943年 任国立艺专中国系讲师，这期间的代表作有《山亭清话》、《午困》、《秋牧图》等。在重慶任教於國立藝專;* 1944年 37歲，擧辦水墨寫生畫展，[[徐悲鴻]]爲之作序，[[老舎]]撰文推重。* 1945年 遷居北平，從事教學工 作，並拜[[齊白石]]、[[黃賓虹]]為師，與[[林風眠]]、[[丁衍庸]]、[[趙無極]]、[[關良]]、[[倪眙德]]擧行聯合畫展。* 1949年 当选为中国美术家协会理事，后长期担任中央美术学院教授，培养了许多山水画家。 * 1954年 开始山水画写生。* 1959年 年秋天在中国美术馆举办的"江山如此多娇^李可染水墨写生画展"* 1964年 57歲爲紀念中華人民共和國成立十五週年，給人民大會堂創作〈清灘天下景〉、〈灘江〉、〈萬山紅遍〉等巨畫。* 1966年 "文革"開始，被迫停筆。* 1970年 李可染与中央美术学院部分教师一起，下放湖北丹江口"五七干校"接受再教育，分派给李可染的工作是看管自行车。 * 1972年 他奉调回京，开始为革命画画。* 1975年 67-68岁“四人帮”发动“批黑画，反击资产阶级黑线回潮”运动。名作《阳朔胜境图》被指为《黑画》，横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。身受严重迫害、打击，精神横遭摧残，患重病失语，靠书写和家人对话<ref name="李可染孙美兰1999">{{cite book|author1=李可染|author2=孙美兰|title=李可染画论|url=https://books.google.com/books?id=9bYpAQAAIAAJ|year=1999|publisher=河南人民出版社}}</ref>。* 1989年 十二月五日，八十二高齡的國畫大師李可染在北京寓所逝世。據來自北京的消息稱那天早上十點多鐘，四位文化部的官員到李可染的寓所，交談之間李可染突然牙關緊閉，十點四十五分因腦溢血與世長辭。據説，這四個人是屬於淸査小組的成員。他們問到李可染最近有沒有資一批畫，資了畫有沒有繳稅，也懐疑他有沒有把資畫所得的錢資助民運人士<ref>{{cite book|title=九十年代|url=https://books.google.com/books?id=spVMAAAAYAAJ|date=January 1990|publisher=七十年代雜誌社}}</ref>。== 參考资料==

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