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《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》

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作品名称: 《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》 创作年代: 晚唐 文学体裁：诗 作者：李商隐

《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》是唐代李商隐创作的一首诗。

李商隐的诗歌流传下来的约600首，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就。它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。无题诗是李商隐独具一格的创造。它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美且能疏密相间，读来令人回肠荡气。

诗词正文

“ <万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。

孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。

樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。

孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。

视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。

又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。 疑袭气母，猛若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。

香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。

淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。

昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或著仙人号，或以大夫封。

终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。

美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。

一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿。赤羽中要害，是非皆匆匆。

生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。

我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙。

伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。

报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。

忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。

口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。

悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。

终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。 >

” — <《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》>，<诗词网>

名家点评

清·姚培谦:前四句从画松起手，将"此树生何峰"一语贯下。下文但言松，而画在其中。"狐根"下三十二句，写松状之奇古。"昔闻"下八句，言此松精灵，应与清都、绛圆相通。"美人"下十二句，言此画贵室虽得之而不能有。"我闻"下十句，言己之贵重仙画。"忆昔"下十句，言往时亲见之松，久不得见。末四句，想此松形魄在天坛海日间，我愿将此画寄与此翁也。(《李义山诗集笺注》)

清·屈复:一段画松。二段正直。三段灵气独绝。四段从真到画。五段暂时沉沦，终非凡物。六段终为我有。七段就松生慨。(《玉溪生诗意》)

清·沈厚塽:纪昀曰:前一段规仿昌黎，斧痕不化，累句亦多。"淮山以下，居然正声。入后更层层唱叹，兴寄横生，伸缩起伏之妙，直与老杜"国初以来画鞍马"一章意境相似也。韵多重押，古诗不忌，汉魏诸诗可复按也。若右丞"万国仰宗周"一章，则万无此理矣。(《李义山诗集辑评》引)

清·冯浩:极力描摹，波澜叠起。前以松比李肱而美之，后借学仙时所见以自慨，结寓近君之望。此为尚未第时作。(《玉溪生诗集笺注》)

简介

李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。

李商隐的启蒙教育可能来自他的父亲，对他影响最大的老师，则是他回到故乡后遇到的一位同族叔父。这位堂叔父曾上过太学，但没有做过官，终身隐居。据李商隐回忆，这位叔父在经学、小学、古文、书法方面均有造诣，而且对李商隐非常器重。受他的影响，李商隐“能为古文，不喜偶对”。大约在他16岁时，写出了两篇优秀的文章（《才论》、《圣论》，今不存），获得一些士大夫的赞赏。这些士大夫中，就包括时任天平军节度使的令狐楚。

李商隐早年的贫苦生活对他性格和观念的形成影响很大。一方面，他渴望早日做官，以光宗耀祖。事实上，他也确实努力承担起家族的责任。成年后，李商隐曾利用为母亲守孝的时间，将寄葬在各地的亲属灵柩迁葬到荥阳。陈贻焮认为这是除了受宗法思想支配外，还由于从小孤贫，家道衰微，因此更加看重骨肉之情。另一方面，早年的经历使他养成忧郁、敏感、清高的性格，这些特征既大量地从他的诗文中流露出来，也表现在他曲折坎坷的仕途生涯。

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