在《泉》这幅画里， [[ 安格尔 ]] 画了一个直立的全裸的女性身体，占据了全篇几乎三分之二的面积，她的双臂是向上举着的，裸体正面呈现在欣赏者眼前，小腹甚至微微凸出，如此舒展式的裸体给人强烈的视觉冲击，即便是在当时思想较为开放的西方，这样正面地不加掩饰地呈现女性裸体的画作也是很少见的。这是造型对欣赏者第一次的美感冲击。经典的画作有一个特点，即和谐，这种和谐是经过深思熟虑、反复考量的，略懂绘画欣赏的人在观赏《泉》这幅画时会明白，画面的和谐感主要由 [[ 裸体少女 ]] 和 [[ 水罐 ]] 相互支撑、相互着力的平衡带来的。裸体少女将水罐架在左肩上，左手撑着罐口，右手扶着罐身，为了使身体的重心居中并且双手托罐的姿势更舒服一点，她的身体拗成了一个S型的曲线，使得整个身体的重心落在左脚上，右腿微曲右脚点地。而欣赏者也因为这种和谐妥当的安排，能得到一种合理舒适的视觉感受。这是造型美学上的第二层分析。古典主义的造型要求严谨，安格尔认为古典主义绘画“务求线条干净和造型平整”。可是， [[ 古典主义 ]] 绘画的造型严谨不仅是指人体的动作和比例要完全忠实于现实中的情况，在细节处理上画家会有自己的考量。有人认为《泉》中人物的右胳膊及躯干有被拉长和扭曲的嫌疑，但是在视觉效果上，这样的处理却是恰当的，这种理性的夸张处理服从于整个造型严谨的要求。艺术并不是完全的真实，适度的捏造和提炼能塑造韵律恰当的比例，使欣赏者眼中的画作具有提炼过的真实美。这是造型美学上的第三层分析。第四点美学分析与欣赏者的审美经验有关。安格尔曾说“美丽的妇女太少了，他不能不按照“自己心目中的形象”来画。但艺术创作是对美的永恒追求，因此《泉》中裸体少女是综合画家对女性所有美好的想象，提炼虚构出来的一种形象。如果把少女的头部和身体分开来看，会有一种不匹配的感觉，她的头部细节刻画明显更符合古典主义的特点，略呆板刻意，而身体因为过于栩栩如生而带有浪漫主义的特征，但这就是画家认为的最美的人体造型。其实每个人脑海中都有对女性形象的想象，有的窈窕，有的丰满，有的动，有的静，少女题裁的画作往往最能激发欣赏者对审美经验的想象，引导他们更深层次地欣赏画作。欣赏者的想象与现实的画作能产生对比，产生共鸣，这种对比和共鸣才是《泉》这幅画能成为经典之作的更深层次原因。

对于恪守新古典主义的安格尔来说，他奉行的是“素描第一，色彩第二”的绘画理念，也就是说一幅画的造型比重要大于色彩的比重，他在造型上花费的精力和考量要远远多于色彩。但是安格尔画作的设色同样有其独到之处，兼顾典雅和老练、对比与和谐。《泉》这幅画运用了暖系的色彩，以略暗的黄颜色为主色调，少女身体的前方颜色最亮，因为背景非常简单，为了丰富整幅画的色调，水罐采用了棕色。可以安格尔在《泉》的颜色设置是简单直接的，色调看出，主要按照素描的关系来处理，由对比来突出少女的主角地位，由平衡物来丰富画面色彩，视觉上就显得主次分明，饱满充实。细看少女的脸部和身体，就会发现安格尔还运用了一套虽有限度却十分精细的色彩变化，少女的肤色相比白种人偏黄，也更细腻，可能是光线偏暗，打在少女的身上使她的肤色被压暗，这种暗色使少女显得典雅庄重。而少女的脸和身体也有色彩过渡，面部偏暗，身体偏白，腿部因为背光颜色又深起来，这样的色彩安排使欣赏者的目光更容易聚焦在少女的身体上，这也是整幅画的中心视角所在，即少女曲线型的脊柱和小腹。安格尔画作的气质特点是阴柔宁静，《泉》的颜色舒缓轻柔、淡雅精致，也突出了这样一种阴柔宁静的特点，营造出静穆典雅的氛围，符合任何时代的，主流 [[ 审美观 ]] 。 <ref>[https://baike.baidu.com/item/%E6%B3%89/19620321 泉 （法国新古典主义画家安格尔创作的油画）]，百度百科</ref>