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| 沈自晋 | |
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沈自晋 | |
| 原文名 | Zijin Shen |
| 出生 |
1583年 江苏吴江 |
| 逝世 | 1665年 |
| 国籍 | 中国 |
| 别名 | 蓝精灵 |
| 职业 | 演员 |
| 知名作品 |
《黍离续奏》 《越溪新咏》 《不殊堂近草》 |
沈自晋(1583年－1665年)，明末清初的著名戏曲作家。字长康、伯明、号鞠通生，江苏吴江人。沈璟之侄，待人温厚，勤学博览，富有文才。致力于曲律研究。作有传奇《望湖亭》、《翠屏山》、《耆英会》(今存前二种)和散曲集《鞠通乐府》，并将沈璟《南九宫十三调曲谱》増确《南词新谱》。沈自晋拥有非凡的音乐天赋，终生酷爱，钻研不息，是剧坛江派的健将[1]。
个人经历
弱冠[2]补博士弟子员，深沉好古，旁及稗官野史，无不穷搜。 沈自晋在二十岁左右的时候曾考中秀才，之后不在追求功名。 明亡后，隐居吴山，与子辈作曲赋词，优游以终。
作品风格
由于经历了明王朝灭亡（1644年），使得沈自晋的作品风格前后有所不同：前期多是投赠祝寿、咏物赏花、男女风情等闲适的作品，清丽典雅，明亡以后，他在散曲里反复写自己的故国之思，家园之念，发抒兴亡离乱的悲痛感伤，雄劲悲凉，风格为之大变。 现存传奇作品有《翠屏山》、《望湖亭》，《奢英会》（仅存收录在《南词新谱》中的五支佚曲）。另又《广辑词隐先生南九宫十三调词谱》（简称《南词新谱》），对研究南曲腔格和搜辑晚明戏曲作家，尤其是吴江沈氏家族资料，很有用处。 沈自晋的词曲，宗尚家风，谨守绳墨,而辞句清新,神情兼妙，一时曲家如范文若[3]、卜世臣、冯梦龙、袁于令等，群相推服。冯梦龙所选《太霞新奏》，推沈作为压卷。范文若则有"曲学年来久已荒，新推袁（于令）沈（自晋）擅词场"等赞美之辞。 沈自晋的散曲集有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》，合称《鞠通乐府》，多写明末清初江南一带的离乱情景；
曲学理论
沈自晋的曲学理论主要集中在《南词新谱》中。他在客观看待新声丽词前提下，辩证地看到：考古可以备法析疑；从今可以传调广教，两者相济方能增强戏曲艺术的生命力。所以沈自晋在修订增补《南九宫十三调曲谱》的过程中于谨守家法的同时，与时俱进，广辑新声丽词，努力将格律声腔、才情美藻各自独胜合为两者同时兼擅的双美。
从《重定南词全谱凡例》中可以看出：遵旧式、禀先程、重原词、参增注、严律韵、慎更删等原则侧重体现了沈自晋谨守词隐先生矩矱，在宫调格律的标注、体式的总结分析和例曲的选择上多遵从原谱，在客观求实的基础上进行修订增补，以期新谱更加精准详细、简便直捷，而不为虚华炫目。
沈自晋还点明了戏曲艺术的社会娱乐价值：试思新声一传，群响百和，维时授以清歌，则娇喉吐珠，协比丝竹，飞花斗月，震座倾怀；更令习而登毯，则镟绦在握，递笑传声，骨节寸灵，雅俗心醉。
沈自晋重视的是戏曲通过声、动所取得的审美动人且雅俗共赏的娱乐效果，而非传统意义上的风教作用，这可以在他自己的戏曲创作中得到证实。在肯定戏曲娱乐价值的同时，沈自晋亦认识到戏曲艺术的文化传承价值。
创作实践
简述
沈自晋创作的《翠屏山》较多的受到沈璟《义侠记》的影响，但在主题风格上却有着比较大的差异。同样取材于水浒故事，沈璟写武松杀嫂就较多地局限在封建说教之中，甚至写信给吕天成，告诫：“此非盛世事，秘勿。”生怕歌颂了梁山好汉而有违封建道德；而沈自晋则在一定程度上摆脱了封建说教的束缚，着重水浒英雄戏的本色，在搬演石秀杀嫂的过程中，酣畅淋漓地表现了水浒英雄们快意恩仇、豪气干云的英雄气概，风格劲健，毫无扭捏作态。 望湖亭创作 《望湖亭》是一出成熟的世俗喜剧，较为成功地继承了沈璟后期戏曲创作（如《博笑记》）重戏剧性、娱乐性和世俗化的特点。也很好地实践了沈自晋对于戏曲创作要求声情自然、和谐的标准。沈自晋在主要人物形象的塑造和情节发展的推动上很注意铺垫造势，不致后起突兀，这一点可以从与冯梦龙同一题材的拟话本小说《钱秀才错占凤凰俦》的对比中可以看出。拟话本中的钱秀才是因为顾及生计，所以答应了颜氏的装婿请求，而戏曲中的钱青本不肯答应这无理要求，却因为姨母的出面请求，又考虑到高家未必相中，出于亲情才勉强答应，初步表现了男主人公的正直操守。至于钱青洞房中三夜守身持正，在戏曲中也有详细的铺垫，即第九出中钱青初见高白英时就不为美色所动，甚是尊重女客；第十三出中，钱青又拒绝了姨母养女黄小正的投怀送抱，表现出了清白自守的情操。这样铺垫下来，人物的性格、举动有逻辑性，自然而不突兀，情节发展熨贴而不造作。剧中人物中净戏加重，沈自晋通过净戏充满动作性、娱乐性的插科打诨极大地增强了这出世俗剧的喜剧效果。例如颜秀在“自嗟”一出中通过照镜、洗脸、换装百般想要找出自己的美处，终于白费心机；在“装婿”一出中，颜秀又向钱青捶胸、跪拜以期钱青能够答应装婿骗婚的要求，生动诙谐而不夸张，大大加强了讽刺喜剧的效果。
戏曲语言
从戏曲语言的角度来看，《望湖亭》曲辞优美，清新淡雅；宾白加重，通俗易懂，多推动情节发展，夹杂苏白，幽默风趣；科介诙谐有趣，舞台动作性强。
创作总体
从《翠屏山》和《望湖亭》的创作总体看来，沈自晋努力在实践中追求声情和谐自然、辞藻秀润而不逾词隐先生三尺，创作出了成熟的“场上之曲”，其中对于市井人物的刻画尤为生动形象，关目也更加明快紧凑，成功地推动了戏曲的进一步世俗化、戏剧化和娱乐化。
诗作品
《玉芙蓉·雨窗小咏》：疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。临风自惜残香洒，冒雨谁从滴翠来。清虚界，任风敲雨筛；掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋。